С новой остротой Бергман выдвигает эти вопросы, рассматривая их на пространстве истории и мифа, в снискавших ему общенациональную и международную славу новаторских лентах 50-х: пронизанном горьким социально-критическим пафосом, приводящем на память Ф. Достоевского, «Вечере шутов» (1953), восходящей к истокам средневекового народного театра «Седьмой печати» (1956, премия МКФ в Канне) и погружающем в легендарное прошлое «Источнике» (1959), балансирующем на грани реального и фантастического «Лицей» (1958, премия МКФ в Венеции, 1959). Вершиной бергмановского этико-художнического максимализма становится в этот период отмеченная виртуозностью образно-выразительного решения мучительная драма переоценки жизненных ценностей, происходящая на исходе человеческого пути «Земляничная поляна» (1957).
Поиск истоков одиночества, некоммуникабельности, генезис отчуждения — в центре внимания Бергмана в этапных фильмах 60-х годов, сложившихся в тематическую трилогию о «молчании Бога»: «Как в зеркале» (1960) (премия «Оскар»), «Причастие» (1962), «Молчание» (1963). Напоминая по форме «камерные пьесы» А. Стриндберга (небольшое число действующих лиц, узкие рамки времени и пространства), они, как и снятая двумя годами позже сложнейшая по замыслу и исполнению философская драма «Персона» (1965), весомо свидетельствовали, что с Бергманом в мировое кино приходит принципиально новое, экзистенциальное, связанное с тончайшими нюансами внутренней жизни людей измерение. Анализ граней «несчастного сознания» (в терминологии одного из духовных учителей режиссера С. Кьеркегора), принимаемый в фильме о теряющем рассудок художнике («Час волка», 1965), ленте-антиутопии о неостановимой деградации одинокой личности под натиском антигуманной среды «Стыд» (1967), картинах о безболезненном сломе устоев буржуазного брака и семьи, таких как «Страсть» (1968); «Прикосновение» (1970); «Шепоты и крики» (1971), практически не знает себе равных в опыте современного киноискусства.
70-е годы отмечены в творчестве Бергмана усилением социально-критических и политико-разоблачительных мотивов. Живой общественный резонанс вызвала постановка в кино и на телевидении «Сцен из супружеской жизни» (1972) и их своеобразного продолжения — фильма «Лицом к лицу» (1975). Ощущение непрочности, зыбкости современного миропорядка емко выразилось в галлюцинативной, с черточками научно-фантастического «прогноза», картине о психосоциальных истоках фашизма в Германии «Змеиное яйцо» (1976). На грани 80-х годов в манере режиссера берут верх тенденции к утверждению позитивных мировоззренческих ценностей. Важнейшее средоточие этих ценностей (и первооснова существования), по Бергману, — семья. Именно в рамках семьи развертывается напряженный внутренний конфликт позднейшего из психологических шедевров Бергмана — «Осенней сонаты» (1977) и масштабной эпической саги «Фанни и Александр» (1982), явившейся самой дорогой постановкой за всю историю шведского кинопроизводства.
Фильмография: Продюсер.
ЛИЦОМ К ЛИЦУ (1976); ПЕРСОНА (1966); ДЕВИЧИЙ ИСТОЧНИК (1959);
Режиссёр.
