Кроме телячьей, в русском переплетном деле в качестве
переплетного материала использовались следующие виды
кожи:
1. Баран - овечья кожа; малопрочная по сравнению с
другими видами (на книге легко задирается вверх),
подвергается окраске в любые цвета (окрашивалась
преимущественно в черный, темно-коричневый и зеленый
цвета). Широкое распространение в России получила во
второй половине XIX - начале XX века, применялась для
изготовления дешевых переплетов массовой книги.
2. Бычья кожа - сорт кожи, отличающийся высокой
прочностью. В переплетном деле применяется редко,
преимущественно в тех случаях, когда рисунок на крышке
переплета выбивается пуансонами или вырезается ножом.
3. Велюр - кожа хромового дубления, вырабатываемая из
плотных мелких шкур рогатого скота или свиней; при
шлифовании приобретает ярко выраженную ворсистость. В
переплетном деле используется редко.
4. Жеребок - разновидность конской кожи, выделываемая из
шкур жеребят; очень жесткая, легко пропускает воду,
быстро размокает от влаги, «ноздрится». Для выделки
переплета она неудобна. В России получила
распространение во второй половине XIX века;
применялась для изготовления массовых издательских
переплетов.
5. Замша - сорт кожи, выделываемый из шкур оленя, овчины
или опойка; отличается мягкостью, бархатистостью,
большой пористостью, водонепроницаемостью. В
переплетном деле использовалась редко.
6. Козел - козья кожа; размокает от воды, для выделки
переплетов неудобна. Получила распространение во второй
половине XIX века для изготовления дешевых массовых
переплетов.
7. Марокен ("maroquin") - разновидность сафьяна (тисненый
сафьян); имеет сильную и красивую структуру.
Используется для изготовления подносных и
индивидуальных переплетов. В качестве переплетного
материала используется также бумага, имитирующая
сафьян.
8. Овечья кожа - самый дешевый сорт кожи, применяемой в
качестве переплетного материала. В России получил
распространение во второй половине XIX века для
изготовления дешевых массовых издательских и
библиотечных переплетов. Путем прессования может быть
подделан под дорогие сорта кожи, в том числе и сафьян.
9. Сафьян - сорт кожи, выделываемый из шкур овец и коз
растительным дублением; имеет сильную и красивую
структуру, отличается высокой прочностью и красивым
внешним видом, большими изобразительными
возможностями, подвергается окраске в
любые цвета. Впервые начал выделываться на Востоке,
преимущественно в Марокко, в г. Сафи, откуда, видимо, и
получил свое название. В России в качестве переплетного
материала стал использоваться в XVII веке, исключительно
для изготовления роскошных индивидуальных и
подносных переплетов; чаще всего окрашивался в красный
цвет, реже - в зеленый; всегда отличался высокой
стоимостью.
10. Свиная кожа - сорт кожи, имеющий ярко выраженную
пупырчатую структуру, отличается высокой прочностью и
жесткостью (самая прочная и жесткая кожа из всех сортов,
употребляемых в переплетном деле). Обычно имеет темно-
серый цвет с некоторым «налетом»; белый цвет
достигается в результате дубления кожи квасцами. В
русском переплетном деле применялась редко,
преимущественно для переплета наиболее часто
употребляемых книг (например, библиотечных); получила
распространение во второй половине XIX века для
изготовления издательских цельнокожаных переплетов.
11. Тюленья кожа - сорт кожи, имеющий сильную структуру,
отличающийся высокой прочностью; в качестве
переплетного материала получил распространение в
России во второй половине XlX века для изготовления
издательских цельнокожаных переплетов.
12. Фантази кожа - многочисленные сорта кожи,
изготовляемые, как правило, из телячьей кожи
посредством прессования, мраморирования и придания им
структуры, присущей дорогим сортам. В качестве
переплетного материала получили распространение в
России в начале XX века.
13. Хоз - название козлиной или ослиной кожи. Для
изготовления переплетов используется редко. В начале
XVIII века из хоза изготовляли подносные и владельческие
переплеты.
14. Шагрень - дубленая лошадиная или ослиная кожа; в
русском переплетном деле использовалась редко,
исключительно для изготовления индивидуальных
владельческих переплетов.
15. Юфть (юфтяная кожа) - сорт кожи, выделываемый с
дегтем из конской или телячьей кожи, черного цвета. В
качестве переплетного материала получил
распространение во второй половине XIX века для
изготовления издательских цельнокожаных переплетов.
