[29] Там же. – С. 26.
[30] Там же. – С. 85.
[31] Там же. – С. 133.
[32] Там же.
[33] Там же. – С. 148.
[34] А.П.Чехов: pro et contra: Творчество А.П. Чехова в рус. мысли конца XIX – нач. XX в.: Антология / Сост., предисл., общ. ред. Сухих И.Н. – СПб.: РХГИ, 2002. – С. 831-843.
[35] Там же. – С. 831.
[36] Там же. – С. 833.
[37] Там же.
[38] Белый, А. Символизм как миропонимание. – М.: Республика, 1994. – 528 с.
[39] Белый, А. Символизм как миропонимание. – М.: Республика, 1994. – С. 374.
[40] Там же. – С. 372.
[41] Мирский, Д.П. Чехов. // Мирский Д.П. История русской литературы с древнейших времен до 1925 года / Пер. с англ. Р. Зерновой. – Лондон: Overseas Publications Interchange Ltd, 1992. – С. 551-570
[42] Мирский, Д.П. История русской литературы с древнейших времен до 1925 года / Пер. с англ. Р. Зерновой. – Лондон: Overseas Publications Interchange Ltd, 1992. – С. 565.
[43] Чудаков, А.П. Поэтика Чехова. – М.: Наука, 1971. – 292 с.
[44] Чудаков, А.П. Поэтика Чехова. – С. 171.
[45] Там же. – С. 172.
[46] Генри, П. Чехов и Андрей Белый (эмблиматика, символы, языковое новаторство). // Чеховиана. Чехов и «серебряный сек». – М.: Наука, 1996. – С. 89.
[47] Лосев, А.Ф. Проблема символа и реалистическое искусство. – С. 160-161.
[48] Здесь и далее текст пьес цитируется по: Чехов, А.П. Собрание сочинений в 12 т. Т. 9: Пьесы 1880-1904 / А.П. Чехов. – М.: Государственное издательство художественной литературы, 1960. Номер страницы указывается в квадратных скобках.
[49] Гульченко, В. Сколько чаек в чеховской «Чайке». // Нева. – 2009. – №12. – С. 177.
[50] Там же. – С. 176.
[51] Паперный, З.С. «Чайка» А.П. Чехова. – М.: Художественная литература, 1980. – С. 23-24.
[52] Гульченко, В. Сколько чаек в чеховской «Чайке». – С. 177.
[53] Паперный, З.С. «Вопреки всем правилам…»: пьесы и водевили Чехова. – М.: Искусство, 1982. – С. 143.
[54]Иезуитова, Л.А. Комедия А.П. Чехова «Чайка» как тип новой драмы. // Анализ драматического произведения. – Л.: Издательство ленинградского университета, 1988. – С. 340.
[55] Паперный, З.С. «Чайка» А.П. Чехова. – С. 37.
[56] Паперный, З.С. «Вопреки всем правилам…»: пьесы и водевили Чехова. – С. 177.
[57] Подольская, О. «Три сестры». Ключевые темы, образы и мотивы в пьесе А.П. Чехова. – С. 10.
[58] Одесская, М.М. Мотивы, образы, интертекст. «Три сестры»: символико-мифологический подтекст. // Чеховиана: «Три сестры» – 100 лет. – М.: Наука, 2002. – С. 153.
[59] Камянов, В.И. Время против безвременья: Чехов и современность. – С. 247.
[60] Кошелев, В.А. Мифология «сада» в последней комедии Чехова. // Русская литература. – 2005. – №1. – С. 41.
[61] Грачева, И.В. Человек и природа в пьесе А.П. Чехова «Вишневый сад». // Литература в школе. – 2005. – №10. – С. 19.
[62] Кошелев, В.А. Мифология «сада» в последней комедии Чехова. – С. 42.
[63] Паперный, З.С. «Вопреки всем правилам…»: пьесы и водевили Чехова. – С. 213.
