31. Марсель Г. К трагической мудрости и за ее пределы. – В кн.: Самосознание европейской культуры ХХ века. М., 1991. С 352 – 366.
32. Мейлах Б.С. Процесс творчества и художественное восприятие. Комплексный подход: опыт, поиски, перспективы. М., 1985.
33. Морено Я.Л. Социометрия: Экспериментальный метод и наука об обществе. М., 2001
34. Ортега-и-Гассет Х. Мысли о романе. – В кн.: Ортега-и-Гассет Х. Эстетика. Философия культуры. М., 1991. С. 260 – 295.
35. Пави Р. Словарь театра. М., 1991.
36. Панпурин В.А. Внутренний мир личности и искусство. Свердловск, 1990.
37. Росинская Е. Искусство как средство общения. М., 1985.
38. Рудницкий К.Л. Театральные сюжеты. М., 1990.
39. Самосознание европейской культуры ХХ века: Мыслители и писатели Запада о месте культуры в современном обществе. М., 1991.
40. Семенов В.Е. Социальная психология искусства. М., 1988.
41. Симонов П.В., Ершов П.М. Темперамент. Характер. Личность. М., 1984.
42. Современный философский словарь. М.; Бишкек; Екатеринбург, 1996.
43. Станиславский К.С. Моя жизнь в искусстве. Собр. соч. Т. 1. М., 1954.
44. Станиславский К.С. Работа актера над ролью. Собр. соч. Т. 2. М., 1954.
45. Столович Л.Н. Искусство и игра М., 1987.
46. Столович Л.Н. Красота. Добро. Истина: Очерки истории эстетической аксиологии. М., 1944.
47. Сундукова В.Н. Поэтика искусства актера. Ташкент, 1988.
48. Сурина Т.М. Станиславский и Брехт. М., 1975.
49. Творчество в искусстве – искусство творчества. М., 2000.
50. Толстой Л.Н. Что такое искусство? // Толстой Л. Н. Литература. Искусство. М., 1978.
51. Философия и социология науки и техники. М., 1986.
52. Философский энциклопедический словарь. М., 1989.
53. Финк Е. Основные феномены человеческого бытия. – В кн.: Проблемы человека в западноевропейской философии. М., 1988.
54. Фромм Э. Здоровое общество. – В кн.: Психоанализ и культура: Избранные труды К. Хорни и Э. Фромма. М., 1995.
55. Фромм Э. Иметь или Быть? Рига, 1990.
56. Хайдеггер М. Искусство и пространство. – В: Хайдеггер М. Время и бытие: Статьи и выступления. М., 1993.
57. Хайдеггер М. Основные понятия метафизики. – В кн.: Хайдеггер М. Время и бытие: Статьи и выступления. М., 1993. С. 327 – 345.
58. Хайдеггер М. Письмо о гуманизме. - В кн.: Хайдеггер М. Время и бытие: Статьи и выступления. М., 1993. С. 192 – 220.
59. Хёйзинга Й. HomoLudens; В тени завтрашнего дня. М., 1992.
60. Художественное творчество и психология. М., 1991.
61. Шахматова Е.В. Искания европейской режиссуры и традиции Востока. М. 1997.
62. Шведерский А.С. Можно ли учить тому, чему нельзя научить? – В кн.: Психология художественного творчества: Хрестоматия. Минск, 1999. С. 387 – 399.
63. Шеллинг Ф В. Философия искусства. М., 1966.
64. Эпштейн М.Н. Парадоксы новизны: о литературном развитии XIX – XX вв. М., 1988.
65. Ясперс К. Духовная ситуация времени. – В кн.: Ясперс К. Смысл и назначение истории. М., 1991. С. 288 – 419.
[1]Захаров М.А. Контакты на разных уровнях. М., 1988. С. 30.
[2] Захаров М. А. Суперпрофессия. М., 2000. С. 44.
[3]Разумеется, актер драматический также должен обладать определенной, специфической техникой, но она служит лишь средством, позволяющим наиболее достоверно передать переживания персонажа пьесы, тогда как одна из задач оперного или балетного артистаименно демонстрация техники (пения или танца), задачи же техники драматического исполнения при этом нивелируются, отходят на второй план и даже могут вовсе не ставится перед актером.
[4] Гегель Г. В. Ф. Лекции по эстетике. В 2 т. Том II. СПб., 1999. С. 493.
[5] На театре слово «действие» используется в нескольких смыслах. Во-первых, в самом общем смысле, это синоним спектакля – действие как разворачивающееся во времени целостное полотно, совокупность действий всех участников спектакля (актеров, звуко- и светооператоров). Во-вторых, действие, как часть пьесы (например, «Действие (Акт) первое, Явление третье.) В-третьих, действие это та первичная, нерасчленяемая единица деятельности актера на сцене из которой складывается сценическое полотно.
[6] Брук П. Пустое пространство. М., 1976. С. 46.
[7] Захаров М. Суперпрофессия. М., 2000. С. 77.
[8] См.: Брук П. Пустое пространство. С. 159.
[9] Брук П. Пустое пространство. С. 178 – 179.
[10] Гадамер Г.-Г. О праздничности театра. – В: Гадамер Г.-Г. Актуальность прекрасного М., 1991. С. 24.
[11] См.: Бобылева А. Л. Хозяин спектакля: Режиссерское искусство на рубеже XIX – XX веков. М., 2000.
[12] Выготский Л. С. Психология искусства. Ростов-на-Дону, 1998. С. 54.
[13] См.: Крэг Г. Воспоминания. Статьи. Письма. М., 1988. С. 186.
[14] Захаров М.А. Контакты на разных уровнях. М., 1988. С. 46.
[15] Там же. С. 54.
