Товароведение книжных товаров (стр. 5 из 29)

- ин-кварто (лат. "in quarto") - формата 1/4 листа,
получаемый фальцовкой в два сгиба;

- ин-октаво (лат. "in octavo") - формат в 1/8 листа,
получаемый фальцовкой в три сгиба.

Из-за разной величины бумажного листа формат ин-
октаво до середины XIX века подразделялся на разновидности:
большой (высота книжного блока 250 мм); средний (высота
книжного блока 225 мм); малый (высота книжного блока 185
мм).

А. Мануций, по-видимому, одним из первых применил и
градусное обозначение формата книги, в основе которого также
лежало условное деление бумажного листа на части. Например,
формат книги в 1/2 долю листа составлял 2°, в 1 / 4 - 4°, в 1 / 8
листа - 8° ит. д. В XIX веке градусная система измерения

форматов нашла широкое применение в России.

На рубеже XV-XVI веков в Италии было сформулировано
правило «золотого сечения», которое и по сегодняшний день
служит теоретическим обоснованием формата книги.

В XVII веке в Западной Европе широкое распространение
получили малоформатные и миниатюрные издания, массовый
выпуск которых первыми начали осуществлять знаменитые
нидерландские печатники и книготорговцы Эльзевиры. Их
издания представляют целую эпоху в истории искусства книги,
и, прежде всего, по формату и шрифту. В своей издательской
практике Эльзевиры широко применяли формат 12°
(приблизительно 80 х 51 мм), введенный еще в 1576 году
бельгийским типографом Плантеном. Они же впервые стали
печатать книги форматом 24°, который в их честь был назван
«эльзевир». Например, в этом формате Эльзевиры выпустили
серию популярных путеводителей по странам мира «Малые
государства» размером 88 х 40 мм каждый томик (рис. 4).

Рис. 4. М иниатюрные книги

В России постепенное уменьшение книжных форматов до
удобных в повседневном пользовании 8°, 12° связано с эпохой
петровских реформ начала XVIII века, изобретением
гражданского шрифта и появлением разнообразных по
содержанию книг гражданской печати, в том числе учебников,
руководств и пособий практического характера, научно-
популярных изданий.

В 1703 году начала выходить первая русская печатная
газета «Ведомости», которая представляла собой маленькую
тетрадку форматом 16 х 10 см.

В последующие годы в Европе и России наблюдается
дальнейшее уменьшение книжных форматов, вызванное
отношением правящих классов к книге как изящной
безделушке, призванной радовать глаз и доставлять
удовольствие; изящная миниатюрная книжка становится
модным атрибутом светского туалета. Этому в большой степени
способствовало развитие техники гравирования на меди,
позволившей изготовлять печатную форму для
цельногравированных книг малого формата. Получают
распространение цельногравированные календари,

выпускаемые небольшими тиражами для коронованных особ.

Своеобразным шедевром русского печатного искусства
этого периода является «Месяцеслов на 1774

год» - одна из первых русских миниатюрных книг,
отпечатанная в технике гравюры на меди в 1 / 256 долю листа
(34 х 29 мм).

В 1855 году были выпущены «Басни И. Крылова» - самая
маленькая книга дореволюционной России, названная
«жемчужиной русского полиграфического искусства» (хранится
в Российской государственной библиотеке). Формат издания - 1
/ 256 доля бумажного листа (29 х 22 мм), на его странице
площадью около 6 мм помещается до 500 знаков. Книга
набрана специально созданным для нее оригинальным
шрифтом (отлитым из серебра диамантом светлого очертания).
Небывалым для русских типографий кеглем - 3 пункта (1,13
мм), имеет гравированный фронтиспис с портретом И. А.
Крылова, заключена в черный кожаный футляр с золотым
тиснением. Ни год выпуска, ни название типографии в книге не
указаны, не известны также фамилии создателей этого
маленького шедевра - словолитчика, наборщика, гравера и
печатника книги.

К середине XIX столетия мода на миниатюрные книги
постепенно прошла, однако их издание приобрело новую
социальную направленность: в 1853 году в Лондоне была
основана Вольная русская типография А. И.

Герцена и Н. П. Огарева, продукция которой тайно
переправлялась в Россию. Естественно при этом было
стремление к уменьшению книжных форматов.

Крупный формат - в 1 / 4 долю листа - характерен для
изданий Академии наук того времени. Журналы и книги
небольшого формата в XVIII столетии печатались лишь в виде
исключения.

В начале XIX века широкое распространение получают
многочисленные литературные альманахи, а также книги-
малютки для детей, издания современных авторов, песенники,
отпечатанные форматом 24° и 32°. Особая заслуга в их
распространении принадлежит московскому типографу А. И.
Рене-Семену.

