Время лечит. Страх, внезапно возникший в ее жизни, постепенно угас, и она сделала свой новый альбом, переплавив ностальгию в совершенно новую музыку…"
Певица вспоминает о том времени. "Когда в сентябре 1996 года я начинала записывать эту пластинку, то часто вспоминала Исландию. Меня вдохновляла эта земля, этот умиротворяющий климат. Я поняла, что скрипки и компьютеры стали для меня самыми важными инструментами. Скрипки дарят нам тепло, они значат для всей музыки в целом то же самое, что нервная система для человеческого организма. А ритм, рожденный компьютером, напоминает биение сердца и беспрерывно стимулирует дальнейшее движение и жизнь всего музыкального сооружения. И наконец, есть голос — праздник встречи этих составляющих, он является как бы кислородом".
В 1999 году кинорежиссер Ларс фон Триер предложил певице сыграть главную роль в фильме "Танцующая во тьме". Певица не только сыграла роль, но и написала музыку к фильму.
Катрин Денев, исполнившая роль подруги героини, отмечает: "Бьорк не умеет играть. Она просто стала Седьмой, перевоплотилась в нее". "Танцующая в темноте" рождена в страшных мучениях. Теперь Бьорк клянется никогда больше не сниматься в кино. Триер раз и навсегда зарекся от сотрудничества с ней. Хотя именно их совместная работа и принесла успех фильму и награды его создателям.
На Каннском кинофестивале в 2000 году фильм "Танцующая во тьме" удостоен главной награды — приза "Золотая пальмовая ветвь", а Бьорк получила приз за лучшую женскую роль.
Потом она выпустила диск "Песни Сельмы".
"Пластинка достаточно насыщенна и цельна, чтобы воспринимать ее именно так и наслаждаться этой музыкой до тех пор, пока не попадаешь в кинозал, — пишет А. Грицай. — Фильм на многое раскрывает глаза: "песни Сельмы" оживают и приобретают новый смысл, вы переходите на следующий уровень понимания, когда узнаете, к которой из сцен фильма относится та или иная песня и каков ее смысл. В "Танцующей в темноте" Бьорк использовала завораживающий и, видимо, единственно возможный в данном контексте принцип выстраивания композиций. "Cvalda" рождается из индустриального лязга станков, "I've Seen It All" — из перестука колес поезда, "In the Musicals" — из скрипа карандаша, "107 Steps" — из звуков шагов приближающейся смерти, "The Last Song" ("New World") — из гула ударов сердца Сельмы (на диске часть эффектов стирается, а часть пропадает вовсе). Так после просмотра фильма альбом обретает иную жизнь, и дальше вы уже не сможете воспринимать музыку отдельно от видеоряда фон Триера, а пульсирующий голос Бьорк — от воспоминаний о судьбе Сельмы…
Исключительное место занимает тема "New World", которой и в альбоме, и в фильме отведена особая роль. В виде симфонического вступления эта тема открывает дверь в историю Сельмы, и она же, спетая героиней на виселице, закрывает ее. Но если в кинозале после смерти Сельмы мелодия "New World" продолжает звучать по ходу титров, то в "Selma Songs" она обрывается с последним вздохом героини, оставляя слушателя с ощущением невероятной силы человеческого духа и любви к жизни".
Бьорк: "Музыка — это одна из самых главных вещей в жизни, как еда, сон, любовь. Вы не сможете разрешить какую-то трудную ситуацию, если съедите еще один бутерброд или займетесь любовью, пусть даже это будет очень здорово. А вот песня может решить многие личные проблемы. Это правда: если вы услышите нужную песню в нужное время, вы сможете разрешить вопрос, который давно у вас уже в башке сидит, — вопрос, который не уйдет даже после откровенного разговора с самым лучшим другом. А я умею петь".