Насыщенность цвета характеризует степень концентрации цветового тона и степень отличия хроматического цвета от равного ему по светлоте ахроматического цвета. Все спектральные цвета считаются насыщенными. С приближением цвета по качеству к спектральным цветам повышается его насыщенность. Любые смеси хроматических цветов с белыми, черными или серыми цветами приводят к уменьшению насыщенности вплоть до полной потери цветового тона. Насыщенность цвета не следует путать с яркостью или чистотой цвета. Чистыми считаются три основных цвета, не имеющие примесей: красный, синий и желтый.
Яркими, например, могут быть производные от различных смесей цвета: малиновый, оранжевый, травянистый. Данное замечание имеет отношение к терминологии и не затрагивает эмоциональный аспект характеристики цвета. В творческом процессе художник, решая проблемы колорита, учитывает любые изменения светлоты и насыщенности, приводящие к изменению цветового тона и цветового строя в целом.
Психологическое восприятие цветов. Цвет как художественное явление включает не только физический акт ощущения цвета, но и фактор психологического восприятия цвета и чувства цвета. Цвет характеризуется как «собственными» качествами (цветовой тон, насыщенность, светлота), так и объективно не обусловленными качествами. «Несобственные» качества цветам присваиваются в связи с нашими представлениями от каких-либо явлений или фактов действительности.
Ассоциации с цветом имеют исторические корни, на которые наслаиваются индивидуальные представления и зрительный опыт личности. Свойства, которыми мы наделяем те или иные цвета, зависят от разных представлений и ощущений. С пространственными представлениями о близком и далеком связаны «выступающие» и «отступающие» цвета. От ощущения веса, идут названия «легкие» и «тяжелые» цвета. По ассоциациям с солнцем, огнем или водой и льдом разделяют «теплые» и «холодные» цвета. Аналогии со звуком рождают «глухие» и «звонкие» цвета.
Представления о неоднородности различных поверхностей привели к делению цветов на «фактурные» и «не фактурные». Уместно здесь отметить, что указанные свойства не всегда абсолютны, они верны только в определенных цветовых отношениях. Например, абсолютно теплой считается желто-красная гамма и холодной – синеватая гамма, но относительной теплотой могут обладать сине-зеленые, сине-красные и желто-зеленые цвета. Многие темные оттенки цветов кажутся теплее насыщенных и разбеленных тонов.
Принято считать выступающими теплые цвета, а отступающими холодные цвета. Из двух ахроматических цветов более близким воспринимается светлый оттенок, а удаляющимся темный оттенок. И еще, фактурный цвет тяжелее и теплее, чем не фактурный цвет. Отсюда очевидно, что о психологическом значении цвета можно говорить в связи с определенной цветовой средой.
С эмоциональным восприятием цвета связана символика, которая обладает элементами универсальности или специфичности у разных народов. Многие сложившиеся цветовые символы не следует рассматривать вне конкретной временной, традиционной или религиозной среды (черный цвет траура, красный цвет революции, белый цвет надежды).
Современная действительность вносит свою знаковую систему цвета (сигналы светофора, цветовой климат интерьера). Так или иначе, в основе любого символа лежит исторический опыт людей. Зрительные впечатления от некоторых цветов сформировались в довольно устойчивую символику. Среди них можно выделить следующие: зеленый цвет успокаивает, красный цвет возбуждает, желтый радует, синий угнетает. Однако использование символического значения какого-либо цвета в композиции предполагает учет таких параметров, как насыщенность и цветовой оттенок.
Вряд ли насыщенный травянисто-зеленый цвет будет оказывать успокаивающий эффект, а сине-голубой цвет будет угнетать. Как в любой знаковой системе, символы должны рассматриваться в контексте конкретной идеи, а художник должен, прежде всего, с помощью цвета решить образные и эмоциональные задачи, то есть найти соответствие цветового решения своему замыслу.
Контраст цветов. Одним из выразительных средств колористического решения композиции выступает контраст цветов по цветовому тону, по светлоте, по площади, по тепло-холодности и другим признакам. С явлениями светлотного и хроматического контраста связаны кажущиеся изменения соседствующих цветов. Закономерности контраста, подробно описанные во многих изданиях по проблемам цвета, необходимо хорошо усвоить.
При этом проведение собственных экспериментов с наблюдением иллюзорных изменений от взаимодействия различных цветов является эффективным средством развития чувства цвета. При светлотномконтрасте один и тот же цвет на светлом фоне кажется темнее, а на темном фоне светлее. Два одинаковых пятна кажутся разными по размеру в зависимости от светлоты фона: на темном – больше, на светлом – меньше. Пограничный (краевой)контраст хорошо заметен на границах касания темных и светлых цветов: темные края смотрятся еще темнее, а светлые как бы высветляются.
