Начиная с 1978 года, я работал с тысячами менеджеров всех уровней. Среди них попадались люди серьезные, основательные и методичные -- одним словом, прирожденные аналитики; были и другие -- интуитивные, спонтанные, отчасти даже легкомысленные импровизаторы. Но самыми лучшими оказались те, кто гармонично сочетал в себе анализ и интуицию, серьезность и игривую легкомысленность, умение планировать и способность к спонтанной импровизации, Arte и Scienza.
В эпоху, когда родился Леонардо, художник был анонимным мастером и имел социальный статус чернорабочего. Художники работали в обстановке, которая больше напоминала завод или фабрику, нежели студию современного артиста, и получали почасовую заработную плату. Их творения по большей части были плодом коллективного труда и оставались без подписи. Во всей Европе вплоть до эпохи Ренессанса господствовала уверенность, что творчество -- это исключительная прерогатива божества, а сама" мысль о человеке-творце казалась богохульством.
На протяжении жизненного срока, который был отпущен Леонардо, роль художника коренным образом изменилась. Художники стали браться за такую работу, которая была интересна прежде всего им самим, и не хотели больше трудиться под " диктовку знатных покровителей. Они стали подписывать свои картины и публиковать мемуары, а их личная жизнь все чаще делалась достоянием биографов. Рафаэль, Тициан и Микеланджело были величайшими знаменитостями своего времени и пребывали в богатстве, почете и уважении.
Семена этой замечательной метаморфозы были посеяны прямым предтечей Леонардо, по имени Леон Баттиста Альберти. В дни его жизни такие дисциплины, как арифметика, геометрия, астрономия, музыка, грамматика, логика и риторика были весьма популярны среди интеллектуальной элиты и пользовались репутацией аристократических наук; их считали основами всякого знания. Живопись отнюдь не числилась в этом списке, но Альберти весьма проницательно подметил, что стремительно нарождающееся учение о пропорциях и перспективе, при его математических обоснованиях, позволяло установить вполне определенные точки соприкосновения между живописью и "благородными" науками. Леонардо ухватился за эту идею и выжал из нее все, что было возможно. Леонардовское определение живописи как науки вознесло ее на недосягаемую высоту, поскольку "знание, как видеть" заняло таким образом первую строчку в ряду свободных искусств. Леонардо да Винчи требовал от художников, чтобы они шли прямиком к природе и были оригинальными в своем творчестве -- это последнее свойство он именовал словом "inventore"(изобретательность), и эти его требования не просто повлияли на роль художника в обществе, но полностью преобразили саму концепцию гения.
- Я люблю вникать во все детали.
- Я почти всегда прихожу вовремя.
- Я неплохо соображаю в математике.
- Я во всем полагаюсь на логику.
- Я пишу ясно и четко.
- Мои друзья наверняка вам скажут, что у меня есть дар хорошо выражать свои мысли.
- Анализ -- одна из моих сильных сторон.
- Я человек организованный и дисциплинированный.
- Мне нравится составлять всевозможные списки и перечни.
- Я всегда начинаю читать книгу с первой страницы и прочитываю ее по порядку до самого конца.
- У меня очень богатое воображение.
- Во время мозговой атаки я проявляю себя с самой лучшей стороны.
- Я часто говорю или делаю что-нибудь непредсказуемое.
- Я люблю что-нибудь машинально чертить или рисовать.
- В школе мне лучше давалась геометрия, чем алгебра.
- Я читаю книгу наобум, перескакивая со страницы на страницу.
- Я предпочитаю видеть всю картину в целом -- а уж в деталях пусть копается кто-нибудь другой.
- Я часто теряю ощущение времени.
- Я во всем полагаюсь на интуицию.