Методические рекомендации к программе учебного курса «Исто­ рия отечественного и зарубежного киноискусства» (гос-2002) (стр. 4 из 15)

Поиск новых средств кинематографической выразительности. Ведущие мастера отечественного кино 1920-х годов и их открытия. «Конструктивизм» в творчестве Д. Вертова.

Экспериментальные поиски выразительных возможностей документального кино. Отражение революционной действительности в первых доку-

12

13

ментальных фильмах и в выпусках «Киноправды». Манифест «Киноки. Переворот» (1923). «Коммунистическая расшифровка мира» в публицистических фильмах Вертова «Киноглаз» (1924), «Ленинская киноправда» (1925), «Шагай, Совет!» (1926), «Шестая часть мира» (1926). Особенности творческого метода, принципы «киноглаза» и «киноправды». Разработка эстетической модели документального фильма в теоретических статьях и творческой практике режиссера («Человек с киноаппаратом»). Значение творчества и теоретических работ Д. Вертова в становлении «образной публицистики».

Экспериментальная мастерская Л. Кулешова. Участие

B. Пудовкина, А. Хохловой, Л. Оболенского, Б. Барнета, В. Фогеля,

C. Комарова в работе мастерской. Теория киномонтажа. «Эффект Кулешова».
Теория кинонатурщика. Исследование изобразительно-монтажных возмож
ностей киноискусства. Разработка принципов организации производственно
го процесса съемки фильма.

Основные фильмы Л. Кулешова 1920-х годов: «Необычайные приключения мистера Веста в стране большевиков», «Луч смерти», «По закону» (по рассказу Д. Лондона). Значение теоретических трудов и экспериментальных работ Л. Кулешова для становления и развития киноискусства.

Философский («интеллектуальный») кинематограф С. Эйзенштейна. Теория «монтажа аттракционов».

Творческое содружество С. Эйзенштейна и оператора Э. Тиссэ. Опыт работы Тиссэ в документальном кино и изобразительное решение фильмов С. Эйзенштейна.

«Броненосец «Потемкин» (1925) — крупнейшее произведение советской и мировой кинематографии, «лучший фильм всех времен и народов».

Новаторский характер драматургии режиссуры фильма. Своеобразие киноязыка (монтаж, изобразительная композиция, деталь, кинометафора). Особенности жанрового решения фильма.

Реальность и мифотворчество в фильме «Октябрь» (1927). Революционный пафос картины. Документализм и метафоричность образного строя.

Обращение к современной теме в фильме С. Эйзенштейна «Старое и новое» (1929).Изобразительная культура. Монтаж фильма. Индивидуализация героя. Издержки экспериментирования.

Теоретические труды С. Эйзенштейна 1920-х годов. Теории «монтажа аттракционов», «интеллектуального кино», «обертонного монтажа» и др. Разработка вопросов взаимодействия кино и литературы. Приглашение С. Эйзенштейна в Голливуд.

В. Пудовкин и школа «психологического реализма» в кино. Первые постановки: «Шахматная горячка» (1925) и «Механика головного мозга» (1926).

Фильм «Мать» (1926) по роману А. М. Горького и его значение.

Творческое содружество В. Пудовкина, сценариста Н. Зархи и оператора А. Головни. Принципы экранизации. Социально-психологический конфликт фильма. Принцип сквозной метафоры в построении действия. Особен-

ности изобразительного и монтажного решения фильма. Участие в фильме актеров МХАТ Н. Баталова и В. Барановской. Типаж в фильме.

Кинофильм «Конец Санкт-Петербурга» (1927). История замысла (автор сценария Н. Зархи).

Соотношение эпического и драматического начал в фильме. Выразительность монтажных и изобразительных решений. Социальная глубина образных обобщений.

«Потомок Чингис-хана» (1928) по мотивам романа И. Новокшонова, авт. сцен. О. Брик. Тема национально-освободительного движения и драматическая судьба героя. Содержательность этнографического материала. Метафоричность образного языка.

Мастерская ФЭКС Г. Козинцева и Л. Трауберга. Эксцентрические фильмы «Похождения Октябрины» и «Чертово колесо».

Сближение с ОПОЯЗом. Метод «остранения» и фильм «Шинель», авт. сцен. Ю. Тынянов (1926). Поиски монтажно-пластических средств воссоздания особенностей стиля, «манеры» Гоголя.

Освоение историко-революционной темы и отход от крайностей эксцентризма в фильмах «СВД» (1927), авт. сцен. Ю. Тынянов, Ю. Оксман и «Новый Вавилон» (1929), авт. сцен. Г. Козинцев, Л. Трауберг. Изобразительный стиль фильмов (опер. А. Москвин, худ. Е. Еней). Профессионализм актерского исполнения воспитанников ФЭКСа П. Соболевского, С. Герасимова, П. Костричкина, Я. Жеймо, Е. Кузьминой и др.

Новаторское значение творческих поисков ФЭКСов в обогащении изобразительно-выразительных возможностей киноискусства.

«Поэтическое» кино А.Довженко. Первые работы в кино: «Вася-реформатор» (1926), «Ягодки любви» (1926), «Сумка дипкурьера» (1927).

«Звенигора» (1928). Своеобразие воплощения историко-революционной темы. Особенности композиции и фольклорные мотивы фильма. Роль изобразительной метафоры.

«Арсенал» (1929). Символика образов. Влияние украинского фольклора на содержание и изобразительную форму фильма (опер. Д. Демуцкий).

Философско-поэтическая концепция фильма «Земля» (1930). Социальное и «биологическое» в его идейно-художественной структуре. Образы украинских крестьян. Дискуссии о «Земле» в печати.

