Товарищество производства фарфоровых и фаянсовых изделий М.С. Кузнецова (стр. 3 из 3)

Дулевский фарфоровый завод

В конце XVIII века за рубежом был перенят и способ украшения изделий из фарфора переводными рисунками — декалькомания, что давало возможность резко увеличить тираж ходовых изделий. Ассортимент продукции был велик и достигал 900 наименований (рис. 10). Многие виды продукции, в частности так называемая кашгарская печать, совершенно вытеснили с рынков Персии, Афганистана, Монголии и других азиатских стран фарфор из стран Европы. Выпускалась также продукция в народном стиле — вазы, блюда, сервизы с декоративной росписью крупными цветовыми пятнами обычно красного, синего, зеленого цветов; декоративные скульптурные композиции, статуэтки, церковную утварь.

Конаковский фарфоровый завод

Из фарфора делали чайные и кофейные сервизы и штучную посуду: блюдца, кукольные, чайные приборы, сахарницы, сливочницы, стаканы, чашки, чайники. Одновременно в производстве находилось до 20 фасонов чайных сервизов. Из фаянса изготавливались столовые сервизы и штучная посуда: блюда, икорницы, кружки, салатники, сухарницы, тарелки, фруктовницы, чашки и пр. Из майолики делали скульптуру, пепельницы, кувшины, вазы, кружки (рис. 11), корзины для фруктов, горшки цветочные (рис. 12), сливочницы, зеркала, табуреты, бочонки, подсвечники, чернильницы, курительные приборы.

Выпускалась также на Тверской фабрике такая продукция, как камины, печи, киоты, иконостасы. Цены на изделия были высокими, камин белый стоил 175-800 руб., расписанный красками — 950-965 руб., примерная стоимость иконостаса с установкой на месте была от 6000 до 7200 руб. и выше. Несмотря на цены, церковная продукция находила спрос и в России, и за границей. "Фаянсово-эмалевые иконостасы и киоты представляют собой новость и довольно охотно принимаются русскими церквами, так как они прочнее деревянных и не требуют ремонта и позолоты вновь", — говорилось в рекламном проспекте фирмы. По меньшей мере в 37 городах и селах были установлены иконостасы кузнецовской фабрики, среди них: Санкт-Петербург, Бежецк, Царицын, Ессентуки, Казань, Торжок, Кронштадт, Саратов, Новочеркасск.

4. Стиль росписей

Кузнецовский фарфор отличался безупречным техническим исполнением и изысканным декором. В этом фарфоре резко уменьшаются, а то и совсем исчезают области золочения. Он становится более демократичным по оформлению и доступным по цене. К концу XIX века производство фарфора становится массовым. Повсеместно внедряются механические приемы, изображение делают штампами, трафаретами, отводкой, деколькоманией.

Следует отметить, что кузнецовский фарфор всегда ориентировался на вкусы потребителей.

Еще при Т.Я.Кузнецове по ярмаркам регулярно рассылались приказчики для изучения спроса, так что промышленники всегда были хорошо осведомлены о потребностях покупателей.

4.1 Фарфор массового производства

Для массового фарфора использовались приемы плоской росписи несложными мотивами растительного орнамента. Это и цветки розы, и ромашки, а также непременное добавление усиков и веточек ("рокачек").

На протяжении семидесяти лет наибольшим спросом пользовался "агашечный" фарфор: посуда из фарфора с росписью в виде ярких розанов, наносившихся на изделие пальцем, которую придумала некая Агафья, от имени которой и пошло название этого стиля.

Основными используемыми цветами для росписи такого фарфора были красный, зеленый и золотой. Известны такие названия рисунков как "прозолоть красное клеймо", "прозолоть синее клеймо" (рисунки витиеватых веточек), "кобальт синее клеймо" (более пышный, сочный и звонкий рисунок).

Отметим, что удешевляя производство изделий, мастера все равно использовали лучшие традиции русского фарфора.

На росписи заводов Кузнецова М. С. оказал влияние стиль росписи граднеровского фарфора. Некоторые декоры копировали майсенскую цветочную и ленточную роспись, но существовали и собственные мотивы: "розан" и "шиповник", так что букеты гарднеровского фарфора поистине носили черты русской самобытности.

Для удовлетворения пошлых вкусов буржуазии на заводах выпускались неконструктивные и бессмысленные изделия. Например, чашки в виде самоваров или пеньков с топорами (рис. 13), блюда, тарелки и супницы – с неровным и вычурным краем, и.т.д. Именно из-за таких товаров к посуде, выпускаемой на заводах М. С. Кузнецова надолго приклеился термин "кузнецовщина", обозначавший безвкусно выполненные изделия.

Часто использовалась деколькомания (рис. 14).

