Товароведение книжных товаров (стр. 6 из 29)

В зависимости от целевого назначения рукописных книг
их переплеты делились на окладные и обиходные.

Окладным называется переплет, украшенный
декоративным металлическим покрытием (окладом),
выполненным из золота, серебра, золоченой или серебреной
меди. Элементами украшения оклада были чеканка, скань -
напаянный на переплетную крышку ажурный узор из тонкой
гладкой или витой проволоки, чернь, эмаль, драгоценные
камни, жемчуг и т. д. В качестве фона под оклад использовались
дорогие ткани - бархат, парча, атлас или тонко выделанная
кожа. Мотивы и сюжеты оформления окладных переплетов
заимствовались из самой книги.

Окладами снабжались преимущественно литургические
книги, которые использовались во время богослужения или
религиозных церемоний. Наиболее ранним окладом считается
переплет Мстиславова евангелия, построенный в XII веке в
Константинополе и по мере обветшания обновлявшийся
русскими мастерами. Ныне эта книга хранится в
Государственном Историческом музее в Москве.

Первым русским, точно датированным произведением
окладного искусства, является переплет Евангелия недельного,
построенный в 1392 году по заказу боярина Федора Кошки и
ныне хранящийся в Российской государственной библиотеке.

Книги, предназначенные для повседневного пользования,
одевались в простые обиходные переплеты - цельнокожаные
или из грубого холста, с минимальным набором украшений или
вообще без них. Одним из характерных элементов обиходного
переплета является металлическая фурнитура - наугольники,
средники, «жуки» (жуковины) - выпуклые ромбовидные или
круглые пластины (рис. 6).

Набиваемые на верхнюю и нижнюю крышки переплета,
они одновременно выполняли эстетическую и защитную
функции.

Начиная с XV века, крышки русских обиходных
переплетов украшаются слепым тиснением по коже.

Рис. 6. Кожаный обиходный переплет,
украшенный металлической фурнитурой

В Государственном Историческом музее в Москве
хранится экземпляр «Апостола» Ивана Федорова (1564),
заключенный в необычный для того времени переплет: на
верхней крышке цельнокожаного переплета, богато
украшенной слепым тиснением, в прямоугольной рамке
золотом воспроизведены двуглавый орел и надпись,
свидетельствующая о том, что это личный экземпляр царя
Ивана Грозного. Это первый известный нам случай
употребления суперэкслибриса (владельческого знака,
вытисненного на переплете) как элемента украшения переплета
и первое тиснение золотом на коже в русском переплетном
деле.

Развитие русского переплетного дела в XVI-XVII веках тесно
связано с деятельностью Московского печатного двора, при
котором уже в конце XVI века начинает функционировать
переплетная мастерская.

Основная часть продукции Московского печатного двора
была предназначена для продажи и выпускалась в
единообразных простых цельнокожаных переплетах, скромно
украшенных слепым тиснением. В центре крышки продажных
переплетов часто помещался фирменный знак Московского
печатного двора - вписанное в круг геральдическое
изображение льва и единорога (печать Ивана IV), стоящих на
задних лапах под короной. Над кругом помещались две птицы,
а под ними - цветы. Вся композиция заключена в
прямоугольник, окаймленный орнаментальным бордюром. Со

временем этот знак претерпел многочисленные изменения.

В мастерской Печатного двора изготовлялись и
«подносные» (то есть предназначенные для подарка), особо
роскошные переплеты из дорогих материалов - сафьяна
(тонкой, мягкой, прочной и красивой кожи), бархата, шелка,
парчи, с золотым тиснением, художественно обработанным
обрезом, искусно гравированными застежками. Переплетением
книг по заказам занимались также мастерские Посольского
приказа и Приказа тайных дел, при котором функционировал
небольшой сафьяновый завод.

В середине XVIII века, в период правления Елизаветы
Петровны, получили распространение развлекательные и
церемониальные издания, одетые в светлую мягкую кожу,
бархат и шелк, с золочеными обрезами и богатым тиснением.
Одним из самых роскошных переплетов этого времени
считается переплет издания «Описание коронации Елисавет
Петровны» (1744), изготовленный в мастерских Академии наук
в трех вариантах: самый дорогой - из красного сафьяна, с
вензелем царицы в стиле «рококо», вытисненным золотом;
менее дорогой - цельнокожаный, с вытисненными золотом
гербом Российской империи и атрибутами царской власти
(короной, державой и скипетром) и самый простой - без каких-
либо украшений.