ПОСЛЕ РЕПЕТИЦИИ (1984); ФАННИ И АЛЕКСАНДР (1982); ИЗ ЖИЗНИ МАРИОНЕТОК (1980); ОСЕННЯЯ СОНАТА (1978); ЗМЕИНОЕ ЯЙЦО (1977); ЛИЦОМ К ЛИЦУ (1976); ЛИЦОМ К ЛИЦУ (1975); ВОЛШЕБНАЯ ФЛЕЙТА (1974); СЦЕНЫ ИЗ СУПРУЖЕСКОЙ ЖИЗНИ (1973); ШЕПОТЫ И КРИК (1972); ПРИКОСНОВЕНИЕ (1970); СТЫД (1968); СТРАСТЬ (1968); РИТУАЛ (1967); ПЕРСОНА (1966); ЧАС ВОЛКА (1966); МОЛЧАНИЕ (1963);
ПРИЧАСТИЕ (1962); ИСТОЧНИК (ДЕВИЧИЙ ИСТОЧНИК) (1960); ОКО ДЬЯВОЛА (1960); СКВОЗЬ ТУСКЛОЕ СТЕКЛО (1960);
ДЕВИЧИЙ ИСТОЧНИК (1959); ЛИЦО (1958); У ИСТОКОВ ЖИЗНИ (1958); ЗЕМЛЯНИЧНАЯ ПОЛЯНА (1957); СЕДЬМАЯ ПЕЧАТЬ (1957);
УЛЫБКИ ЛЕТНЕЙ НОЧИ (1955); ВЕЧЕР ШУТОВ (1953); ЛЕТО С МОНИКОЙ (1952); К РАДОСТИ (1950); ЛЕТНЯЯ ИНТЕРЛЮДИЯ (1950);
ПОРТОВЫЙ ГОРОД (1948); КРИЗИС (1945)
Сценарист.
БЛАГИЕ НАМЕРЕНИЯ (1991); ПОСЛЕ РЕПЕТИЦИИ (1984); ФАННИ И АЛЕКСАНДР (1982); ОСЕННЯЯ СОНАТА (1978); ЛИЦОМ К ЛИЦУ (1976); ПЕРСОНА (1966); ЖЕНЩИНА БЕЗ ЛИЦА (1947)
Сюжет.
КОРАБЛЬ ИДЕТ В ИНДИЮ (1947)
Премии и награды: ОСКАР
Победитель в категориях:
Лучший фильм на иностранном языке1984 - ФАННИ И АЛЕКСАНДР
1961 - ДЕВИЧИЙ ИСТОЧНИК
Номинирован в категориях: Лучший фильм
1974 - ШЕПОТЫ И КРИК
Лучший режиссер
1984 - ФАННИ И АЛЕКСАНДР
1974 - ШЕПОТЫ И КРИК
Лучший сценарист (оригинальный сценарий)
1984 - ФАННИ И АЛЕКСАНДР
1979 - ОСЕННЯЯ СОНАТА
1974 - ШЕПОТЫ И КРИК
1960 - ЗЕМЛЯНИЧНАЯ ПОЛЯНА
КАННСКИЙ КИНОФЕСТИВАЛЬ
Победитель в категориях: Лучший режиссёр
1958 - У ИСТОКОВ ЖИЗНИ
Специальная премия жюри
1957 - СЕДЬМАЯ ПЕЧАТЬ
Лучший сюжет
1947 - КОРАБЛЬ ИДЕТ В ИНДИЮ
Жюри выразило особое уважение
1960 - ДЕВИЧИЙ ИСТОЧНИК
БЕРЛИНСКИЙ КИНОФЕСТИВАЛЬ
Победитель в категориях: Золотой медведь
1958 - ЗЕМЛЯНИЧНАЯ ПОЛЯНА
СЕЗАР
Победитель в категориях: Лучший иностранный фильм
1984 - ФАННИ И АЛЕКСАНДР
ВЕНЕЦИАНСКИЙ КИНОФЕСТИВАЛЬ
Победитель в категориях: Специальная премия
1959 - ЛИЦО
В 1988 году получил премию "Феликс" за творчество.