В русском переплетном деле широко использовались
различные виды тканей. Дорогие ткани - парча, бархат, трип
(шерстяной бархат), атлас и его отдельные разновидности:
шелк, камка (шелковая китайская ткань с разводами), объярь
(волнистая шелковая ткань, затканная золотом) и др. - шли на
изготовление роскошных подносных и владельческих
переплетов. Простые ткани - рядина (грубый холст), суровое
полотно и пр. - применялись для покрытия дешевых книг,
используемых в домашнем обиходе. Дешевые ткани
применялись редко, так как для изготовления простых
продажных переплетов обычно применялась кожа - наиболее
прочный и дешевый в то время материал.
Эра тканевого переплета, но уже изготовленного из
специальных искусственных материалов на тканевой основе,
наиболее прочных, долговечных и дешевых по сравнению с
кожей и изысканными тканями, начинается в России со второй
половины XIX века. В это время широкое распространение
получает сначала коленкор - хлопчатобумажная ткань с
двусторонним крахмально-коалиновым покрытием,
разнообразная по цвету, характеру и способу отделки, а потом (в
начале XX века) - ледерин (от нем. "leder" - кожа) -
аналогичная ткань с эластичным водо- и клеенепроницаемым
слоем на лицевой стороне, и нанесенной машинным способом,
фактурой (под кожу, сатин, шелк). Ледерин - наиболее
прочный и нарядный (благодаря блеску и фактуре), но более
дорогой по сравнению с коленкором материал.
Наиболее дешевым материалом (но менее прочным,
долговечным), используемым в переплетном деле, является
бумага. Как самостоятельный переплетный материал она
получила широкое распространение только в XIX веке (в
издательском картонаже).
Способы оформления переплета старинных книг.
Важным товарным признаком переплета является своеобразие
его художественного решения, в основе которого лежит способ
украшения переплета - переплетных крышек, корешка,
форзаца и обреза воедино. К основным историческим
способам оформления переплета относятся следующие:
1. Печать тертыми красками.
Воспроизведение текста, орнамента или рисунка способом
высокой печати, при этом изображения могут быть
однокрасочными и многокрасочными. Является наиболее
простым, экономичным и распространенным видом
оформления переплетов массовых изданий; в русском
переплетном деле получил широкое распространение, начиная
с XIX века.
2. Тиснение.
Техника художественной обработки кожи, ткани, металла,
картона и т. п., получение на их поверхности изображения
рисунка или текста методом давления. Один из древнейших
способов оформления переплета; в русском переплетном деле
применяется с последней четверти XIV века. Различают
следующие основные виды тиснения:
2.1. Плоскоуглубленное бескрасочное ("blind" - слепой
(англ.)). По существу является разновидностью высокой
бескрасочной печати; наиболее простой и экономичный
вид тиснения; самый ранний по времени появления
(конец XIV - начало XV века). Синоним термина «слепое
тиснение».
2.2. Рельефное или конгревное тиснение. Получение
выпуклого изображения на переплетных крышках.
Отличается большими изобразительными
возможностями, сложностью технологического процесса и
высокой стоимостью, применяется ограниченно,
преимущественно в наиболее художественно
оформленных изданиях для воспроизведения портрета
автора книги, различных эмблем и др. Может быть
бескрасочным и цветным. Названо по имени английского
изобретателя У. Конгрева (W. Congreve,
1773-1828), предложившего этот метод тиснения. В
русском переплетном деле получило распространение в 40-
х годах XIX века (обычно конгревом воспроизводился
портрет автора книги).
2.3. Углубленное красочное. Вид тиснения, аналогичный
описанному в п. 2. 1. и отличающийся от него наличием
красочного изображения. До конца XIX - начала XX века
тиснение на переплетах производилось красками и
натуральным (сусальным) золотом (с конца XVI века), с
начала XX века - переплетной фольгой (красочной и
металлизированной).
3. Инкрустация или мозаика.
Украшение поверхности переплета узорами или
изображениями из других материалов, отличных от основного
по цвету или качеству. Применялось исключительно для
украшения владельческих и подносных переплетов. Особенно
широкое развитие получило во второй половине XIX - начале
XX века.
4. Разрисовка и окраска от руки.
Покрытие красками или золотом обрезов книг в защитных
и декоративных целях; применяется с древнейших времен.
Наиболее часто использовались следующие виды окраски:
украшение крышек переплета прыском (брызгами краски) с
последующей лакировкой поверхности материала и получение
мраморной (имитирующей природный рисунок мрамора) и
форзацной бумаги.