Зацікавлення історичними стилями, архітектурною спадщиною, започатковане у Відні, паралельно відбувалось і в Чернівцях. У столиці створено було Центральну державну комісію з охорони історичних і художніх пам'яток та відповідні структури у крайових містах. Так, у Чернівцях у 1904 році уповноваженим комісії був призначений Еріх Кольбенгайєр. По всій Буковині працювали експедиції з дослідження історико-архітектурного надбання, очолювані архітектором К. Ромшторфером. Результатом цієї справи стало переосмислення історичних стилів, традиційних прийомів, застосування історичних знань та естетичних засад у тогочасному проектуванні та будівництві, тим більше що обидва майстри - і Е. Кольбенгаєр, і К. Ромшторфер - долучились до підготовки архітекторів у чернівецькій Промисловій школі.
Урізноманітнює тематику історизму унікальна будівля - Палац юстиції відомого львівського архітектора Франца Сковрона, побудований у 1906 р. У його формах відображено мотив італійського ренесансного палаццо та ознаки зацікавлення засобами опорядження, притаманними модерну, -облицювальною цеглою, поліхромною керамікою. Це перегукується з рухом за нові підходи, що розповсюдився по всій території Австрії (зокрема, експерименти архітектора Івана Левинського з застосування в архітектурі виробів його керамічної фабрики, Львів).
Зростаючий економічний потенціал міста, середнього класу, буржуа, розвиток всіх форм суспільного життя як у столиці імперії, так і у столиці Буковинського краю зумовили розширення міста, яке набувало імпозантнішого вигляду: виникають багатоповерхові будівлі, нові типи споруд. "Чернівці стають повноправним адміністративним, торговим, культурним осередком імперії, одною з рівних крайових столиць Австрії. У Чершвцях знаходиться уряд краю; правлшня Чернівецького повіту; Крайовий суд, дирекція фінансів та фінансова прокуратура; дирекція греко-православного реліїійного фонду; дирекція пошт і телеграфів; управління залізниць; лісна шспекція на Буковині. Місто розширило свою територіїо, з'явились нові квартали, впорядковувалась об'ємно-просторова структура. У 90-х роках XIX ст. населення займало 5006 будинків; з них у самому місті - 2354, решта - в передмісті"18. У суспільному плані зростає усвідомлення самобутності свого регіону, краю, що складалося з багатьох чинників: багатонаціональності населення, що було носієм різних традицш, світосприйняття, автохтонної культури. Це проявилось в естетичному аспекті: в забудові Чернівців чи не вперше після молдавських часів, поряд з інтернаціональними віденськими рисами, з'явились елементи національно-романтичного напрямку на основі народних традицій - будинки по вул. Університетській, 15; по вул. Котляревського, Грушевського; Сучавській, 2; комплекс дитячої лікарні архітектора В. Кемплера.
Модерн, сецесія, 1900-1914 роки
Творення нового стилю - модерну - у Чернівцях необхідно розглядати як у площині загальноєвропейського процесу, так і конкретно у площині впливу віденської Сецесії, яка започаткувалась у другій половині 90-х років. Різноманітність прояву стилю у Чернівцях автор визначає поділом на основні чотири напрямки: віденська сецесія, символістський, національно-романтичний, раціоналістичний.19 У забудові міста елементи неоренесансу та необароко залишаються до кінця століття, співіснуючи паралельно чи у вигляді взаємовпливів із модерном. Міська палітра на зламі століть перетворилась у більш масштабну, змінилась і образно збагатилася. Забудовуються одночасно фрагменти з рисами і підходами нового стилю: забудова теперішніх вулиць Шіллера, Гете, Лисенка20. У планувальній та архітектурній композиції зберігаються засади еклектики - історизму: анфіладність, значна довжина коридорів, присутність флігелів, водночас декор піддається зміні, трактується на засадах естетики модерну (насиченість гнучкими, плавними лініями). Таким характеристикам відповідають будинки по вулиці Шіллера, 3; 5; О. Кобилянської, 42; Ватутіна, 11 - акцент робиться на наріжні еркери та аттики пластичного силуету. Подібність вирішення відмічаємо у віденських житлових будинках по Ротентурмштрасе, 29 (Rotenturmstrasse); Ламмґасе, 1 (Lammgasse) архітектора Рудольфа Ґьобля,учня Отто Вагнера. Школа Вагнера всесвітньо відома своїми раціоналістичними установками, творенням самобутнього напрямку. Проголошені її засновником і апологетом принципи стали підґрунттям віденського модерну, що вплинув на розвиток європейської архітектури, подібно впливу свого часу такого ж мистецького рівня віденського неоренесансну. У 1901 році з'являється найбільш "вагнерівський" твір чернівецької архітектури - монументальна будівля Дирекції ощадкас (нині Художній музей), автором, якої був Губерт