Размер (метр) – это как бы «идеальная» схема чередования топ, которая чаще всего выдерживается не очень строго. Это связано с тем, что слова в русском языке имеют разное количество слогов и только одно ударение. Кроме того, есть немало слов, состоящих из одного (ударного) слога. Не условно-схематичное, а реальное, в отдельных случаях отступающее от метрической схемы, чередование стоп (или ударений) в конкретном стихотворном произведении называют ритмом.
В стихотворной строке могут быть стопы, в которых ударение «пропущено». Такой пропуск ударения на том слоге, который должен быть ударным в соответствии с размером, называется пиррихием (древне-греческое pyrrhichios, от pyrrhiche – воинственный танец, пляска). Стопы с пиррихием называют «облегченными» (пиррихированными).
Встречаются, правда гораздо реже, случаи, когда в стопе появляется «лишнее» ударение, то есть ударение на слоге, которыйв соответствии с размером должен быть безударным. Такое «лишнее» (сверх схемы, заданной размером) ударение называется спондеем (древне-греческое spondeios, от sponde – жертвенное возлияние). Спондеи как бы «утяжеляют» стих. Пример спондея находим в строке из пушкинской поэмы «Полтава»:
Швед, русский колет,
рубит, режет …
_ _ ! _ _ ! _ _ ! _ _ ! _
В строке, написанной четырехстопным ямбом, ударение на первом слоге первой стопы (в слове «швед») сверхсхемным. Именно пиррихии и спондеи создают неповторимый ритмический рисунок стихотворения.
Рифма (от греческого phythmos) – это звуковое соответствие или согласованность стиховых клаузул (окончаний).
Рифмы могут быть бедными и богатыми. Богатые рифмы включают много звуков (например, морозы – розы, глух – дух, день – плетень), бедные рифмы состоят из малого количества звуков, например, из одного гласного: друзья – меня.
Точные (полные) и неточные (неполные) рифмы различаются тем, что в точных рифмах совпадают все или почти все звуки (Евгений – гений, занемог – не мог, безбрежной – зарубежной, Русь – боюсь), а в неточных рифмах созвучие может быть приблизительным, так как повторяются только некоторые звуки (ложи – ножек), распят – паспорт, голос – Гойя).
В русской поэзии XIX в. сравнительно редко, а в поэзии XX в. очень часто поэты полностью отказываются от рифм. Стихи, не имеющие рифм, называются белыми стихами. Примерами стихотворений, написанных белыми стихами, могут быть «Море» В.А.Жуковского и «…Вновь я посетил …» А.С.Пушкина. устная народная поэзия рифм не знает, созвучия окончаний в фольклорных стихах – явление нечастое и, как правило, случайное.
В зависимости от расположения в строках рифмы делятся на несколько видов (их называют также способами рифмовки):
- смежные, или непарные ( в этом случае рифмуются соседние строки), схема рифмовки аа bb;
- перекрестные (рифмуются первая строка с третьей, вторая – с четвертой), схема рифмовки abab;
- кольцевые, или опоясанные (рифмуются первая строка с четвертой, вторая – с третьей), схема рифмовки abba.
Силлабическое стихосложение (от греческого sillabe – слог) – система стихосложения, в основу которого положено одинаковое число слогов в стихотворной строке (в русском силлабическом стихе обычно 13), с отчетливым ударением в середине стихотворной строки (на шестом или седьмом слоге) и на предпоследнем слоге в стихе.
Стихи связаны смежной, обычно женской, рифмой. Силлабическим стихом написаны произведения русской поэзии XVII – начала XVIII в. Например:
Уме недозрелый,
плод недолгой науки!
Покойся, не понуждай
к перу мои руки:
Не писав, летящи
дни века проводите
Можно и славу достать,
хоть творцом не слыти.
(А.Д.Кантемир, «К уму своему»)
В 3—х годах XVIII в. весьма распространенное в России силлабическое стихосложение сменилось силлабо-тоническим стихосложением. Силлабический стих существует и наше время в польской, французской, сербской поэзии.
Силлабо-тоническое стихосложение (от sillabe – слог, tonos – ударение) – система стихосложения, которая определяется количеством слогов, числом ударений и их расположением в стихотворной строке. Эта система получила распространение в России с 30 – х годов XVIII в., после реформы русского стихосложения, проведенной Тредиаковским и, в особенности, Ломоносовым. С тех пор силлабо-тоническое слогоударное стихосложение является основным в русской поэзии. Расположение ударных и безударных слогов в силлабо-тоническом стихе напоминает расположение долгих и кратких слогов античного стихосложения, поэтому названия топ этого стихосложения применяются в силлабо-тоническом стихе, в котором условно неударный слог приравнен к античному краткому, а ударный – к долгому.
В силлабо-тоническом стихе по названиям стоп, которые его образуют, различают пять основных размеров: двусложные – ямб (_ _), хоре (_ _), трехсложные – дактиль (_ _ _), амфибрахий (_ _ _) и анапест (_ _ _).
В силлабо-тоническом стихосложении иногда стих лишен рифмы, и в этом случае он называется белым стихом.
