Наиболее слабым звеном в цепи художественных средств продолжал оставаться цвет. Его возможности художник использовал лишь отчасти. Он строил цветом композицию, но не определял с его помощью форму. Он мог организовать цветовую гармонию на изобразительной плоскости, но не мог еще и помышлять о живописной пространственности. Вариации реального пространства продолжали оставаться единственным принципом восприятия мира, живописное понимание пространства находились от него еще далеко. Основой его искусства был рисунок, задачи которого лишь подчеркивались цветом. Зачастую это был раскрашенный рисунок. Напротив, композиция становилась все более активной, всегда крепко построенной, ненавязчивой и разнообразной. Композиции решаются то противопоставлением вертикальных линий горизонтальным членением («Старый домик», 1905), то однообразием горизонтально вытянутых форм («Обводный канал в Санкт-Петербурге», 1902), то приемом кулис, тонко между собой увязанных («Вечер», 1903, «Исаакиевский собор», 1905). И в каждом случае строгая построенность придает композиции «незаметность» и всегда – действенность. Таким образом, определяющим во всех работах Добужинского было графическое начало. И хотя, впоследствии, он будет не раз возвращаться к живописи, пользуясь ею для решения различных художественных задач, графичность остается навсегда близкой его таланту.
Заключение.
Как уже было сказано, Добужинский обращался к теме Санкт-Петербурга на протяжении всей творческой жизни. Но, уже начиная с 1907 года станковая графика в его искусстве отходит на второй план, уступая место театру. Таким образом, рождение и эволюция образа нового Петербурга (именно в станковой графике) приходятся на первую половину 1900-х годов (если быть точнее, это период с 1902 до 1907 года), время социальных сдвигов и потрясений.
Русско-японская война, городские волнения, революция 1905 года, - все это меняло облик города и, так или иначе, нашло отражение в творчестве Добужинского. Более того, катаклизмы этого времени стали предвестником будущих событий – революции 1917 года, с которой «закончился» Петербург. Сам художник писал в своих воспоминаниях: «До самой войны 1914 года, еще не до революции, дожили разные петербургские типы, знакомые мне еще с детства… Я пережил в Петербурге все революционные годы. С революцией 1917 года Петербург кончился. На моих глазах город умирал смертью необычайной красоты, и я постарался посильно запечатлеть его страшный, безлюдный и израненный облик. Это был эпилог всей его жизни – он превращался в другой город – Ленинград, уже с совершенно другими людьми и совсем иной жизнью».
«Петербург Добужинского» - явление в искусстве уникальное, как, впрочем, и сам город, вдохновлявший художника всю жизнь.
Так или иначе, о действии Петербурга на Добужинского пишут практически все критики, однако заметим, что обширных литературных трудов, (коих, безусловно, заслуживает эта тема) все же, не так много, как хотелось бы.
Впрочем, этот факт дает повод думать о дальнейших исследованиях в этой области.
Список использованной литературы:
1. Александр Бенуа размышляет… Под. изд-я, вст. ст. и ком. И.С. Зильберштейн и А.Н. Савинов. М., «Советский художник», 1968.
2. Гоголицын Ю.М. Поэзия в графике: Петербургские пейзажи М.В. Добужинского. Ленинградская панорама, 1983, №9.
3. Гусарова А.П. Мстислав Добужинский: Живопись. Графика. Театр: Альбом.-М.: Изобразительное искусство, 1982.
4. Голлербах Э.Ф. Рисунки М. Добужинского. М.- Пг., 1923.
5. Графика М.В. Добужинского. «Петрополис» 1924.
6. Добужинский М.В. Воспоминания.-М. Наука, 1987.
7. Неклюдова М. Об особенностях художественного образа у М.В. Добужинского. Русское искусство нового времени: Исследования и материалы: Сб.ст.-М,: 1993.
8. Нечаев В.С. Иллюстраторы Достоевского. – В сб., Творчество Ф.М. Достоевского. М., изд-во АН СССР. 1959.
9. Петров В.Н. «Мир искусства» - История русского искусства. т.10, кн. 1. М., «Наука» 1968.
10. Чугунов Г.И. М.В. Добужинский.- М.: Художник РСФСР, 1984.
11. Чугунов Г.И. М.В. Добужинский. 1875-1975. – Л.: Художник РСФСР, 1988.
12. Яремич С.П. Вступительная статья к альбому автолитографий М. Добужинского «Петербург в 1921 году». Пг., Комитет популяризации худ-х изд-й, 1923.
[1] А.Л. Гусарова. Мстислав Добужинский. Живопись, графика, театр.- М.: Изобразительное искусство, 1982.-с.47
[2] Н.Н. Врангель М. Добужинский , журнал «Аполлон» №2, 1911 год
[3] Г.И. Чугунов. Добужинский.- Л.: Художник РСФСР, 1984.-с.-7.
[4] Г.И. Чугунов. ух.соч., - с.-7
[5] Г.И. Чугунов. ух.соч., -с.-8
[6] А.П. Гусарова. ух.соч., с.-16
[7] А.П. Гусарова. ух.соч., с.-21
[8]А.П. Гусарова. ух.соч., с.-21
[9] Г.И. Чугунов. ух.соч., -с.-3
[10] цит. по Г.И. Чугунов. ух.соч., -с.-12
[11] А.П. Гусарова. ух.соч., -с.-
[12] А.П. Гусарова. ух.соч., -с.-32
[13] А.П. Гусарова. ух.соч., -с.-32
[14] А.П. Гусарова. ух.соч., -с.-34
[15] цит. по Г.И. Чугунов. ух.соч., -с.-28
[16] цит. по Г.И. Чугунов. ух.соч., -с.-17
[17] цит. по Г.И. Чугунов. ух.соч., -с.-17
[18] цит. по Г.И. Чугунов. ух.соч., -с.-17
[19] Г.И. Чугунов. ух.соч., -с.-
[20] А.П. Гусарова. ух.соч., -с.-
[21] цит. по Г.И. Чугунов. ух.соч., -с.-9
[22] Г.И. Чугунов. ух.соч., -с.-32
[23] Г.И. Чугунов. ух.соч., -с.-32
[24] А.П. Гусарова. ух.соч., -с.-40
[25] А.П. Гусарова. ух.соч., -с.-28
[26] М.В. Добужинский. Воспоминания
[27] Г.И. Чугунов. ух.соч., -с.-13
[28] А.П. Гусарова. ух.соч., -с.-35
[29] Неклюдова. Об особенностях художественного образа у М.В. Добужинского.//
[30] Г.И. Чугунов. ух.соч., -с.-
[31] Г.И. Чугунов. ух.соч., -с.-35
[32] Г.И. Чугунов. ух.соч., -с.-35
[33] М. Неклюдова. ух.соч., -с.-222
[34] А.П. Гусарова. ух.соч., -с.-15
[35] Г.И. Чугунов. ух.соч., -с.-36