3. Анализ фильма «Кабинет доктора Калигари» 210
Ужасы/Мистика
Германия 1919; 1,09; цв
Режиссер: Роберт Вине /Robert Wiene/
В ролях: Конрад Вейдт /Conrad Veidt/, Вернер Краусс /Werner Krauss/, Лил Даговер /Lil Dagover/, Фридрих Фехер /Friedrich Feher/
Мистическая история, рассказанная в манере Эдгара По, сразу захватывает зрителя быстрым развитием событий. Но история эта мрачная. Это история молодого человека, которого сначала мы видим рассказывающим посетителю конкретные причины того, почему некая дама, а он на нее указывает, находится в трансе. Ну а потом идет уже и основная порция рассказа. Мы узнаем, как некий жулик приезжает на ярмарку в небольшом городке и приступил кк оживлению предметов, заставляя Чезаре, находящегося в сомнамбулическом состоянии уже 23 года, предсказывать будущее. Жулик этот называет себя доктор Калигари. Предсказывается убийство, и целая серия их имеет место. Доктор калигари помещается в местный сумасшедший дом, где обнаруживается, что он уже доктор Соннов, глава этого заведения. В этот момент мы возвращаемся к молодому человеку, Франсису, который и рассказывает посетителю эту историю. Входит доктор Соннов. Франсис сразу же на него нападает, уверяя, что это доктор Калигари. Таким вот психическим расстройством страдает Франсис, и теперь, зная о своем заболевании, он может рассчитывать на излечение доктором Сонновым. Все остальное будет просто вымыслом сумасшедшего. Самое главное в этой ленте - это режиссура и монтаж, позволившие серии действий и поступков быть скомбинированными настолько ловко, что история развивается в идеальном темпе. Роберт Вине прекрасно использовал декорации, созданные Херманном Вармом, Вальтером Райманном и Вальтером Рорихом, декорации, которые сразу же бросаются в глаза, завладевают вниманием и визуально оказывают влияние на ментальное восприятие. Лучше всех безусловно сыграл Вернер Краусс в роли Доктора Калигари. Неприятный человек-сомнамбула, Чезаре, исполнен с чернушной серьезностью Конрадом Вайдтом. Даже маленькие роли сыграны вполне уверенно. А ведь снят этот черно-белый, немой фильм в 1919 году. Выпускался на видео и лазерном диске.
Оператор Вилли Хамайстер /Willy Hameister/
Сценарист Карл Майер /Carl Mayer/, Ханс Яновиц /Hans Janowitz/
Продюсер Эрих Поммер /Erich Pommer/
Художник Вальтер Рорих /Walter Roehrig/, Вальтер Райманн /Walter Reimann/, Херманн Варм /Hermann Warm/
8.
1. Организация фирмы «Нордиск». Зарождение кинематографий Дании и Швеции. 263, 277
2. Творчество Ф.Капры или Д.Форда (на выбор). ---------
3. Анализ фильма «Хиросима, любовь моя»
9.
1. Эдвин Портер и его вклад в освоение выразительных возможностей кино. Эпоха «никель-одеонов». 103
Э. Портер (1896-1941) начал свою деятельность в кино без всякой подготовки. Окончив службу в армии и не имея никакой гражданской специальности, перепробовал немало профессий, прежде чем устроился на работу в мастерские Эдисона в Вест-Оранже. Там он стал снимать фильмы для кинетоскопа, быстро освоив несложную технологию этого нехитрого дела.
Поскольку в его обязанности входила также обработка снятого материала в печать копий, ему приходилось делать контратипы с тех европейских фильмов, которые покупала фирма Эдисона Портер имел возможность просматривать эти фильмы по много раз в поэтому был в курсе всех технических новинок.
Впечатывание в кадр, прием «стоп», панорамирование в другие приемы Э.Поргер широко применял на студии Эдисона, где снимая два- три фильма в неделю.
В 1902 т., не без влияния английского фильма «Пожар», поставленного Уильямсоном, Эдвин Портер создает фильм «Жизнь американского пожарного». Характерной особенностью этот фильма было деление на сцены, а внутри этих сцен - на небольшие эпизоды, соединенные по смысловому признаку. «Жизнь американского пожарного» представляла собою образец простейшего монтажного построения кинокартины.
Один из ранних фильмов Э.Портера, сохранившийся до наших дней, дает возможность судить о его режиссерской и операторской манере. Этот фильм, как и другие, был снят им для фирмы «Эдисон» в 1903 г. и л назывался «Большое ограбление поезда». По свидетельству некоторых историков кино, он во многом напоминал английский фильм Уильямсона «Ограбление дилижанса», который в начале 1903 г. демонстрировался в США. По другим источникам, Портер использовал сюжет пьесы, которая шла тогда в одном из нью-йоркских театров. Не меньше оснований считать, что Портера могло натолкнуть на мысль о постановке этого фильма подлинное происшествие на одной из железнодорожных линий. Ограбления поездов в те годы случались довольно часто.