В последующие годы искусство подносного
индивидуального переплета совершенствуется. Особое развитие
он получает в 70-е годы в связи с развитием библиофильства в
России и появлением крупных дворянских библиотек. Крышки
индивидуальных переплетов независимо от содержания книги
обтягивались красным сафьяном и украшались бордюрной
рамкой и суперэкслибрисом, вытисненными золотом на обеих
сторонах переплетов. Богато декорировался бинтовой корешок,
обрезы книг золотились, форзац выклеивался мраморной
бумагой ручной выделки. Такое оформление индивидуальных
переплетов получило название стиля дворцовых библиотек.

Во второй половине XVIII века в России получают
распространение новые типы и виды переплетов:

- полукожаный, или переплет в корешок, корешок и углы
которого обтягивались кожей, а крышки выклеивались
пестрой бумагой ручной выделки («под мрамор»,
«павлинье перо», «птичий глаз» и др.);

- издательский картонаж, или переплет в папку -
цельнокартонный переплет, оклеенный одноцветной
бумагой с печатным текстом заглавия книги и
выходными сведениями, распространение которых было

вызвано расширением социального круга потребителей
книги, постепенной демократизацией книжной культуры.

На протяжении XIX - начала XX века технологически
совершенствовались уже известные типы и виды книжных
переплетов, оттачивались приемы и способы их художественно-
полиграфического оформления. Процесс демократизации
русской книги, изменение социального состава ее читателей и
покупателей привели к постепенному сокращению количества
книг, переплетаемых в кожу. В начале XX века натуральная
кожа практически совсем перестала применяться в качестве
переплетного материала. Увеличилось число составных
полукожаных переплетов и издательского картонажа с
сюжетной картинкой, отпечатанной литографским способом,
как наиболее демократического и массового переплета,
отвечающего духу времени. Одним из первых переплетов
подобного типа считается переплет известного альманаха А. Ф.
Смирдина «Новоселье» (1833).

Появляются новые переплетные материалы,
изготовленные на тканевой основе механическим способом, и в
первую очередь коленкор. Изобретенный в Англии в 1825 году,
коленкор уже с 40-х годов XIX века получил широкое
распространение в русском переплетном деле, практически
вытеснив из употребления все другие переплетные материалы.
Применение коленкора позволило изготовлять прочные,
дешевые и красивые переплеты, разнообразные по цвету,
характеру и способу отделки. Он с одинаковым успехом
использовался для изготовления, как цельных, так и составных
переплетов (в сочетании с кожей или бумагой), как дешевой
массовой книги, так и роскошных, дорогих подарочных и
библиофильских изданий.

На рубеже XIX-XX веков переплетное дело приобретает
современный характер, формируются современные типы и
виды книжных переплетов. В начале XX века в числе
переплетных материалов появляется ледерин и к концу 30-х
годов основная масса книг выходит в коленкоровых и
ледериновых переплетах.

В послевоенное время в переплетном деле начинают
широко применяться новые материалы:

- гралекс-кожимит - плотная тисненая ткань со
специальным покрытием, изготовленная на каучуке и
имитирующая кожу;

- армированная бумага - бумага, склеенная с редкой
марлей;

- алъбертин - картон, оклеенный цветной глазированной
бумагой;

- целлофан - тонкая прозрачная пленка, придающая картону
или бумаге красивую и блестящую, как бы лакированную
поверхность и др. Применяются и новые способы
оформления переплета, приближающие его к переплету
сегодняшнего дня.

История показывает, что каждый новый вид переплетного
материала, как правило, использовался сначала для
изготовления цельных переплетов - на нем проверялись,
отрабатывались технологические, изобразительные и
эстетические возможности материала, а затем уже применялся
и в составных переплетах.

Виды переплетных материалов. Для изготовления
переплетов на протяжении длительного исторического
развития использовались различные материалы. Так,
например, переплетные крышки делали из дерева (в
древнейших переплетах) или картона (начиная с конца XVII
века); в качестве их покрытия использовали металл (окладный
переплет), кожу, ткань, бумагу.

Наиболее древним переплетным материалом является
кожа, которая широко использовалась для изготовления всех
типов и видов переплета, как индивидуальных, владельческих,
так и продажных (издательских).

Древнейшим материалом, применяемым в русском
переплетном деле, является телячья кожа, имеющая ряд
разновидностей, лучшими из которых считаются выросток
(кожа телят в возрасте одного года) и опоек (кожа двухлетнего
теленка). Телячья кожа бесфактурна, имеет гладкую лицевую
поверхность, которая дополнительно подвергалась полировке,
отличается высокой прочностью. Эта кожа в силу своих
природных качеств и отсутствия необходимой технологии
почти не поддается окраске в другие цвета, и потому
подавляющее большинство цельнокожаных переплетов русских
книг имеет естественный коричневый цвет (от светлого к более
темному).