Спондей – в античном стихосложении стопа из двух долгих слогов (- -); в русском силлабо-тоническом стихосложении вспомогательная стопа из двух ударных слогов. Например: «Швед, русский колет, рубит, режет» (Пушкин). Первая стопа ямба здесь заменена спондеем.
Стансы (итальянское stanza) – старинное название небольшого лирического стихотворения, состоящего из четверостиший с законченной мыслью в каждом из них, объединенных между собой одной темой
Стихосложение метрическое – это стихосложение при котором количество в понятиях долготы и краткости слогов определяется таким образом, что время произнесения одной долгой гласной равняется времени произнесения двух кратких гласных. Простейшая стихотворная единица это стопа, которой в музыке соответствует такт. Стопы связываются в высшую ритмическую единицу – стих, а стихи объединяются в строфы.Наименьший стих состоит из двух стоп, наибольшая величина стиха – шесть стоп. Причина этого ограничения длины стиха заключается в том, что наше внимание не может охватить семь стоп как одно целое и впечатление единства теряется. Метрическим является античное стихосложение.
Стихотворный размер – способ организации звукового состава стихотворного произведения, определяется либо числом слогов (силлабическое стихосложение), либо числом ударений (тоническое стихосложение), либо числом и расположением и слогов, и ударений (силлабо-тоническое стихосложение).
Стопа – (слово-калька с древнегреческого pous или с латинского pes – нога, стопа, ступня) – сочетание одного ударного (его мы в дальнейшем обозначаем знаком _) и одного или двух безударных слогов (их мы обозначаем знаком _).
Повторяющаяся единица стиха (в 1 значении), состоящая из двух и более слогов, один из которых обычно долгий или ударный. (по Ожегову).
Как правило, стопу образует группа слогов, подчиненная словному ударению (акценту) на одном из них. Стопа – это не случайное, единичное сочетание слогов. Такое сочетание должно быть устойчивым, повторяющимся в нескольких стихах. Словное ударение, учитываемое при определении стоп, - это обычное ударение, которое есть во всех словах (за исключением служебных).
В русском классическом стихе существует пять видов стоп:
- двухсложные (состоящие из одного ударного и одного безударного слогов):
1) хорей (от древнегреческого choreios – круговой танец), его схема:
_ _ (первый слог ударный, второй безударный);
2) ямб (от древнегреческого iambos – смысл слова неясен), его схема:
_ _ (первый слог безударный, второй ударный);
- трехсложные (состоящие из одного ударного и двух безударных):
3) дактиль (от древнегреческого daktylos – палец), его схема:
_ _ _ (первый слог ударный, второй и третий безударные);
4) амфибрахий (от древнегреческого amphibrachus, от amphi – с обеих
сторон, braxos – краткий), его схема: _ _ _ (первый и третий слоги безударные, второй слог ударный);
5) анапест (от древнегреческого anapaiston – отраженный назад), его схема: _ _ _ (первый и второй слоги безударные, третий ударный).
Стопа в силлабо-тоническом стихосложении – основа любой
ритмической конструкции. От чередования стоп зависит одна из важнейших характеристик стиха – размер (метр).
Строфа – (от древнегреческого strophe – кружение, поворот) – сочетание нескольких стихотворных строк (стихов), составляющих ритмическое, синтаксическое и смысловое целое. В составе строфы может быть от 2 до 14 стихотворных строк.
Часть текста с повторяющейся организацией ритма и рифмы, содержательно объединяющая несколько стихов (по Ожегову).
Простейшей строфой является двустишие (дистих). Этот вид строфы сравнительно редко используется в русской поэзии. Приведем несколько двустиший из стихотворения М.Ю.Лермонтова «Морская царевна»:
В море царевич купает коня;
Слышит: «Царевич!
взгляни на меня!»
Фыркает конь и ушами прядет,
Брызжет и плещет
и дале плывет.
Слышит царевич:
«Я царская дочь!
Хочешь провесть ты
с царевною ночь?»
Строфа, состоящая из трех стихов, называется, трехстишием (терцетом). Терцет используется в довольно небольшом количестве стихотворений русских поэтов. Гораздо чаще этот вид строфы входит в состав крупных строф. Терцетами написано стихотворение А.А.Блока «Песнь Ада»:
День догорел
на сфере той земли,
Где я искал путей и дней короче.
Там сумерки лиловые легли.
Меня там нет.
Тропой подземной ночи
Схожу, скользя, уступом
скользких скал.
Знакомый Ад глядит
в пустые очи.
Наиболее популярным видом строфы у русских поэтов является четверостишие (катрен). Сочетание четырех стихотворных строк позволяет достичь невероятного разнообразия ритма, интонации. Четверостишие отличается гибкостью синтаксиса и может, в свою очередь, входить в состав более крупных строф (например, сонета или «онегинской» строфы), в четверостишии используются все способы рифмовки, однако наиболее часто встречаются перекрестные рифмы (схема: abab), как, например, в стихотворении М.Ю.Лермонтова «Сон»: