Все фрукты, поспевая, меняют цвета: зеленый — желтый — оранжевый — красный — фиолетовый — синий — черный. Одни фрукты «проходят» через весь цветовой ряд, другие после желтой окраски становятся белыми (снежноягодник), а такие, как лимоны, остаются желтыми.
В животном мире тоже существует закономерность смены цветов. В границах черного и белого (в зонах пигментации) возникают цвета, так же как между светом и тьмой на грани призмы. У крылатых и рыб есть краски, похожие на краски цветов, но более чистых тонов (рис. 18).
Мы воспринимаем краски окружающей нас природы как явление само собой разумеющееся. Но на луне, в космическом пространстве существует только яркое белое солнце, которое создает жесткую холодную черную тень. Там нет ни голубого неба, ни пурпурного золотого солнца, потому что «атмосферные» краски отсутствуют там, где нет ни атмосферы, ни дыхания жизни. Атмосфера, без которой нет жизни и которая обволакивает нас, как спасительная оболочка, является носительницей цветов. Цвета символизируют жизнь.
ЦВЕТОВАЯ ГАРМОНИЯ
Что значит гармония цветов? Исследователи цвета создали различные теории. Они даже думали над созданием цветовых аккордов с помощью портативной модели настройки. Однако кто захочет разрешать вопросы цветовых гармоний или обставить, например, комнату, выбрать расцветку одежды, подобрать цветы с помощью механических или математических вспомогательных средств, тот будет разочарован, так как определенные цвета гармонируют с чем-либо только в совершенно конкретных условиях.
Когда мы говорим, что красное и синее гармонируют друг с другом, в особенности, если они разъединены белым, мы правы. Но если мы по такому же рецепту окрасим в комнате потолок в красный цвет, стены в белый и пол в синий, то она по цвету будет в высшей степени негармоничной.
___________
Здесь не может и не должно быть однозначного ответа. Цветовая гармония есть равновесие цветовых сил. Приняв эту формулировку как рабочую предпосылку, необходимо оговорить количество самих типов этого равновесия, типов цветовых связей, способов построения гармонической целостности.
Приведенный авторами пример свидетельствует о том, что цветовая конструкция, найденная на плоскости, не может быть механически перенесена в пространство, ибо необходим ряд цветовых корректировок.
Гармония цветов не может быть регламентирована никакими правилами. Цветовой круг — это первоисточник, в котором установлен основной порядок цветов, но он не должен служить таблицей расчета в практическом разрешении вопросов гармонии. Хорошее, гармоничное цветовое оформление зависит не только от художественного восприятия или хорошего вкуса. В гораздо большей степени оно зависит от конкретно выбранных цветов, от их соотношения с окрашиваемым объектом, от взаимных сопоставлений или противопоставлений.
Когда говорят, что зеленое и синее не подходят друг к другу, то забывают добавить: «Как равноценные части одной плоскости». Когда видят зеленый луг и над ним синее небо, никто ведь не усмотрит здесь дисгармонии. Но даже и тогда, когда два соседних цвета органически следуют друг за другом, например, нежный бирюзовый за темно-фиолетовой синевой, особенно когда они еще обрамлены белым (вокруг бирюзы) или черным (вокруг синевы), они выражают динамическое развитие, которое в определенном отношении выглядит гармонично.
Обычно несочетающиеся цвета можно сделать гармоничными, если изменить фактуры. В природе очень часто бархатные фиолетово-синие цветы удивительно гармонируют с гладкими зелеными листьями. Когда светлая голубизна пространства приобретает безграничность или темная синева — глубину, тогда оба эти цвета замечательно сочетаются с хорошо оттеняющей зеленью. Кармин и киноварь, не гармонируя в расцветке одного платья, прекрасно уживаются, когда сочетаются бархат и кирпич или когда из пурпурной глубины выбивается огненно-красное пламя.
Противоположные цвета только тогда гармонируют друг с другом, когда, сочетаясь в одной композиции, они разрешают благородный спор в одном воспринимающем их сером или когда они оба являются различными «пространственными представлениями» (например, оранжево-красные цветы против синего неба).
Активные цвета — желтый и красный всегда имеют перевес над пассивными — синим и зеленым, поэтому они желательны только в небольших дозах. Желтый и красный запечатлеваются в памяти гораздо глубже— возможно, это следствие наблюдения над природой.
_____________
Приведенное суждение очень точно отражает взаимозависимость цвета и материала (фактуры) и раскрывает также еще одно дополнительное средство, которым можно оперировать в художественно-проектной деятельности, трансформируя ту или иную реальность внутри поставленной задачи.