Жанровый кинематограф Я. Протазанова, А. Роома, Ф. Эрмлера; начало творческого пути И. Пырьева, С. и Г. Васильевых, Б. Барнета, Г. Рошаля, Ю. Райзмана и др.

Тема 15. РАЗВИТИЕ СОВЕТСКОГО МНОГОНАЦИОНАЛЬНОГО КИНО В ПЕРИОД СТАНОВЛЕНИЯ СОЦИАЛИСТИЧЕСКОГО РЕАЛИЗМА

Развитие национальных кинематографий в СССР. Первый съезд советских писателей (1934) и утверждение творческого метода социалистического реализма. Догмы и принципы соцреализма.

14

15

Начальный период звукового кино. Первые отечественные «звуковые» фильмы: «Энтузиазм» («Симфония Донбасса») Д. Ветрова (1930) и «Путевка в жизнь» Н. Экка, (1931).

Жанрово-тематическое разнообразие советского кино 1930-х годов.

Историко-революционная тема.

Фильмы «Чапаев» братьев Васильевых и «Щорс» А. Довженко и их роль в дальнейшем развитии советского кино. Трилогия о Максиме Г. Козинцева и Л. Трауберга. Жанровые особенности трилогии. «Мы из Кронштадта» Е. Дзигана. Эпос революционных событий и индивидуальные характеры. «Депутат Балтики» А. Зархи и И. Хейфица. Тема интеллигенции и революции. Фильмы М. Ромма «Ленин в Октябре» и «Ленин в 1918 году» и сакрализация образа вождя революции в кино.

Фильмы С. Юткевича «Человек с ружьем» по сценарию Н. Погодина и «Яков Свердлов» по сценарию П, Павленко и дальнейшая мифологизация событий и героев революции. Искажение исторической правды на экране. Мифологизация истории.

Фильмы о современности: «Крестьяне» и «Великий гражданин» Ф. Эрмлера и «Поднятая целина» (по первой части романа М. Шолохова) Ю. Райзмана, «Член правительства» А. Зархи и И. Хейфица и «Большая жизнь» Л. Лукова. Образы советской молодежи в фильмах С. Герасимова («Семеро смелых», «Учитель», «Комсомольск») в исполнении П. Алейникова, Т. Макаровой, Б. Чиркова и др.

Антифашистская тема в советских фильмах 1930-х годов: «Профессор Мамлок» (по пьесе Ф. Вольфа) Г. Раппопорта и А. Минкина, «Семья Оп-пенгейм» Г. Рошаля по роману Л. Фейхтвангера.

Особенности кинокомедии 1930-х годов. Появление системы «звезд». Дефицит сатиры. Музыкальные комедии Г. Александрова: «Веселые ребята», «Цирк», «Волга-Волга», «Светлый путь».

Тема социалистического отношения к труду в комедиях И. Пырьева: «Богатая невеста», «Трактористы», «Свинарка и пастух». Музыкальные комедии А. Ивановского «Музыкальная история» и «Антон Иванович сердится». Популяризация классической музыки средствами кино. Популярные «звезды» кинокомедий: Л. Орлова, М. Ладынина, 3. Федорова, В. Серова, Ф. Раневская, Б. Андреев, П. Алейников, Н. Крючков, Э. Гарин, С. Мартинсон и др.

Работа известных композиторов в кино: И. Дунаевского, Д. Кабалевского, братьев Покрасс, Д. Шостаковича, С Прокофьева, А. Хачатуряна и др.

Роль кино в формирований патриотических чувств советского человека. Исторический фильм и экранизация литературной классики.

Кинороманы «Петр 1» В. Петрова (автор сцен. А. Толстой) и «Минин и Пожарский» (по сцен. В. Шкловского) В. Пудовкина, «Александр Невский» (по сцен. П. Павленко) С. Эйзенштейна. Патриотический пафос фильма. Образ Невского в исполнении Н. Черкасова. Образы народных героев в исполнении Н. Охлопкова и А. Абрикосова.

Фильмы — экранизации произведений А. Пушкина, А. Островского, М. Горького и др. «Классовый» подход к проблемам экранизации.

Фильмы-сказки для детей. Развитие мультипликации. Работа режиссеров И. Иванова-Вано, А. Птушко, А. Роу и др. Успехи и противоречия в развитии советского кино в эпоху тоталитаризма.

Тема 16. КИНО ГЕРМАНИИ В ЭПОХУ ФАШИЗМА

Состояние немецкого кинематографа в канун установления фашистской диктатуры. Творчество 3. Дулова, Ф. Ланга, Г. Пабста в конце 1920-х — начале 1930-х годов. Политическая и социальная острота их фильмов. Отражение морального кризиса в стране и бессилие науки перед «фатальными» силами зла в картине Ф. Ланга «М» и «Завещание доктора Мабузе».

Б. Брехт в кино. Экранизация пьесы Брехта «Трехгрошовая опера» и ее особенности. Стилевые приемы режиссера Г. Пабста.

Крах немецкого киноискусства после нацистского переворота (январь 1933). Эмиграция известных деятелей кино из фашистской Германии. Нацистская идеология на экране. Натиск фашистской пропаганды в документальном кино. Документальные фильмы Л. Рифеншталь «Триумф воли», «Олимпия». Их монументализм, парадность, напыщенность. Реакционность псев-- доисторических игровых фильмов «Великий король», «Бисмарк», «Папаша Крюгер». Антисемитизм в кино. Фильмы «Вечный жид», «Еврей Зюсс» и др. Коммерческая кинопродукция: комедии, мелодрамы, мюзиклы. Экранные образы Ф. Гааль («Петер») и М. Рёкк («Девушка моей мечты»).