“Паче же имя бога оным воздаётся, А всяк царь во книгах бог земеновется”.
Во второй половине XVIIвека широко распространяется обычай помещать в храмах иконы с изображением святых, соимённых членам царского семейства. Местный ряд филёвской церкви полностью состоит из икон, связанных с историей семьи Нарышкиных и их царственных родственников, а многие местные иконы соименны членами этих семейств – царю Алексею Михайловичу и царице Наталье Кирилловне, Петру Первому, самому Льву Кирилловичу и другим. Автором пышного резного убранства филевского храма был Карл Иванович Золотарёв, интересный мастер XVIIвека. Его подпись стоит на резном распятии, завершающем иконостас. Имя Карла Золотарёва до недавнего времени было мало известно широкому кругу любителей древнерусского искусства. Только теперь начинает проясняться творческий облик этого мастера, отдельные факты его жизни складываются в биографию.
Важной вехой в изучении его творчества стало открытие филевского памятника. Многогранная деятельность Карпа Золотарёва была связана с важнейшими художественными центрами Руси – Ново-Иерусалимским монастырём, Оружейной палатой, художественной мастерской при Посольском приказе, руководителем которой был в течение многих лет. Художник чрезвычайно разносторонний, смелый, он украшал царские грамоты, книги, резал иконостасы, киоты, мебель, выполнял “всякие государя живописные дела беспрестанно”. Декоративное убранство филевского храма – одно из лучших еого творений.
Во второй половине XVIIвека на Руси становится популярный вид резьбы – горельеф (высокий рельеф). Этот вид резьбы требовал особой технологии и инструмента. Освоению горельефной резьбы во многом способствовали мастера из Белоруссии, работавшие в это время в Москве. Их влиянием объясняется и появление новых терминов и понятий, обогативших словарь русских резчиков. Карл Золотарёв, учившийся, вероятно, у белорусских мастеров, успешно осваивает сложную технику скульптурно-объёмной резьбы, при которой части резного орнамента поднимались на разную высоту от фона, фон выбирался, отчего резьба становилась сквозной. Высота и сложность рельефа создавали богатую игру светотени. В филевском иконостасе отдельные растительные мотивы объединяются в гирлянды, перевитые лентами, украшенные бантами. Разномасштабные рамы и колонки, как бы прорастающие всюду орнаментальные формы разрушают строгое горизонтальное членение иконостаса, стирая границы между ярусами, причудливой формы картуши, волюты, раковины заполняют всё свободное пространство, подчиняют себе формы икон, произвольно меняя их очертания и размеры. Объеденные с резьбой в один сложный декоративный организм, иконы теряют былую плоскостность и замкнутость. Глубокие горельефные рамы уводят взгляд зрителя вглубь, уподобляя иконы своеобразным окнам “в мир”. Реалистичные тенденции, появившиеся в русской иконописи в середине XVIIвека, к концу столетия проявляются особенно ярко. Светотеневая моделировка лико и фигур, интерес к реальному пейзажу и интерьеру, стремление “не погрешить против оригинала” (натуры) постепенно разрушало канонически замкнутый мир иконы. В произведениях художников последней трети XVIIвека, таких, как Иван Безмин, Богдан Салтанов и их учеников, впервые появляются те новые черты, которые получают дальнейшее развитие в искусстве XVIIIвека.
В 1972 году началась реставрация филевского иконостаса. После снятия тёмного слоя олифы на двух иконах местного ряда – “Апостолы Пётр и Павел” и “Иоанн Предтеча и Алексей Человек Божий” – был обнаружен автограф Карла Золотарёва. Поставленный почти в самом центре позема, на золотом фоне, он свидетельствует о новом отношении художника к своему произведению – осознании им ценности и неповторимости своего творческого “я”. Один из лучших учеников Богдана Салтанова, передовой художник своего времени Карп Золотарев, как свидетельствуют сохранившиеся документы, выполнял многие иконописные заказы. Однако до расчистки филевских икон не было известно ни одной подлинной работы мастера. Открытие подписных икон художника впервые проливает свет на его живописное творчество. Широкое использование западных образцов привело к появлению в русском искусстве иконографически новых композиций и внесению изменений в традиционные сцены. С Запада пришло изображение святых с атрибутами их страстей: в руках апостолов на филевской иконе крест и меч, а на поземе внизу икон изображены сцены их казней – распятие Петра и усекновение главы Павла. Позем расписан травами, листьями, цветами близко к натуре.