4.2 Изделия восточной тематики

Помимо массового фарфора, "Товарищество производства фарфоровых и фаянсовых изделий М. С. Кузнецова" выполняли и выгодные частные и правительственные заказы. Для их выполнения имелись "свои стипендиаты в Строгановском училище и школе Общества поощрения художников".

Хорошо выполнялись изделия и восточной керамики (рис. 15). Сюда можно отнести несколько основных мотивов:

"Китайская печать" - крытье узоров, выполняемое красным, желтым и зелеными цветами.

"Кажгарская печать" - сплошной печатный декор, наносимый на изделие на цветной фон, но расписываемый вручную.

"Китайцы" - сюжетные картинки с изображениями китайцев.

4.3 Модерн в кузнецовском фарфоре

Помимо растительных мотивов художников предприятий интересовал и стиль конца XIX - начала XX века - модерн. Нимфы, наяды, русалки - непременный атрибут росписей. Среди произведений модерна отметим блюдо "Садко" с росписью, выполненной М. Врубелем (рис. 16). А также многочисленные вазы, отличающиеся необычным декором и формами (рис. 17-18).

Заключение

К началу XX века "Товарищество производства фарфоровых и фаянсовых изделий М. С. Кузнецова" являлось крупнейшим на континенте промышленным товариществом. Его многочисленные заводы располагались в разных регионах страны. Именно М. С. Кузнецов обеспечил страну качественным, но недорогим фарфором. Но если ИФЗ делал ставку на ручную роспись, изысканность и оригинальность, то данное товарищество использовало яркую плоскостную роспись, которая нравилась покупателям (купцам и крестьянам), но была проста в выполнении.

Однако следует отметить, что изделия, уходящие на экспорт, были довольно необычными и пользовались успехом за рубежом.

Удивляет путь, проделанный родом Кузнецовых от небольшого заводика до огромной фарфоровой "империи". Даже европейцы отмечали, что ни в какой другой стране низшие слои населения не используют фарфор так, как в России. И до сих пор во многих семьях еще можно встретить изделия, принадлежащие данному "Товариществу".

Высокохудожественный фарфор производится и сейчас, в ЗАО "Товарищество "Кузнецовский фарфор", расположенном в городе Орехово-Зуево московской области.

Список использованной литературы

Русский фарфор. Сост. Г. Агаркова, Т. Астраханцева, Н. Петрова, - М.: Планета, 1993, 239 с.

Фарфор. Государственный музей керамики и усадьба Кусково XVIII века. Авт. Сост. Б. Алексеев, - М.: 1958.

Русский фарфор. Частные заводы. В. А. Попов, - Л.: Художник РСФСР, 1980.

Русский фарфор XVIII – начала XX века. Государственный Ростово-Ярославский архитектурно-художественный музей-заповедник. Авт. сост. В. Б. Ермолова, - М.: Изобразительное искусство, 1989.

Эта звонкая сказка – Гжель. Логинов В. М, Скальский Ю. П. – М.: Сварог, 1994, 191 с.

Большая энциклопедия Кирилла и Мефодия. Электронная версия. 2005.

Мир вещей. Энциклопедия. – М.: Аванта +, 2004

Сайт www.apodarok.ru

Сайт www.STARINA.info

Приложение

Рис. 1 Скульптура "Ребенок в платье", Рига, Латвия. Юбилейное клеймо "Кузнецов – 125", 1937 г.

Рис. 2 Матвей Сидорович Кузнецов

Рис. 3. 1 Предметы сервиза ордена Александра Невского, 1778 -1780 гг.

Рис. 3.2 Предметы сервиза ордена Андрея Первозванного, 1780 г.

Рис. 4 "Венера и Амур", посл. четв. XVIIIв.

Рис. 5 "Фигура горожанина", 1817 г.

Рис. 6 Чайная пара, 1880 г.

Рис. 7 Бюст Петра I, бисквит, вт. пол. XIX в.

Рис. 8 Предметы с изображениями к столетию Бородинского сражения (1812-1912)

Рис. 9 Предметы из "Боярской серии", 1913 г.

Рис. 10 Блюдо, кон. XIX – нач. XX вв.

Рис. 11 Кружка, майолика, 1889-1900г.

Рис. 12 Кашпо, майолика, 1889-1900г.

Рис. 13 Кружка, нач. XX в.

Рис. 4 Чайная пара. Деколь, кон. XIX – нач. XX в.

Рис. 15 Посуда для восточного рынка, нач. XX в.

Рис. 16 Блюдо "Садко", роспись М. Врубеля, нач. XXв.

Рис. 17 Ваза и сахарница в стиле модерн . нач. XX в.

Рис. 18 Ваза и блюдо в стиле модерн нач. XX в