Смекни!
smekni.com

Литературно музыкальная гостиная (стр. 5 из 9)

Чтец:

—«Читая Гамлета»

У кладбища направо пылил пустырь,

А за ним голубела река.

Ты сказал мне: «Ну что ж, иди в монастырь

Или замуж за дурака…»

Принцы только такое всегда говорят,

Но я эту запомнила речь,-

Пусть струится она 100 веков подряд

Горностаевой мантией с плеч.

И как будто по ошибке

Я сказала: «Ты…»

Озарила тень улыбки

Милые черты.

От подобных оговорок

Всякий вспыхнет взор…

Я люблю тебя, как 40

Ласковых сестер.

Ведущий:—Стихотворение адресовано, по-видимому, Н. Гумилеву. Опознавательные знаки этой адресации – определение героя как «принца», брата, а также содержание прямой речи героя.

Как и шекспировские герои (Гамлет и Офелия), Он и Она в предверии разлуки. Вечная коллизия, вечная любовь, вечная трагедия. Включение реплик в текст делает его более зримым.

Все это можно представить себе в виде фрагмента из немого кино. Сценарий выглядел бы так.

Место – кладбище, пустырь, река, монастырь. Вне времени. Цветовая гамма – светло-голубая. В воздухе предгрозовое ощущение: любовь, ссора, примирение; горечь, обида, тень улыбки. Переход от длинных строк в 1-ой части к коротким во 2-ой создают иллюзию счастья, но недоговоренность, обозначенная многоточием свидетельствует о другом. Этот же мотив разлуки подчеркивает несоответствие конкретного предметного мира («кладбище», «река», «пустырь») отвлеченным, зыбким деталям («принцы», «100 веков подряд», «тень улыбки»).

Чтец:

— «Песня последней встречи».

Так беспомощно грудь холодела,

Но шаги мои были легки.

Я на правую руку надела

Перчатку с левой руки.

Показалось, что много ступеней,

А я знала – их только 3!

Между кленов шепот осенний

Попросил: «Со мною умри!

Я обманут моей унылой,

Переменчивой, злой судьбой».

Я ответила: «Милый, милый!

И я тоже умру с тобой».

Это песня последней встречи.

Я взглянула на темный дом.

Только в спальне горели свечи

Равнодушно-желтым огнем.

Ведущий:

— Стихотворение названо песней, но в нем больше от новеллы. По уровню драматизма в нем есть что-то бунинское. Это – женский вариант драмы. Есть сюжет и ощущение трагедии. Один отвлеченный образ – «шепот осенний», обманутый злой судьбой, - захватывает и увлекает за собой. Куда? В небытие. Там спасение. Мы видим равнодушие и молчание мира живых людей и диалог с миром природы.

Время действия конкретно – мгновение назад и сейчас. Впереди – бесконечность небытия, одиночества, бесчувствия, что помогает подчеркнуть цветовая гамма: равнодушно-желтый оттенок (шепот осенний, горящие в доме свечи).

Ведущий:

- Поэтесса рано осознала трагическую истину: человек – гость на Земле. Это пророческий дар, почему Ахматова осознает свое бремя: быть «трагическим голосом эпохи».

Слово М. Баженову, его информация – биохроника.

М. Баженов:

- Апрель и май 1925 года она провела в санатории в Царском Селе в связи с обострением туберкулеза.

Начала изучать жизнь и творчество А. Пушкина и архитектуру Петербурга.

В этот период поэтесса знакомится с литераторами М. Волошиным, М. Булгаковым, Л. Мануйловым, Э. Герштейн.

27 октября 1935 года арест Н. Пунина и Л. Гумилева, мужа и сына Ахматовой. 30 октября М. Булгаков помогал Ахматовой составить письмо Сталину об облегчении участи двух близких ей людей. 3 ноября Н. Пунин и Л. Гумилев были освобождены.

10 марта 1938 г. – второй арест сына за участие в молодежной антисоветской террористической организации в ЛГУ. Приговорен сначала к 10 годам исправительно-трудовых лагерей, затем, после пересмотра дела, - к 5.

В конце 1940 года А.Ахматова вступает в Союз писателей СССР.

В июне 1941 года – знакомство в Москве с М.Цветаевой.

В конце сентября 1941 года Ахматову в тяжелом состоянии эвакуировали самолетом из Ленинграда в Москву.

Во время войны до 15 мая 1944 года жила в Ташкенте.

1 июля 1944 года вернулась в Ленинград.

В 1944-1945 годах выступает в Ленинграде в Доме писателей, в Доме ученых, в Доме кино.

4 сентября 1946 года президиум правления Союза писателей СССР постановил исключить М. Зощенко, А. Ахматову из данной организации, т.к. они не стоят на платформе советской власти и не участвуют в социалистическом строительстве.

26 августа 1949 года арестованы Н. Пунин, Л. Гумилев, осуждены на 10 лет лагерей.

В мае 1951 года – у Ахматовой – инфаркт.

21 августа 1953 года в воркутинском лагере умер Н. Пунин.

В этом же году Ахматова восстановлена в СП СССР.

В мае 1955 года Ленинградский литфонд выделил А. Ахматовой дачу в Комарово, которая известна под названием «Будка».

15 мая 1956 года вернулся из лагерей Лев Гумилев (сын).

Ведущий:

- В жизни и поэзии странницы А. Ахматовой был Дом, который служил ей прибежищем.

Этот Дом – Родина. Поэтесса идет от женских стихов к новой теме - глубокие раздумья над разными эпохами русской истории, т.е. разрабатывает жанр исторической лирики.

В 40-ые годы Ахматова рассматривает идеи Смерти, Памяти.

Смерть близких, конец своей жизни…

Память – спасение от террора (он варварство), культура.