[64] Ивлева, Т.Г. Автор в драматургии А.П. Чехова. – Тверь: Твер.гос.ун-т, 2001. – С. 18.
[65] Мифы народов мира: В 2 т. – Т. 1: А-К. – М.: Советская энциклопедия, 1988. – С. 240.
[66] Грачева, И.В. Чехов и художественные искания его эпохи. – Рязань: Рязанский гос.пед.ин-т им. С.А.Есенина, 1991. – С. 69.
[67] Паперный, З.С. «Вопреки всем правилам…»: пьесы и водевили Чехова. – С. 143.
[68] Подольская, О. «Три сестры». Ключевые темы, образы и мотивы в пьесе А.П. Чехова. // Литература. – 2003. – №16. – С. 13.
[69] Шейнина, Е.Я. Энциклопедия символов. – М. АСТ, 2001. – C. 217.
[70] Одесская, М.М. Мотивы, образы, интертекст. «Три сестры»: символико-мифологический подтекст. – С. 152.
[71] Ивлева, Т.Г. Автор в драматургии А.П. Чехова. – С. 109.
[72] Ивлева, Т.Г. Автор в драматургии А.П. Чехова. – С. 111.
[73] Ивлева, Т.Г. Автор в драматургии А.П. Чехова. – С. 22.
[74] Там же.
[75] Ивлева, Т.Г. Автор в драматургии А.П. Чехова. – С. 106.
[76] Паперный, З.С. «Вопреки всем правилам…»: пьесы и водевили Чехова. – М.: Искусство, 1982. –. С. 123.
[77] Одесская, М.М. Мотивы, образы, интертекст. «Три сестры»: символико-мифологический подтекст.– С. 153.
[78] Шалюгин, А.Г. «Угрюмый мост», или быт и бытие дома Прозоровых. // Чеховиана: «Три сестры» – 100 лет. – М.: Наука, 2002. – С. 179.
[79] Хайнади, З. Подтекст: «Три сестры» Чехова. // Литература. – 2004. – №11. – С. 27.
[80] Выготский, Л.С. Психология искусства. – М.: Искусство, 1968. – С. 298-299.
[81] Чудаков, А.П. Поэтика Чехова. – М.: Наука, 1971. – С. 212.
[82] Хайнади, З. Подтекст: «Три сестры» Чехова. – С. 28.
[83] Подольская, О. «Три сестры». Ключевые темы, образы и мотивы в пьесе А.П. Чехова. // Литература. – 2003. – №16. – С. 12.
[84] Халфин, Ю. Тайна и гармония священная: О поэтике Чехова. // Литература. – 2009. – №3. – С. 30.
[85] Полоцкая, Э.А. А.П. Чехов: движение художественной мысли. – М.: Советский писатель, 1979. – С. 278.
[86] Ивлева, Т.Г. Автор в драматургии А.П. Чехова. – С. 87.
[87] Там же. – С. 38.
[88] Словарь литературоведческих терминов. – М.; 1974. – С. 172.
[89] Головачева, А.Г. «Что за звук в полумраке вечернем? Бог весть…»: Образ-символ в пьесе А.П. Чехова «Вишневый сад» / А.Г. Головачева. // Уроки литературы. – 2007. – №10. – С. 3.
[90] Ивлева, Т.Г. Автор в драматургии А.П. Чехова. – С. 101.
[91] Шалюгин, А.Г. «Угрюмый мост», или быт и бытие дома Прозоровых. – С. 177.
[92] Ивлева, Т.Г. Автор в драматургии А.П. Чехова. – С. 101.
[93] Одесская М.М. Мотивы, образы, интертекст. «Три сестры»: символико-мифологический подтекст. – С. 154.
[94] Белый, А. Символизм как миропонимание. – С. 201-210.
[95] Ивлева, Т.Г. Автор в драматургии А.П. Чехова. – С. 104.
[96] Там же. – С. 13.