Семантичний аспект ономасіологічного узгодження взаємодіє зі смисловим, який детермінує загальний фон реалізації змістовно-фактуальної, підтекстової та концептуальної інформації [6:27]. Смисловий аспект ономасіологічного узгодження апелює до за текстових зв'язків, образного мислення читача, досвіду, асоціативних полів: виявляє себе в повторах моделі утворення номінативних одиниць. В художньому тексті ономасіологічне узгодження поліфункціональне, що виявляється в його взаємодії з різними текстовими категоріями.
Поліфункціональність ономасіологічного узгодження дозволяє розглядати його як міжкатегоріальну сутність, що забезпечує номінативну цілісність "тексту як імені" та комунікативну спрямованість макрознаку. На думку 0.0. Селіванової, ономасіологічне узгодження може претендувати на статус текстової категорії [25:16], тому що способом його існування є організація номінативної сторони тексту [10:56].
Поширюючись у тексті ономасіологічне узгодження може набувати глобального характеру, концептуалізуватися, ставати основою формування образів, типів та характерною рисою авторської чи персональної мовної особистості, сприяти ефективності дискурсу [22:39].
Категоріальна сутність ономасіологічного узгодження, його типологія та множинність функцій в архітектоніці текстового цілого стають характеризуючою особливістю авторської мовної особистості [25:24].
2.3. Поняття композитної рамки
Надлишок номінативних засобів, що є результатом ономасіологічного узгодження композита з текстом можна знайти у фрагментах тексту різної довжини та конфігурації. Дані фрагменти текстів називаються композитними рамками (термін 0.0. Селіванової) [10:56].
Композитна рамка (КР) є "уривок тексту або їх сукупність, у межах яких відбувається семантико-смислове та ономасіологічне узгодження композита або його кореневих компонентів з одиницями тексту, тобто
своєрідний контекст складного слова" [26:232]. КР має три аспекти:
семантичний, смисловий та ономасіологічний.
Семантичний аспект представлено семною ітеративністю композита, його ономасіологічних ознак і контексту, що зумовлено можливими валентними ознаками мотивуючих основ або їх поєднанням, а також референційними особливостями тексту. Референційні особливості тексту полягають у поєднанні первинного та вторинного (метафоричного) планів, дійсності та її авторського образного сприймання [26:232-233].
Смисловий аспект КР зумовлено текстовим або позатекстовим зв'язком значення складного слова, його ономасіологічних ознак із загальним змістом уривка, авторською інтенцією, що часом підтримується і семною ізотонією оточення. Цей аспект може мати ситуативний, пояснювальний та асоціативний характер. Ономасіологічний аспект майже завжди існує як частка семантичного, тому що семна ітеративність (когезія) може актуалізуватися у номінативних повтореннях або мотивуючих основ композита, або їх синтаксичних дериватів та споріднених слів, що дозволяє з більшою мірою точності встановити значення центру КР [26:235].
Величина композитної рамки може бути різною - від одного речення до розділу або тексту. Довжина КР обумовлена глибиною, а також видом зв'язності, концептуальною значущістю елементів, їх залученістю до міні-або макрофункціональних завдань [10:82].
На думку 0.0. Сенліванової, ономасіологічне узгодження композитів з текстовим оточенням полягає в номінативному повторенні компонентів ОС та ономасіологічного механізму утворення композита у відрізках тексту різної довжини.
Залежно від засобів семантично-смислового узгодження складного слова з текстовим оточенням, від наявності його ономасіологічних зв'язків КР диференціюються на декілька різновидів [26:235-236].
Дослідження КР різних типів дозволяє зробити висновок про те, що композити в художньому творі виконують не тільки номінативну функцію,
але й слугують засобами текстової зв'язності, сприяють передаванню трьох типів інформації (за І.Р. Гальперіним): змістовно-фактуальної, змістовно-концептуальної та змістовно-підтекстової, інтегрують основні текстові категорії. Композит орієнтує фрагменти тексту емотивне та функціонально-стилістично, створює ономасіологічне узгодження у межах КР.
ВИСНОВКИ ДО ДРУГОГО РОЗДІЛУ
Дослідження номінативної специфіки композитів потребує перш за все визначення меж композита у ряді номінатем. Більшість лінгвістів визначають його місце як проміжне між простими словами і похідними одиницями та ідіомами. Різні дослідники виділяють різні групи критеріїв композитності, а також різні види композицій, серед них синтаксичний та асоціативний вид, які можна відобразити схематично за допомогою моделей.
У результаті розробки когнітивних моделей був запропонований та розроблений фрейм,, як одна із структур репрезентації знань. У дослідженні номінативного механізму поряд із семіотичним трикутником Огдена-Річардса та формально-семантичними моделями значну роль відіграє поняття ономасіологічної структури, що поєднує ономасіологічні ознаки, ономасіологічний базис і предикат. Певна реконструкція ономасіологічної структури відбувається в процесі виявлення відношень мотиватора з композитом ментально-психонетичного комплексу.
