401
Когда вы будете по книгам изучать существо гротеска, то здесь вы легко
можете быть введены в заблуждение. Просматривая книги, трактующие
о гротеске, я убеждался в этом неоднократно. Возьмем для примера рисунки.
Рисунки Буше порою гротесковые, порою нет. У Калло же все гротесковое.
А Ропс (из [нрзб.])? Можно ли причислить его к гротеску? У него
видна аллегория. Сразу бросается в глаза идея. Например, он дает
изображение ужаса. Тенденция здесь выступает на первый план. Но кое-что у него
действительно может быть отнесено к области гротеска.
Говоря о различных проявлениях гротеска, нужно вспомнить и
современных эксцентриков. Их с уверенностью можно причислить к
представителям гротескового искусства. Морда у эксцентрика раскрашена
обыкновенно самым радикальным образом. Он готов принести здесь все жертвы.
Нужно, например, отрезать ухо, он его отрежет!
Я буду просить вас посмотреть еще у Брейгеля «Шествие слепых»,
элемент гротеска здесь налицо. Посмотрите еще карикатуры Леонардо да
Винчи, это также типический гротеск. Гольбейн Младший, «Танец
смерти». У Калло особенно обратите внимание на серию танцев.
Подробнее обо всем этом мы поговорим в будущем.
БЕСЕДЫ ОБ УПРОЩЕННЫХ ПОСТАНОВКАХ
в Школе актерского мастерства (ШАМ)
Петроград. 1919, март
ПЕРВАЯ БЕСЕДА
В ШКОЛЕ АКТЕРСКОГО МАСТЕРСТВА
Режиссура. Походный театр
6 марта 1919 г.
Насколько я знаю, некоторые из вас захотят быть режиссерами, а
некоторые готовятся к актерской деятельности. Мне хотелось бы выяснить, кто
из вас желает быть актерами, прошу поднять руку. Большинство. А
режиссерами? По-видимому, меньшинство.
Хотя по повестке обозначено, что я буду говорить о режиссуре, тем не
менее я хочу вас предупредить, чтобы вы не думали, что я буду читать
о режиссуре, в своей беседе я хочу коснуться вопроса о походном театре.
Эта тема нуждается в большей разработке, чем вопрос о режиссуре.
Дело в том, что за последнее время реформа театра шла именно в
сторону освобождения театрального искусства из пут театральных
условностей, какие были, так примерно, в те времена, когда театр перешел в так
называемую театральную коробку. Вы, быть может, замечали, что театр так
устроен, что зрительный зал театра отделен от сцены рампой, и по ту
сторону рампы находится такое помещение, которое очень напоминает
коробку, если ее взять со всех сторон заклеить и затем вырезать в ней маленькое
окошечко, причем фигуры, которые мы там разместим, можно вырезать из
картона или бумаги, и если мы будем смотреть в это окошечко, то такая
коробочка создаст иллюзию сцены. Реформа театральная шла именно в том
направлении, чтобы эту коробку заменить чем-то другим, когда стали
вспоминать, что прежний театр не был таким. Действительно, древний
греческий театр был так устроен, что он не производил впечатления
коробки. Обыкновенно это была площадка, причем купол небесный
образовывал покрышку, ту покрышку, которую у нас представляет верхняя часть
коробки. Затем театр испанский устраивался таким образом, что просто
ставили две-три бочки, на них набрасывали доски и на этих досках распо-
403
лагались актеры, или просто вывозили на площадь телегу, и на этой
телеге шло действие.
Таким образом, разница большая между театрами, которые
устраивались на открытом воздухе, и тем театром, который устраивается в этой
коробке. И вот, мне думается, что то, что прежде давалось так туго, то есть
реформа сцены, теперь будет даваться легко именно благодаря тому, что
условия жизни таковы, что теперь как-то не тянет людей в закрытые
помещения, даже несмотря на холод, даже в такой стране, как Россия, где,
собственно говоря, климат не позволяет устраивать спектакли на открытом
воздухе, все-таки нас тянет в такие помещения, где бы нам не приходилось
тратить время на то, чтобы снимать галоши, шапку, пальто, отдавать все
это под номер и идти в зрительный зал. Мы предпочитаем, чтобы театр
был устроен так, чтобы я мог войти туда, не снимая шубы и шапки, побыть
час и уйти. Следовательно, как будто посетители зрительного зала сами
требуют, чтобы было произведено какое-то изменение в условном
посещении спектакля. Например, в цирк пойти проще, чем в театр, я беру билет
и вхожу в самый цирк, для этого даже не приходится подниматься по
каким-нибудь лестницам. Так вот, как видите, сама жизненная
необходимость подсказывает устраивать театр так, чтобы он был ближе к тому
театру, который устраивался на открытом воздухе.
