- согласованность. Композиция данного костюма основана на контрасте, благодаря чему он так необычен и оригинален. По определению контраст – это резко выраженное различие между двумя однородными свойствами. На этой картинке четко видно контрастное отношение элементов комбинезона – прилегающие к телу кокетка и манжеты в противовес широким брючинам и маленькая черная шапочка в противовес всему комбинезону. Если говорить о композиции всего образа, то можно отметить контраст цвета кожи с цветом одежды и фона.
- Масштабность – соотношение размеров, массы предмета и его деталей с размерами человеческого тела. Масштабность изделия достигается путем пропорционирования. В данном костюме масштабность достигнута соответствием размера комбинезона росту и фигуре модели, общим силуэтом.
- цветовое решение. Цвет – это ощущение которое возникает в органе зрения человека при воздействии на него света, отраженного от предметов окружающего мира. Черный цвет относится к группе ахроматических цветов, в представленном костюме он насыщенный, глубокий.
- фактурное решение. Комбинезон выполнен из блестящей шелковой ткани. Фактура пассивная, соответствует назначению изделия.
3.2.5. Тектоничность
3.2.5.1 Форма
Одним из условий возникновения художественных качеств одежды является единство всех ее элементов в формы, то есть соразмерность, согласованность и соподчиненность их, создающих целостное восприятие формы.
В структурной организации данного костюма центральным элементом является низ стана – широкие брючины комбинезона, верх стана – кокетка и бант – подчиняются верху. Поверхность стана выпуклая, ломаная. Первое зрительное впечатление от костюма вытекает из степени его объемности, контуров формы в целом и ее частей, и ее поверхностью. В представленном комбинезоне большая объемность достигается за счет формы, приближенной к форме шара. А выразительность композиции получается за счет разницы в размерах верхней и нижней части комбинезона.
Костюм статичен – четко видна устойчивость во всем композиционном строе, прослеживается геометрическая основа силуэта. Но в тоже время можно заметить и динамичность - за счет конструктивного членения нижней части комбинезона. Также важную роль играют свойства ткани – шелк легкий и блестящий, соответственно, изделие из шелка по умолчанию не может быть абсолютно статичным
3.2.5.2. Конструкция.
Единство данного костюма достигается за счет связи между целыми частями, силуэт и детали решены в одном ключе. Все элементы соразмерны и соподчинены друг другу.
Костюм отличается целесообразностью объемно-пространственной структуры и функциональностью, что определяет его соответствие форме и размерам тела модели, а также удобство пользования, соответствие назначению.
IV. КОНСТРУКТИВНО - ТЕХНОЛОГИЧЕСКИЙ РАЗДЕЛ
4.1Техническое описание модели
Комбинезон из атласной ткани для девушек и стройных женщин, предназначен для посещения дискотек и ночных клубов. Комбинезон свободного покроя, овального силуэта. Силуэтная форма достигается за счет конструктивного моделирования путем горизонтального членения и параллельного разведения деталей комбинезона.
Верх комбинезона обработан кокеткой шириной 20 см. Кокетка продублирована, на подкладе. Подклад выполнен из основной ткани. Передняя и задняя детали комбинезона цельные, присборенные к низу, с притачными манжетами. Манжеты на резинке.
Комбинезон на потайной застежке-молнии в среднем шве спинки.
4.2 Обоснование выбора и характеристика материалов
В наше время все стремительно меняется: появляются новые технологии обработки материалов и их ассортимент. При помощи при помощи этого мы можем добиваться различных эффектах при изготовлении одежды.
Для изготовления представленной модели используется атласная ткань (натуральный шелк).
Атлас – искусственная или натуральная шелковая ткань с гладкой блестящей лицевой поверхностью и матовая с изнанки, иногда с введением шерстяного или льняного утка. На лицевой стороне тканей атласного переплетения видны только нити основы (основной атлас) или только нити утка (уточный атлас). Более ценное волокно всегда идет по лицевой стороне. Соотношение хода утка к основе 1:5 и более, что и позволяет достичь особой гладкости ткани. Атласный тип переплетения нитей был изобретен в Китае и позднее вместе с технологией выращивания тутового шелкопряда и обработки шелка-сырца был вывезен по Великому шелковому пути через Среднюю Азию на Ближний Восток и в Европу, где в эпоху Возрождения было налажено собственное производство атласа. Тем не менее в Европе даже в новое время широко использовался китайский атлас – акинфа. Наивысшего качества изготовление атласа достигло в Иране XVI– XVIIвв. известны гладкие и узорчатые, муаровые, тяжелые и др. сорта атласов. Атлас используется до сегодняшних дней для изготовления одежды, платков, галстуков, как подкладочная ткань, как материал для праздничных церковных облачений.
Требования, предъявляемые к материалам, связаны с назначением одежды. Необходимо четко представлять какие функции будет выполнять изделие. Коллекция предназначена для молодых девушек, ведущих клубный образ жизни. Для них важны такие свойства одежды как: эстетичность и комфортность.