[16] Современный философский словарь. М.; Бишкек; Екатеринбург, 1996. С. 193.
[17] Берлянд И. Е. Игра как феномен сознания. Кемерово, 1992. С. 19.
[18] Захаров М. Контакты на разных уровнях. М., 1988. С. 37 – 45.
[19] См.: Брук П. Пустое пространство. М., 1976. С. 132.
[20] См.: Хайдеггер М. Основные понятия метафизики. – В кн.: Хайдеггер М. Время и бытие: Статьи и выступления. М., 1993. С. 334.
[21] Хайдеггер М. Письмо о гуманизме. - В кн.: Хайдеггер М. Время и бытие: Статьи и выступления. М., 1993. С. 203.
[22] Гадамер Г.-Г. Истина и метод. М., 1988. С. 464.
[23] См.: Ясперс К. Духовная ситуация времени. – В кн.: Ясперс К. Смысл и назначение истории. М., 1991. С 386.
[24] См.: Марсель Г. К трагической мудрости и за ее пределы. – В кн.: Самосознание европейской культуры ХХ века. М., 1991. С 358.
[25] Бахтин М. М. К философии поступка. - В кн.: Философия и социология науки и техники. М., 1986. С 80 – 160.
[26] Бахтин М. М. Проблемы поэтики Достоевского. М., 1979. С. 54.
[27] Захаров М. Суперпрофессия. М., 2000. С. 71.
[28] Гадамер Г.-Г. Истина и метод. М., 1988. С. 345.
[29] Брук П. Пустое пространство. М., 1976.С. 34.
[30]Толстой Л. Н. Что такое искусство? – В: Толстой Л. Н. Литература. Искусство. М., 1978. С. 46.
[31] Там же. С. 47.
[32] Имеется в виду творчество, как «… процесс, психологический «механизм» протекания акта творчества». См.: Блок В. Б. Сопереживание и сотворчество (диалектика и взаимообусловленность). – В кн.: Психология художественного творчества. Минск, 1999. С. 468.
[33] Иначе вряд ли вообще были бы возможны эволюционные скачки в развитии человечества; провидческие, опережающие свое время творения великих художников. Сам по себе феномен инсайта фактом своего существования подтверждает это.
[34] Панпурин В.А. Внутренний мир личности и искусство. Свердловск, 1990. С. 36.
[35] См., например: Выготский Л. С. Психология искусства. Ростов-на-Дону, 1998; Блок В. Б. Сопереживание и сотворчество (диалектика и взаимообусловленность). – В кн.: Психология художественного творчества: Хрестоматия. Минск, 1999. С. 465 – 503; Клименко Ю. Г. Театр как практическая психология. – Там же. С. 689 – 730; Брук П. Пустое пространство. М., 1976.
[36] См.: Выготский Л. С. Психология искусства. Ростов-на-Дону, 1998.
[37] Аристотель. Поэтика. В кн.: Аристотель. Собр. соч в 4 томах. Т. 4. М., 1983. С. 651.
[38] Шведерский А. С. Можно ли учить тому, чему нельзя научить? – В кн.: Психология художественного творчества: Хрестоматия. Минск, 1999. С. 389.
[39] Столович Л. Н. Искусство и игра М., 1987. С. 46.
[40] Гегель Г. В. Ф. Лекции по эстетике. В 2 т. Том II. СПб., 1999. С. 324.
[41] Брук П. Пустое пространство. С. 56.
[42] Брехт Б. Театр как общественное установление в Кн.: Театр. Т. 5, кн. 2. С. 61
[43] Захаров М.А. Контакты на разных уровнях. М., 1988. С. 155.
[44] Брук П. Пустое пространство. М., 1976. С. 56 – 57.
[45] Захаров М.А. Контакты на разных уровнях. М., 1988. С. С. 47.
[46] См., например: Самосознание европейской культуры ХХ века: Мыслители и писатели Запада о месте культуры в современном обществе. М., 1991; Бобылева А. Л. Хозяин спектакля: Режиссерское искусство на рубеже XIX – XX веков. М., 2000.
[47] «Главный» здесь означает то, что спектакль и есть момент подлинного осуществления театра как искусства; и то, что именно этот диалог-встреча авторов спектакля со зрителями служит окончательным критерием успешности и всех предыдущих диалогов, подготавливающих этот – главный.
[48]К.С. Станиславский «Работа актера над собой» www.lib.ru/CULTURE/STANISLAWSKIJ/akter.txt#0
[49] К.С. Станиславский «Работа актера над собой» www.lib.ru/CULTURE/STANISLAWSKIJ/akter.txt#0
[50] Там же.
[51] Там же.
[52]Станиславский К. С. Собр. соч., 1957, т. 2, с. 51—52.
[53] Там же.
[54] Станиславский К.С. Собр. соч., Т. 1, 1954, С. 284
[55] См.: Бобылева А. Л. Хозяин спектакля: Режиссерское искусство на рубеже XIX – XX веков. М., 2000. С. 7.
[56] Мейерхольд Вс. Э. Из беседы с режиссерами периферийных театров. В кн. Творческое наследие В. Э. Мейерхольда. М. 1978. С. 85
[57] Там же. С. 94.
[58] Мейерхольд Вс. Э. «Последний решительный». Из беседы с участниками спектакля. В кн. Творческое наследие В. Э. Мейерхольда. М. 1978. С. 70.
[59] Мейерхольд Вс. Э. Об антракте и о времени на сцене. В кн. Творческое наследие В. Э. Мейерхольда. М. 1978. С. 47.
[60] Силантьева И. И. Эзотерическая философия Г. И. Гурджиева и биомеханика В. Э. Мейерхольда //Психология художественного творчества. Минск, 1999. С. 678.