В силу этих свойств красное, как акцент, предпочтительнее зеленого или синего, которые не «бросаются» в глаза.
Разумеется, каждый цвет может при наличии противоположного ему цвета быть более «поднятым», а обычно отвергаемый цветовой тон может быть видоизменен усилием контраста.
Цвета взаимно влияют друг на друга. В присутствии дополняющего зелено-синего цвета красный приобретает предельную выразительность; в сочетании с желтым он становится «кричащим» и воспринимается при этом более темным, почти кармином. На синем красное приобретает теплый оранжевый оттенок; на желто-зеленом — становится более пурпурным. На черном все цвета кажутся яснее, на белом — глуше. Светлые цвета, например желтый, на белом фоне мало заметны, на черном же — наоборот1.
Были многочисленные попытки раскрыть по расположению двух цветов в цветовом круге цветовую гармонию. Так, Гёте называет противоположные цвета в цветовом круге гармоничными, соседние — дисгармоничными, а расположенные по цветовому полукругу дальше, например желтый и красный или синий и красный, — характерными парами.
__________________
- В художественно-проектной практике необходимо учитывать подмеченные авторами такие свойства цвета, как способность приобретать совершенно различный характер и менять свои динамические качества в зависимости от среды, в которую их «погружают». Здесь особенно остро выявляются собственно композиционные возможности цвета. Например, желтый на белом фоне имеет тенденцию к интенсии, на черном — к аттракции и т. д.
- Безусловно, самые устойчивые гармоничные сочетания дают противоположные пары, расположенные в цветовом круге (вспомним витражи готики, живопись Ф. Леже). Вращая в цветовом круге его диаметр, равносторонний треугольник или квадрат, мы получим в зависимости от количества шкал самого круга простейшие гармонические сочетания (гармоническую пару цветов — в первом случае, трезвучие — во втором, четырехзвучие — в третьем).
Но в практике работы с цветом иногда выдвигаются и иные задачи, построенные на более сложном понимании гармонии, нежели гармонии дополнительных пар. Например, в последнее время цветовая практика художников текстиля, плакатной графики часто строилась на применении симультанных контрастов, природа которых — в несоблюдении закона дополнительных цветов (например, трезвучие: оранжевый — зеленый — фиолетовый).
Эта теория имеет, несомненно, свое обоснование, если обратить внимание на то, что лучистый желтый составляет с красным жизнерадостный, активный тон, что характерная черта синего и красного раскрывается в разнице динамически противоположных цветов и что желтый и синий в паре показывают напряжение между сиянием и сгущением. Но все же и соседние цвета можно рассматривать как характерные, по крайней мере, внутри одного объекта, когда их расположение можно охватить единым взглядом.
Желтый цвет — лучистый, зеленый дает ощущение покоя. От соединения этих цветов создается чувство жизнерадостности. Желтый и оранжевый, как цвета соседние, представляют собой динамику созревания как промежуточный оранжево-золотистый цвет.
Менее ясны, однако, отношения между холодными и пассивными цветами. Как могут, например, нерешительный, неуверенный фиолетовый и холодный отступающий синий дать позитивное звучание? Разве здесь не господствует в большей степени что-то неосознанное, ускользающее от нашего восприятия. И как обстоит дело с созвучием зеленого и синего?
Пассивность их единения, например, в ландшафте, состоящем из лугов и морской синевы, может воздействовать как успокаивающее и восприниматься как нечто доставляющее отдых.
Чем больше лишаем мы цвета их чистоты, затемняем их серым либо черным или, наоборот, — осветляем, ослабляем, тем сильнее меняется их характер и положение среди других цветов. В конце концов противоположные цвета приглушаются, и они приближаются к серому цвету, находящемуся в центре круга. Как в общих чертах в их сближении или выравнивании, так и в абсолютных противоположностях могут устанавливаться гармонии цветов.
Как цвет гармонирует с цветом внутри своей цветовой пары, так он может гармонировать и с обликом человека, т. е. дополнять его, придав ему наибольшую выразительность (как цвет и «противоцвет»), быть с ним тождественным или родственным.
Так как цветовая гармония не может подобно гармонии звуков быть выражена математическими пропорциями (соотношением длин струн!), и длины волн могут быть определены только сравнительными, но не абсолютными величинами (ведь волны — это механические формулы, которые могут объяснить распространение света только с позиции «как бы»), то все попытки обосновать квазимузыкальную цветовую гармоническую науку обречены на неудачу.
Замкнутый круг гармоничен; не совсем замкнутый дисгармоничен; квадрат гармоничен; «почти квадрат» — дисгармоничен. Одна секунда или септима может в неполной октаве выявить внутреннюю дисгармонию.