Выбор материала обоснован тем, что основная ткань в полной мере отвечает назначению швейного изделия. Целью данного проекта было создать яркие, cоединительные материалы: нитки полиэстер. Потайная застежка молния. Изучив свойства этих тканей можно сделать вывод, что выбранные ткани как нельзя лучше подходят к изготовлению проектируемого изделия.
4.3 Выбора методики конструирования
Стилисту необходимы знания и умения конструирования в создании любой силуэтной формы одежды, а также знания о связях конструктивных поясов и элементов конструкции с силуэтной формой изделия.
При создании коллекции используется два метода конструирования.
Единый метод конструирования ГОСТ 17522-79 (типовые фигуры женщин, размерные признаки для проектирования одежды). Суть его состоит в том, что с индивидуальной фигуры снимают дополнительные измерения, характеризующие особенности телосложения фигуры, универсальность расчетных формул; двухэтапное построение чертежей, что способствует сокращению объема работ при проектировании одежды; определения всех элементов конструкции расчетным путем, при расчете участков спинки, полочки и проймы предусмотрена возможность учета свойств ткани. Применение Единого метода конструирования дает возможность качества и точной посадки изделий.
Метод наколки - метод моделирования одежды, в основе которого лежит творческий поиск объемной формы на манекене или на фигуре человека. Этот метод уникален, им можно пользоваться при накалывании не только простых форм одежды, но и сложных форм вечерних туалетов с применением драпировок.
4.4Размерные признаки типовой фигуры
Лекала базовой конструкции предложенной модели в дипломном проекте разрабатываются на типовую фигуру. Размерные признаки, необходимые для проектирования конструкции модели представляются в форме таблицы 2.
Размерные признаки типовой фигуры
Таблица 2
| Номер размерного признака | Наименование размерного признака | Условное обозначение | Величина, см. |
| 1 | 2 | 3 | 4 |
| 1. | Рост | Р | 160 |
| 2. | Полуобхват шеи | Сш | 18 |
| 3. | Полуобхват груди первый | Сг 1 | 40,5 |
| 4. | Полуобхват груди второй | Сг 2 | 45,0 |
| 5. | Полуобхват груди третий | Сг 3 | 41,0 |
| 6. | Полуобхват талии | Ст | 31,0 |
| 7. | Полуобхват бедер | Сб | 46,5 |
| 8. | Ширина груди | Шг | 16,0 |
| 9. | Полуобхват груди второй | Сг2 | 22 |
| 10. | Расстояние от линии талии сзади до высшей точки проектируемого плечевого шва и основания шеи. | Дтс 2 | 40,0 |
| 11. | Центр груди | Цг | 8,5 |
| 12. | Высота груди | Вг | 27,0 |
| 13. | Расстояние от высшей точки проектируемого плечевого шва у основания шеи до линии талии спереди. | Дтп2 | 43,0 |
| 14. | Высота плеча косая | Вппк | 25,0 |
| 15. | Ширина спины | Шс | 18,0 |
| 16. | Длина талии спинки вторая | Дтс2 | 40,0 |
| 17. | Расстояние от высшей точки проектируемого плечевого шва у основания шеи до уровня задних углов подмышечных впадин. | Впрз2 | 19,0 |
| 18. | Высота плеча косая | Впк | 41,0 |
| 19. | Ширина спины | Шс | 17,5 |
| 20. | Ширина плечевого | Шпл | 11,0 |
| 21. | Длина брюк | Дбр | 99,0 |
| 22. | Высота головы с боку | Вгол сб | 34,0 |
| 23. | Окружность головы | Огол | 58,0 |
4.5 Выбор прибавок на свободное облегание
При построении чертежа изделия к измерениям фигуры дают прибавку на свободное облегание и декоративное оформление. По своему назначению прибавки делятся на технические и декоративно-конструктивные.
Технические прибавки обеспечивают свободу дыхания, движения, создает воздушную прослойку для регулирования теплообмена. Эта прибавка учитывает толщину материалов верха, подкладки и прокладки.
Прибавка на декоративно-конструктивное оформление зависит от вида одежды, ее назначения, формы, силуэта, художественного оформления и постоянно претерпевает изменения.
Величины прибавок на свободное облегание заносятся в таблицу 3.
Таблица 3
| Прибавки | Условное обозначениеПрибавки | Величина прибавки, см. |
| -к полуобхвату груди третьему, | Пг | 4 |
| - к полуобхвату талии | Пт | 3 |
| - к полуобхвату бедер | Пб | 1 |
| - к длине талии спинки | Пдтс | 0,5 |
| - к длине талии переда | Пдтп | 0,5 |
| - к ширине горловины | Пшгор | 1 |
| - к длине изделия | Пдл | 1 |
| - к ширине переда | Пшп | 0,5 |
| - к посадке | Ппос | 0,5 |
| - на уработку | Пур | 1 |
4.6 Анализ и характеристика фигуры