Поняття ономасіологічного узгодження виражає особливий тип номінативних, семантичних та смислових зв'язків композиту з концептом. Ономасіологічне узгодження є поліфункціональною між категоріальною сутністю, яка має декілька репрезентацій у тексті.
Певним контекстом композиту, результатом його ономасіологічного узгодження з текстом є композитна рамка, представлена декількома різновидами.
РОЗДІЛ IIIКонфігурації композитних рамок
Існує декілька різновидів композитних рамок, які розрізняються в залежності від способів семантико-смислового узгодження композитів з текстом і від наявності номінативних зв'язків. 0.0. Селіванова у своїй монографії [26:236-244] виділяє дев'ять різновидів композитних рамок (дослідження проводилось на матеріалі російської і української художньої прози). Ця класифікація у зв'язку із загальними закономірностями у механізмах та конфігураціях узгодження композитів у КР, може бути екстрапольованою на англомовний текст.
Першим різновидом є КР, що фокусує семантичну структуру композита як інтегрованої лексичної одиниці, утвореної шляхом асоціативного або синтагматичного об'єднання мотиваторів, окремі значення та форма яких повторюється в текстовому фрагменті [11:9]. Наприклад:
//was all gay, rather rowdy, and agreeably light-hearted Julia enjoyed herself, but when it was seven o'clock was not sorry to go /W. Somerset Maugham, », Theatre: 106^
Композит light-hearted утворено шляхом синтагматичного поєднання ознак настрою людини. Компоненти ОС композита узгоджуються з текстовим оточенням, а саме з лексемами gay, rowdy, enjoyed. It seems that the new Commissioner of Insurance, Statistics, and History has been an old-time Indian lighter and ranger for many years, which accounts for the happy knack he has of handling a 44 I W. Somerset Maugham, Theatre: 89^.\/
В даному прикладі синтагматичне поєднання мотиваторів утворює композитold-time, компоненти якого узгоджуються семантичне і за смислом з лексемамиHistory, Statistics та словосполученнямmany years. Не had seen it lying in the window at frowzy littly junk-shop in a slummy quarter of the town (just what quarter he didn 't now remember) and had been stricken immediately by an overwhelming desire to possess it /George Orwell, 1984: 8/.
Смислове узгодження основ композита, junk-shop зі словосполученням aslummyquarter утворює композитну рамку, яка викликає у читача Уявлення про однорідний простір.
КР другого різновиду орієнтована семантичне та ономасіологічно на інтегровану складну єдність. Ономасіологічне узгодження забезпечується повторенням синтаксичних дериватів композита, похідних від його мотивізуючих основ і т. ін. [11:9]. Наприклад:
We are now prepared to offer you a direct Lieutenant-colonelcy in the Army of Mars ... In addition to a pay scale and privileges well above those accorded Lieutenant-colonels in Earthling armies, we can offer you immunity from all Earthling legal harassment /K. Vonnegut, The Sirens of Titan: 92/.*
КР третього різновиду семантичне та ономасіологічно узгоджена з кожною ономасіологічною ознакою складного найменування [11:9]. Наприклад:
A telephone-bell, ringing close to Led Beaumont's head awakened him. He opened his eyes ... When he saw the telephone he shut his eyes and relaxed ... The bell continued to ring ...he went to the day-bed and looked down at Fedink. /D. Hammet, The Glass Key:36/ .
Четвертий різновид КР має семантичні зв'язки з кожною ономасіологічною ознакою композита, але лише з однією з них пов'язаний ономасіологічно [11:9]. Наприклад:
"Is George there? " George was the doorkeeper. Evie nodded and opened the door. /W. Somerset Maugham, Theatre: 136/.
Композитdoorkeeper має спільну сему "людина" з лексемоюGeorge;
основаdoor узгоджується в композитній рамці ономасіологічно з лексемою door.
So she takes off her shawl and skirt and adds them to the miscellaneous bedclothes. Then she takes off her shoes and gets into bed without any further
Приклади взяті з дисертації О.Я. Кресан
change. /W. Somerset Maugham, Theatre: 12/. Одна з основ композита bedclothes має спільну сему "одежа" з лексиками shawl, skirt. Номінативний повтор відбувається при ономасіологічному узгодженні іншої основи композита bed з лексемою bed.
She picks up the basket and trudges up the alley with it to her lodging: a small room with old wall-paper hanging loose in the damp places. A broken pane in the window is mended with paper /Pygmalion, G. B. Shaw: 22/. Перший мотиватор {wall) композита wall-paper узгоджується за смислом з номінатемами asmallroom, lodging, dampplaces, другий мотиватор (paper) узгоджується ономасіологічно з лексемою paper.
П'ятому різновиду КР притаманне семантичне узгодження з кожним із мотиваторів, що не повторюються номінативне [11:9]. Наприклад:"How quickly I am that I can cry my eyelids swelling", she said /W. Somerset Maugham, Theatre: 114/.