Что касается способа ведения моих лекций, то я должен сказать, что мне
желательно вести их не в форме сообщения, не в форме навязывания вам
определенных сценических площадок, которые бы я мог вам рассказать,
мне хотелось бы идти иным путем, потому что я думаю, что я меньше знаю,
чем мы все вместе, поэтому я предложил бы такой способ: обратить наши
лекции в такие собеседования, где бы мы обратились в самих строителей
такого театра. Поэтому-то я и разделил вас своим вопросом на две части,
на часть актерскую и режиссерскую, потому что мне хотелось бы, так
сказать, чтобы мы построили такой театр. Как же мы его построим? Я думаю,
что в этой строительной работе должны принять участие как актеры, так
и режиссеры. В Китае, например, делают так: составляется определенная
группа, компонуется в такие артели, и эти артели артистические строят
театр из того материала, который они легко могут в каждом месте найти,
например, бамбук, в каждом месте могут найти веревки, затем большие
парусиновые холсты, и их связывая, они могут так их расположить, что они
образуют нужную обстановку.
И обыкновенно даже бывает так, что когда в Китае какая-нибудь
труппа попадает в какое-нибудь селение, то, в сущности, даже не актеры и не
режиссеры принимают участие в постройке такой сцены, а в ней
принимают участие все жители данной местности, потому что самая постройка
такого театра столь примитивна, столь проста, что построить его может, соб-
404
ственно, не только режиссер, но всякий житель данной местности.
Мы должны прежде всего разобрать не материал, из которого нам
нужно строить театр, а нам нужно вот о чем договориться. Мы должны всегда
точно знать, в какой местности должно протекать представление. Ошибку
делают те, кто начинает строить театр, не сообразуясь с условиями данной
местности. Дело-то в том, что всякий театр выстраивается не в
зависимости от выдумки архитектора, а непременно в зависимости от той местности,
где проектируют строить театр.
И когда мы спросим, почему древнегреческий театр именно имел
такую форму, то на это получим ответ такого рода: очень просто, потому что
нужно было так расположить зрителей, чтобы все они видели эту круглую
площадку, которая находится внизу. Для того чтобы так было, нужно
было искать непременно холм, нужно было найти холм и на этом холме
расположить публику амфитеатром или расположить так, как мы видим
в цирке, это, собственно говоря, есть повторение расположения природы:
если на какой-нибудь холм посадить зрителя, то образуется такой
амфитеатр, то есть мы посадим сначала нижний ряд, потом выше, потом еще
выше и так далее, и так как холм имеет покатость, то и образуется такого
рода амфитеатр. Это очень показательно: именно, что это образовалось не
выдумкой архитектора, а это подсказано самой природой. Или возьмите
испанский театр, который втискивался в тупик. На Загородном проспекте
[в Петрограде] есть подобный тупик, там легко можно было бы построить
такой театр, потому что всегда боковые стены и одна задняя стена не
дают возможности зрителю влезать так, чтобы видели спину [актеров], и
затем для того, чтобы публика, которая будет стоять внизу на улице, чтобы
она видела, как будет течь действие, нужно площадку поднять. В
Испании, в которой практиковалось втискивать представления в такие тупики,
вытаскивались для этой цели бочки, на них клались доски, и зритель мог
следить за представлением. Таким образом, вы видите, что и в данном
случае устройство придумано не архитектором, не его выдумкой, а
подсказано природой. Улица так расположена, что зрителя нельзя поднять,
и здесь происходит как раз обратное тому, что было в греческом театре.
Там зритель наверху, а тут зритель внизу, условия подсказаны
расположением данной местности. В Англии дело обстояло так: был найден круглый
сарай, и для того, чтобы в этом круглом сарае разместить публику, нужно
было убрать крышу (потому что вентиляции еще в то время не знали),
знали, что нужно много воздуха, и вот в этом круглом помещении
разместили сценическую площадку. Опять сценическая площадка явилась
результатом круглого помещения, которое случайно было найдено. И вот в этом
круглом помещении зрители располагались в определенных этажах,
и нужно было выдвинуть площадку так, чтобы не занять лишнего места.
405
Располагалась публика почти так же, как в цирке, во всех местах этого
круглого здания, а для того, чтобы все видели, нужно сценическую
площадку выдвинуть вперед. Так как там сидели высоко, то не нужно было
строить никакого потолка, а декорации нужно было ставить так, чтобы
и верхний зритель мог видеть, чтобы они не мешали. Все декорации не
подвешивали, а ставили и располагали надписи, пратикабли или сзади
вешали ковер, который закрывал какое-нибудь определенное действие. Мы
видим, что здесь сценическая площадка явилась именно такою в
зависимости от данной местности, от данных условий, ведь нужно было построить,
применяясь к этому месту. Я ставлю это коренным вопросом для
дальнейшего разговора. Вместе со мною я попрошу вас решить вопрос, о каком