Сейчас вы услышите стихотворение, которое стало поэтическим кредо поэтессы.

Чтец :

—Кого когда-то называли люди

Царем в насмешку. Богом в самом деле,

Кто был убит – и чье орудье пытки

Согрето теплотой моей груди.

Вкусили смерть свидетели Христовы,

И сплетницы–старухи, и солдаты,

И прокуратор Рима – все прошли

Там, где когда-то возвышалась арка,

Где море билось, где чернел утес,-

Их выпили в вине, вдохнули с пылью жаркой

И с запахом священных роз.

Ржавеет золото, и истлевает сталь,

Крошится мрамор – к смерти все готово.

Всего прочнее на земле печаль

И долговечней – царственное слово.

Ведущий:

- Прокуратор Рима – Понтий Пилат (20-30-ые годы н.э.), при котором был казнен Иисус Христос, сын Бога был не понят людьми.

Ключевые слова: люди, Бог, орудье пытки, смерть, прочили, ржавеет, печаль, слово.

Бог – спаситель людей, тот, кто искупил своими страданиями грехи мира.

Бог назван не прямо, а через ссылки: един, «свидетели Христовы», «солдаты», «сплетницы-старухи», «прокуратор Иудеи», так как мысль о спасителе Боге очевидна, отсутствием имени Бога поэтесса подчеркивает вину людей.

Конфликт таков: Бог, слово и сердце поэта – люди и их слово.

Перечень однородных придаточных создает ощущение монотонности – как бы чувствуешь ощущение времени.

Поэтесса подчеркивает: вечен Бог с его заповедями о добре, а слово настоящих поэтов – «я» Бога. Поэт обязан выражать Божьи истины, в награду – рождение царственного Слова (не суетного) – его ждет трагическая судьба избранного Богом.

Далее – слово А. Ахматовой.

А. Ахматова:

- В страшные годы ежовщины я провела 17 месяцев в тюремных очередях в Ленинграде. Как-то раз кто-то «опознал» меня. Тогда стоящая за мной женщина с голубыми губами, которая, конечно, никогда в жизни не слыхала моего имени, очнулась от свойственного нам всем оцепенения и спросила меня на ухо (там все говорили шепотом):

- А это вы можете описать?

И я сказала:

- Могу.

Чтец:

- «Посвящение»

Перед этим горем гнутся горы,

Не течет великая река,

Но крепки тюремные затворы,

А за ними «каторжные норы»

И смертельная тоска.

Для кого-то веет ветер свежий,

Для кого-то нежится закат –

Мы не знаем, мы повсюду те же,

Слышим лишь ключей постылый скрежет

Да шаги тяжелые солдат.

Чтец:

- И упало каменное слово

На мою еще живую грудь

Ничего, ведь я была готова

Справлюсь с этим как-нибудь.

У меня сегодня много дел:

Надо память до конца убить,

Надо, чтоб душа окаменела,

Надо снова научиться жить.

А не то…Горячий шелест лета

Словно праздник под моим окном

Я давно предчувствовала этот

Светлый день и опустелый дом.

Ведущий:

- «Реквием» создавался с 1935 по 1940 год, а напечатан был в 1987 году.

Разворачивается он как драма, мы слышим разные голоса: бабы, поэтессы, Марии. Поэтесса показала трагедию свою и народа.

Почти 2 тысячелетия тому назад весь народ осудил на казнь сына Божьего, предав его. А теперь весь народ, предавая друг друга, спешит друг друга казнить. Слова «Реквиема» обращены к тем, кто сажал, сидел, погиб.

Три голоса – матери, поэта, историка – в конце поэмы сливаются с голосами целого поколения.

Из биохроники М. Баженова.

М. Баженов:

–1 января 1957 г. – встреча на даче у Б. Пастернака с А. Эфрон, писательницей-переводчицей, литературоведом, дочерью М. Цветаевой.

1958 г. – «Стихотворения» - цикл тиражом 25 тыс. экземпляров.

1967 г. – «Стихотворения» - цикл тиражом 50 тыс. экземпляров.

30 мая 1964 г. в музее В. Маяковского состоялся литературный вечер, посвященный 75-летию А. Ахматовой, на который она не смогла прийти.

12 декабря в замке Урсино (г. Катания, Италия) Анне Ахматовой вручена Международная литературная премия «Этна-Таормина» - «За 50-летие поэтической деятельности и в связи с недавним изданием в Италии сборника стихов».

15 декабря Оксфордский университет (Англия) принял постановление о присвоении Ахматовой почетной степени доктора литературы, 5 июня 1965 года степень доктора литературы присуждена.

С 17 по 21 июня А. Ахматова находилась в Париже.

5 марта 1966 года после длительного лечения (от 4-ого инфаркта) поэтесса скончалась.

Ведущий:

- Представляем стихотворения последних лет.

Чтец:

–«Последняя роза»

Мне с Морозового класть поклоны,

С падчерицею Ирода плясать,

С дымом улетать с костра Дидоны,

Чтобы с Жанной на костер опять.

Господи! Ты видишь, я устала

Воскресать, и умирать, и жить.

Все возьми, но этой розы алой

Дай мне свежесть снова ощутить.

Чтец:

— «А как музыка зазвучала»…

А как музыка зазвучала,

Я очнулась – вокруг зима,

Стало ясно, что у причала

Государыня–смерть сама.

Ведущий:

— А. Ахматова предчувствовала уход из этого мира, что Государыня-смерть неумолима, но хотела, чтобы ее царственное слово жило после смерти. Личное восходит к общему, сливаясь с ним – к небу. И так всегда в стихах Ахматовой. Многие ее стихотворения положены на музыку, звучат как песни, романсы.