Видеоматериал с закадровым текстом
Видеоматериал с закадровым текстом — это заметка, дополненная видеозаписью. Как отмечалось выше, текст должен передавать основную идею изображения, не описывая детали сцены. Ведущий читает написанную информацию во время демонстрации видеоматериала. Лента может быть без звука или с естественными, но приглушенными звуками, не заглушающими голос чтеца. Никаких звуковых фрагментов, никакого звука на полную громкость. Изображение может демонстрироваться в течение всего звучания закадрового текста, но ведущий может и зачитать вступление или заключение этого сообщения в камеру, иногда на фоне статичного визуального компонента.
Благодаря видеозаписи сообщение с закадровым текстом может длиться дольше заметки, но обычно не более 45 секунд.
В следующем примере "шапка" состоит из кодового слова, инициалов автора текста, даты и выпуска новостей, для которого сообщение написано. Указания относительно видеоряда приведены слева страницы. Ведущий зачитывает вступление в камеру, потом режиссер включает пленку с изображением. На видеокассете записаны естественные звуки, а громкость приглушена. Место происшествия указывается электронным способом и упоминается в структуре сообщения. Общая продолжительность сюжета указана вверху страницы. Обратите внимание, как видеоряд стыкован с текстом.
Джей ЭфКей УБИЙСТВО джг :32
7/21/82
| Видеоряд | Звук |
| В камеру: | Во время патрулирования территории библиотеки имени Джона Кеннеди в Бостоне прошлой ночью убит сотрудник федеральной службы безопасности. |
| Кассета (естественный звук на ленте): КП: фото Езусевитца (:05) Вставка: Бостон, Массачусетс. КП: государственная эмблема на машине, переход на СП. 2 охранника в машине (:08). Панорама вывески библиотеки им. Джона Кеннеди (:03). ДП: следователи входят и выходят из библиотеки (:05) | 24-летний Роберт Езусевитц подал по радио сигнал тревоги за несколько минут до выстрела. Другие охранники нашли Езусевитца на земле примерно в 30 футах от патрульной машины. Единственный выстрел был нанесен в затылок. Езусевитц — первый из сотрудников службы охраны, застреленный во время работы за 11 лет существования подразделения. Всего через неделю он должен был вернуться в школу. |
| КП: фото Езусевитца (:04) Конец кассеты (:25). | Пока следователи не нашли никаких мотивов. |
Студийный набор
Чтобы получить студийный набор, надо добавить к видеоматериалу с закадровым текстом еще один элемент — звук на ленте на полную громкость. Обычно ведущий появляется на экране в начале сообщения, чтобы прочитать подводку. Иногда это делается на фоне статического изображения. Ведущий продолжает чтение и когда включается видеопленка до первого звукового фрагмента (саунд байт). Иногда ведущий читает заключительную фразу в камеру. Студийные наборы обычно длятся дольше, чем видеоматериалы с закадровым текстом или заметки.
Некоторые телестанции включают в студийный набор две кассеты. На одной записано событие с приглушенным звуком, на другой — звуковые фрагменты на полную громкость. Поскольку для выпуска в эфир приходится занимать два магнитофона и налаживать между ними сложную коммутационно-редакционную взаимосвязь, многие редакции предпочитают записывать весь сюжет на одну видеоленту.
Успех студийного набора определяется синхронизацией всех его элементов. Опасность заключается в том, что ведущий либо опаздывает к звуковому фрагменту, либо заканчивает текст слишком рано, оставляя несколько секунд до начала фрагмента пустыми. Обычно сценарист выверяет синхронизацию, читая свой текст вслух в темпе ведущего передачи. Лучший, но не всегда возможный путь — попросить ведущего прочитать текст вслух до сборки всего сюжета.
Как говорилось выше, во вступлении к звуковому фрагменту не должно быть слов, которые зритель услышит в самом куске. Вступление надо писать таким, чтобы оно было самостоятельным сообщением, без опоры на звуковой фрагмент, как мера предосторожности против различных технических накладок. В сценарии должна быть отмечена общая продолжительность звукового фрагмента, а также выходная реплика ("ауткью"), т. е. последние два или три слова в звуковом фрагменте. Выходные подсказки особенно важны для ведущего, чтобы знать, где продолжать чтение.
Если финал звукового фрагмента содержит фразу или слово, повторяемое дважды, нужно обязательно указать это в выходной реплике. Например:
| Неправильно | Правильно |
| Конец: "...не мог поверить в это". | Конец: "... не мог поверить в это". ДВАЖДЫ Конец: "... не мог поверить в это". (2Х) |
В следующем примере текст может использоваться самостоятельно, без звукового фрагмента. Случись что-нибудь с видеолентой, сообщение прозвучит гладко. (Содержание звукового фрагмента приводится справа. Как правило, в сценарий он не включается.)