После отмены крепостного права Россия вступает в новую
полосу развития. Резко увеличиваются тиражи книг,
развивается полиграфическая база, появляется новый тип
читателя, меняется тематика книг - возрастает выпуск учебной
и научной литературы. Массовым становится формат книги в 1 /
8 долю листа.

Вместе с тем к концу XIX века в связи с укреплением
позиции буржуазии в России, вступлением страны в период
монополистического капитализма наблюдается своеобразный
возврат к книге прошлого, увлечение ее издательско-
полиграфической формой. Крупнейшие издательские фирмы
России начинают выпускать роскошно оформленные, богато
иллюстрированные крупноформатные и миниатюрные
издания. Так, в 1856 году Академическая типография
напечатала самое крупноформатное в истории русской книги
издание - «Описание священного коронования их
императорских величеств государя императора Александра
Второго и государыни императрицы Марии Александровны
всея России» (760 х 860 мм), богато иллюстрированное
литографическими и гравированными изображениями.

Первые попытки унификации книжных форматов в
России относятся к концу XIX века. В 1895 году известный
русский книговед Н. М. Лисовский впервые поставил вопрос о
стандартизации книжных форматов для нужд издательского и
библиотечного дела. В 1903 году такую попытку

предприняли совместно Союз писчебумажных фабрикантов и
Русское общество деятелей печатного дела, установившие
систему из 19 «нормальных» форматов. Однако в условиях
конкуренции книгоиздателей и неуправляемости
дореволюционного книжного рынка России эта попытка успеха
не имела.

Только в 1924 году в СССР был введен первый стандарт
книжных форматов, предусматривающий восемь нормативных
форматов бумаги с учетом потребностей издательств страны.

Формат как важное потребительское свойство книги,
оказывающее влияние на ее цену, был известен на Руси еще в
эпоху рукописной книжности. Тогда его влияние (из-за
стоимости переплетного и писчего материала, самой работы по
изготовлению книги) выражалось в прямо пропорциональной
зависимости: чем больше размер книги, тем дороже она стоила.

В отличие от других товарных свойств книги формат
является в первую очередь технологической характеристикой
издания, выражающей его социальную сущность,
демонстрирующей единство содержания и формы книги. Он
выступает одним из существенных потребительских свойств
книги, способствуя ее распространению в обществе и
стимулируя покупательский спрос.

1.2.3. Переплет. Книжный переплет состоит из двух
прочных, обычно твердых крышек (передней и задней) и
корешка, в которые заключаются (вклеиваются)
сброшюрованные листы книги (рис. 5). Необходимым
элементом книги в переплете являются форзацы - сложенные
пополам листы плотной бумаги, приклеиваемые впереди и
сзади книги к крайней тетради книжного блока и внутренней
стороне переплетной крышки, служащие средством скрепления
книги и элементом ее художественного оформления. Кроме того,
переплетенная книга, как правило, имеет каптал -
хлопчатобумажную или шелковую тесьму с утолщенной кромкой,
прикрепляемую к корешку книжного блока с целью наиболее
прочного скрепления листов книги, а также ее украшения.

Переплет предназначен для скрепления листов книги
воедино, защиты книжного блока от повреждений и
воздействия времени. Защитная функция переплета является
основной и наиболее ранней по времени возникновения.
Однако, являясь по существу «одеждой» книги, переплет
становится и элементом ее художественного оформления,
своеобразным средством характеристики книги, несет на себе
отпечаток эпохи, существующих социальных отношений,
определенного художественного стиля. С развитием
книгопроизводства и книжной культуры формируются
эстетическая и информативная функции переплета.

Прототипом современного книжного переплета был
диптих (от греч. "diptychos" - двойной, сложенный вдвое) -
скрепленные вместе костяные, деревянные или металлические
пластины, наружные стороны которых имели гладкую
поверхность или украшались резьбой, драгоценными камнями
и пр., а внутренние покрывались воском, по которому писали
заостренным стержнем - стилем. В античном мире диптихи
употреблялись в качестве записных книжек.

В Древней Руси книжный переплет стал известен с
появлением рукописных книг - кодексов.

Рис. 5. Первые книги в твердых переплетах

Вплоть до конца XVII века крышки переплетов делались
исключительно из дерева, переплетные доски обрезались
вровень с книжным блоком и прикреплялись к нему с помощью
кожаных ремней, к которым подшивались книжные тетради. С
наружной стороны доски обтягивались кожей, которая
загибалась вовнутрь. Каждый ремень последовательно
пропускался через сделанные в досках переплета пропилы.
Форзаца в древнерусской книге не было, внутреннюю часть
переплетных крышек обклеивали, как правило, пергаментом.
Корешок книги делали плоским или круглым. Каждая книга
снабжалась застежками или завязками, обрезы раскрашивались
или обрабатывались специальными инструментами с целью
изменения их фактуры.