Одновременный контраст воспринимается на основе влияния свойств дополнительности двух контрастирующих по цветовому тону оттенков. Например, серый цвет в окружении красного несколько зеленеет, а в окружении зеленого – розовеет. Серый цвет изменит свою окраску и в любой другой паре: синий и желтый, травянистый и вишневый. Одновременное восприятие самих двух взаимно дополнительных цветов создает эффект повышения насыщенности каждого из них, но здесь играют роль и параметры площади цветов.
Последовательный контраст отличается от одновременно! и пограничного контраста некоторой протяженностью во времени. При длительном наблюдении красного цвета и отводе взгляда на белую поверхность возникает такое же пятно, но зеленоватого оттенка (принцип дополнительности). Последовательный контраст возникает и вследствие утомленности глаз от многочасовых занятий живописью, когда цвета теряют определенность и даже ароматизируются (сереют).
Кажущиеся изменения цветов часто зависят от освещения. Рассеянный дневной свет считается оптимальным для восприятия собственных качеств цвета. Искусственное освещение изменяет цвета по-разному: сине-фиолетовые тускнеют, желтые оттенки бледнеют, а красно-коричневые темнеют. Физиологические механизмы адаптации зрения к условиям освещения позволяют видеть измененные цвета и их оттенки и при ярком освещении, и в сумерках.
Лишь полное отсутствие света (темнота) делает невозможным восприятие цвета, что лишний раз подчеркивает световую природу цвета. Вообще к явлениям контраста цветов следует относиться очень внимательно, так как при решении колористических задач они могут оказать либо положительное, либо отрицательное влияние. Более того, надо помнить, что контрастность в композиции может выражаться в формах, движениях, сюжетной линии, а не только в цветовых пятнах.
Цветовой круг. Попытки исследователей по систематизации цветов привели к расположению цветов в виде круга. Цветовой круг прошел длительный экспериментальный путь от ньютоновских представлений до современных систематизированных и устойчивых схем.
В настоящее время цветовой круг рассматривается как азбука цветоведения, позволяющая отразить цветовое множество, объяснить многие закономерности в теории цвета. Начинающего художника интересуют вопросы терминологии и практики. Каким образом получить тот или иной оттенок цвета, почему некоторые смеси дают «грязные» цвета, как определяются пары взаимно дополнительных цветов. Для «посвященного» человека названия цветов не ограничиваются обычными словами: красный, зеленый, желтый, синий или оранжевый.
Многим интересно узнать, откуда берутся неспектральные цвета: коричневые, бордовые, сиреневые, салатные. Все эти и другие вопросы можно легче и быстрее объяснить с помощью цветового круга.
Оптимальным для формирования достаточных представлений о многообразии цветов представляется цветовой круг из 16 цветов и их оттенков по светлоте. Общий круг состоит из внутреннего (разбеленные цвета), среднего (насыщенные цвета) и внешнего (затемненные цвета) кругов. В сумме получается трехъярусный круг из 48 цветов.
Все цвета в круге расположены определенным образом, их названия и схематические обозначения следует хорошо запомнить. Основные цвета круга – это красный (тепловатый), зеленый (нейтральный), синий (ближе к ультрамарину) и желтый (тепловатый). Основные цвета делят круг на четыре части и располагаются: красный против зеленого цвета, а синий против желтого цвета.
Промежуточные цвета получаются от смешения двух соседних основных цветов. Равные смеси соответственно желто-оранжевые и красно-оранжевые оттенки. В других четвертях мы имеем другие цвета. Смешивая желтый и зеленый цвета, получаем оттенки травянистой зелени, которые ближе к желтому цвету приобретают лимонный оттенок. Сине-зеленые смеси включают цвета изумрудные, морской волны, бирюзовые. Различные соотношения синего и красного цветов дают фиолетовый, вишневый и бордовый цвета. Цветовую палитру круга можно максимально расширить, увеличивая количество промежуточных цветов.
Однотоновые цвета включают один цвет и его оттенки в смесях с белой или черной краской. Например, синий цвет – голубой цвет (светлый его оттенок) – сине-черный цвет (темный его оттенок). Родственные цвета образуются от смешивания двух соседних основных цветов. Различают четыре группы родственных цветов: желто-красные, желто-зеленые, сине-красные, сине-зеленые. Здесь уместно отметить, что только один основной цвет из двух соседних может включаться в систему родственных связей. Желтый основной и желто-красные цвета родственны, но чистый красный цвет уже не является родственным к основному желтому. Поэтому в отношениях родственных цветов требуется уточнить направление смешения от конкретного основного цвета.