УБИЙСТВО В ЦЕНТРЕ БРУКЛИНА 7/20/82 17.00 :60
| Видеоряд | Звук |
| В камеру: | Упорная работа полиции дала свои плоды — полиция центрального района Бруклина вышла на подозреваемых в убийстве 34-летнего Рэнди Пэтерсона, совершенного утром в прошлую субботу. |
| Кассета (звук на ленте приглушенный): СП: машина въезжает в гараж. КП: подозреваемый в машине. (: 05) Титры: центр Бруклина. ДП: разные машины въезжают в гараж; наезд на подозреваемого (: 07). | Двое мужчин были арестованы на работе и порознь препровождены в полицейское управление центра Бруклина в машинах без опознавательных знаков. |
| Через несколько часов после ареста сотрудник полиции Роберт Диркс рассказал программе "Новости очевидца", как все случилось. ПОЛНАЯ ГРОМКОСТЬ : 12 Фрагмент длится : 22 | |
| Титры: полицейский Роберт Диркс, управление центра Бруклина | Диркс: ''Вчера мы получили анонимную информацию, и эта информация навела нас на двух подозреваемых. Мы начали разрабатывать эту версию и после допроса арестовали двоих." Репортер: "Это подростки? " Диркс: "Это взрослые''. Конец: "... взрослые". |
| В камеру: плакат на четверть экрана "Убийство" | Фамилии пока не сообщаются, известно, что оба - мужчины старше двадцати лет. Полиция не нашла машину, которую вели подозреваемые во время перестрелки... но она обнаружила оружие, винтовку 44 калибра. Дейв Эндрюс сейчас находится в полицейском управлении центра Бруклина... В шесть часов в прямом репортаже он расскажет о том, что нового появилось за это время. |
Репортерский набор
Репортерский набор — самая продолжительная и, возможно, самая сложная разновидность новостей, подчеркивает Фэнг. Фамилия репортера сообщается с помощью субтитров или ведущим в конце материала. Некоторое время репортер показывается стоящим перед камерой. Эта часть репортерского набора называется "журналист в кадре" (стэндап). Она встречается в начале репортажа, в середине или конце. Ее задача — дать понять зрителю, что репортер находится на месте события, где, как считается, больше информации, чем в редакции.
Автор приводит отрывок из памятной записки Эй-би-си, где разбираются несколько примеров — удачных и плохих фрагментов "журналист в кадре".
1. Демонстрация в европейской столице. Готовится реформа иммиграционных законов. Участники марша протеста проходят по улицам. Различные оттенки кожи. Индийцы в тюрбанах. Африканцы в балахонах. Местные жандармы. Крики. Скандирование. Транспаранты. Толпы на тротуарах.
Между тем камера снимает корреспондента на фоне невзрачной стены, над головой у него табличка с названием улицы. В поле зрения камеры не попадает никто другой. Визуально тускло. Прогноз: если этот видеоматериал все-таки будет показан, то только с закадровым текстом, без "журналиста в кадре".
Другой вариант того же сюжета: корреспондент ведет репортаж из середины колонны, участники марша обтекают камеру. Очень ярко.
2. Корреспондент в Майами открывает свое сообщение о дорогих домах, стоящих 300 000 долларов, с общего плана: он идет вдоль канала мимо огромных домов и говорит в микрофон.
В финальной сцене корреспондент моет руки в шикарной инкрустированной золотом раковине... выключает воду... поворачивается к камере: "Это такой-то, корреспондент Эй-би-си, в ванной стоимостью 14 тысяч долларов". Конец. Здорово.
3. Корреспондент в Риме делает материал о дорожных пробках, для ликвидации которых городские власти готовы снести древнюю стену. "Стэнд-ап" снимается внутри машины. Общий план захватывает другие машины, стоящие вокруг. Идеально.
4. Корреспондент в Париже представляет материал из фотоателье. Позади корреспондента видны девушка в лифчике и в чулках с поясом и полуобнаженный мужчина, их снимают для рекламы. Сюжет посвящен эксплуатации секса во французской рекламе и средствах массовой информации. Привлекает внимание — по меньшей мере.
В чем суть всех этих примеров?
...Мы хотим не только слышать, но и видеть наших корреспондентов на месте события, хотим видеть их в непосредственной близости к событиям, которые они освещают.