Ґесснер, послідовник і учень віденського майстра21. На нашу думку, Ґесснер був автором ще одноїчфнівецькоїспоруди-житлового будинку по вул. Українській, 57, прототипом якої є вирішення віденського Arbeiterheim, Laxenburger Strasse 8 (1901-1902 рр.) цього ж архітектора22. Впроваджували модерн на чернівецькому терені місцеві архітектори Иозеф Прошке, Густав Фріч, Роберт Віттек. З цією метою Прошке, Косинським, Кепелом та іншими було засновано Товариство архітекторів, що ставило завдання пошуку нових підходів та втілення ідей модерну. Принципи віденської школи модерну втілені в спорудах залізничного вокзалу (1909 р.), у будівлі Управління залізниць (1906 р., архітектор Г. Гроніхштадтен). Особлива увага до декоративного начала, яке відобразилось у примхливих, вишуканих композиціях, що тяжіють до символізму, спостерігається в деяких чернівецьких будівлях (вул. Федьковича, 24; 27-а; Саксаганського, 5; Коцюбинського, 1), що перегукуються з особняками по Sankt-Veit-Gasse, 59 (арх. Карл Штьогер, 1904)23; Gloriette, 21 у Відні24. У другій половині 1900-х зростає обсяг будівництва. З'являються громадські, адміністративні споруди, розвивається на засадах, відмінних від періоду історизму, спорудження прибуткових будинків. Пізніше, ніж у Відні, виникає тип секційного будинку з великими за площею квартирами, з високим рівнем комфортності, раціональнішою структурою плану. Відмічаються нові, сучасного рівня підходи в містобудуванні: з'являються елементи комплексної забудови - одночасове формування цілісного фронту забудови (так забудована вулиця Челюскінців, 13; 15; 10; 12; вулиця Першотравнева -11; 13; 15; 12,14,16). Виникнення на початку 10-х років XX ст. двох значних міських домінант пізнього модерну - готелів "Брістоль" та "Під золотим левом" такого високого рівня та класу - змушує шукати аналогії побудови у Відні. Особливість формування стилю в Чернівцях полягає в тому, що поряд з загальноавстрійським впливом і зразками появляється національно-романтична течія, в дусі і в традиції східно-візантійської, молдавської, волоської, що пізніше стало підґрунтям неороманяску. Від цього моменту утворюється симбіоз в архітектурі космополітичного віденського та національного місцевого характеру, з мотивами та прийомами різних національних традицій. Але це вже інша тема.
Отже, спадщина модерну в Чернівцях свідчить про розмаїття його проявів, що характеризується взаємовпливами різних течій та стильових ознак, про переваги віденського модерну. Особливістю є те, що цей стиль значно пізніше, ніж у Відні, став панівним, і утримався довше, майже до кінця 20-х рр. XX ст. паралельно з раціоналізмом, ар-деко, "неороманяску".
Вплив Відня на архітектуру Чернівців був абсолютним з кінця XVIII - до початку XIX ст. Це мало об'єктивні причини - домінуюча роль Відня як столиці Габсбурзької монархії у політичному, економічному, культурному аспектах. Якщо на початку це вплив - диктат, швидше політичного характеру, то згодом, у міру зростаючого значення Відня як мистецького центру, це вплив естетичних концепцій, теорій, інженерної думки з високими будівельними технологіями та технічними можливостями. Всебічне дослідження віденських впливів дає розуміння картини формування забудови Чернівців.
Примітки:
1 ДАЧО. - Фонд 1. - Оп. 5. - № 401.
2 ДАЧО. - Фонд 1. - Оп. 5. - № 1803,1804.
3 ДАЧО.-Ф.1-Оп.5.-№4699.
4ДАЧО.-Ф.1--Оп.5.-№427.
5ДАЧО.-Ф.1-Оп.5.-№52.
6ДАЧО.-Ф.1 -Оп.5.-№3216.
7ДАЧО.-Ф.1-Оп.5.-№2269.
8ДАЧО.-Ф.1-Оп.5.-№2978.-Оп.5.-№427. -Оп.5.-№52. -Оп.5.-№3216. -Оп.5.-№2269. -Оп.5.-№2978.
9 Rudolf Wagner, Vom Halbmond zum Doppeladler. - Augsburg. -1996. - S. 57.
10 Peter Dressler Ein Kaisergedanke, Wiener Architektur des Historismus. 1848 -1914. - Karolinger Verlag Wien, 1987.-S. 22.
11 Яцек Пурхля Віденські впливи на архітектуру Львова (1772-1918)// Українсько-австрійські культурні зв'язки, 1996.-С. 82.
12 Р. Dressler, Ein Kaisergedanke.. .,-S. 18,19.
13 Hlavka Joseph Kirchenbauten in der Bucowina, Czernowitz, 1866.; 14ДАЧО.-Ф.39.-Оп.1.-№761...; 15ДАЧО,оЗ.ЗБ.-С.99841 Kalendar, 1889.
16 Цsterreichisches biographisches Lexicon. 1815- 1950 Bd. 3 S. 47.;
17 ДАЧО. - Ф.2. - Оп. 1. - № 430...;
18 Буковина. Ч. 2. - Матеріали, опрацьовані ст. лейтенантом Едуардом Фішером. - Чернівці, 1898.
19 Лариса Вандюк Стиль модерн у забудові Чернівців - 1998р; 2000р. (Матеріали конференції до 10 річниці Художнього музею, 1998р.; Матеріали конференції до 125-літгя ЧНУ,2000р.);
20 Andreas Lehner Jugendstil in Wien-Wien, 1996, S. 29.
21 Akos Moravanszky. Die Architektur der Donaumonarchie, 1988. - Berlin: Wilhelm Ernst. S.95.
22 Andreas Lehner. Jugend Stil in Wien - Wien, 1996, S. 101.
23 Там само, c. 115.
24 Там само, c. 109.