Рассматривая иконы филевского иконостаса в целом с уверенностью можно сказать, что именно Карп Золотарев – автор общего замысла иконостаса – определил и характер его икон, создал целостный декоративно-живописный ансамбль. Иконы филевского иконостаса написаны в непривычной для иконописи смешанной технике (темпера, масло). Применение масляных красок значительно расширило возможности реалистической передачи зрительных впечатлений.
Большое влияние на характер икон оказывает резьба, обрамляющая их, составляя с иконами как бы единое декоративное целое. Золоту резьбы вторят сияющие фоны икон, золотой ассист и узоры одежд. Иконы украшаются растительными орнаментами, заимствованными из богатового декоративными мотивами иконостаса (“Царь Царем”). Клейма икон окружаются разнообразной формы картушами (“Успение”, “Спас Нерукотворный”).
Храмовая икона Спаса Нерукотворного (справа от царских врат) не сохранилась. Перед постановкой в иконостас для неё была сделана специальная рама, украшенная клеймами, в которых рассказывается история Спаса Нерукотворного. Среди причудливых изгибов золотых картушей, между клеймами, обнаружена витиевая подпись автора этой иконы известного иконописца Оружейной палаты Кирилла Уланова и дата – 1694 год. По другую сторону царских врат стоит икона “Успение Богородицы”, также принадлежащая кисти этого мастера. Стиль икон Кирилла Уланова ближе к старой иконописной традиции. Барочные мотивы (клубящиеся облака, сложные архитектурные фоны с колоннами и т.д.) органично сливаются в иконах Уланова с той тягой и узорочью, цветистости, нарядности, которая свойственна традиционной иконописи XVIIвека. Множество тщательно выписанных мелких фигур и деталей, миниатюрная тонкость исполнения отличают иконы Уланова. Сам художник когда-то писал о себе, что “иных иконописцев-мелочников в его Кириллову версту мастерством в Оружейной палате нет”.
Из других икон местного ряда наиболее интересны два изображения архидиаконов – Стефана и Лаврентия – на алтарных дверях. В чертах лика архидиакона Стефана узнаются характерные черты молодого Петра I. Теперь, после больших реставрационных работ, проведенных в церкви Покрова в Филях, многим произведениям искусства возвращен их первоначальный вид: расчищены иконы, реставрирована резьба, восстановлена цепь паникадила, ведутся работы по воссозданию витражей и поливных изразцов. Уникальная сохранность интерьера верхней церкви позволяет представить его первоначальный вид, понять те художественные принципы, которыми руководствовались мастера конца XVIIвека при оформлении интерьера.
Значительно хуже сохранился интерьер нижней церкви. Многое из его убранства погибло во время войны 1812 года, когда наполеоновские солдаты устроили там конюшни. Иконостас, находящийся сейчас в храме, многие иконы, настенная роспись относятся уже к XIXвеку. Однако кое-что из первоначального убранства храма всё-таки сохранилось, в частности, храмовая икона “Три радости” и некоторые другие. Большой интерес представляет старинный дубовый престол – один из древнейших сохранившихся престолов.
Благодаря труду советских реставраторов стало возможным глубокое всестороннее изучение церкви Покрова Богородицы в Филях – прекрасного памятника её создателям: зодчим, резчикам, художникам, имена которых пока большей частью неизвестны.
Ведь культурное наследие России возрождается благодаря восстановлению “памяти” русского народа. Но не только отголоски нашей старины, но и творчество зарубежных архитекторов и художников в данный момент составляют “Культурную Историю России”.
Список литературы:
1. ЦерковьПокровавфилях (Church of the Intercession at Fili), Н. Гордеева, Л. Тарасенко, М., 1980г.