Но писатель не всегда бывает очевидцем того, что происходит на войне. Так, Л.Н. Толстой не был героем Отечественной войны 1812 года или предшествовавших ей столкновений русских и французов в 1805-1807 годах. Л.Н. Толстой родился много позже этого эпохального в российской и мировой истории события – в 1828 году. В романе-эпопее «Война и мир» классик анализирует исторические факты уже с точки зрения наследника эпохи.
Тема войны - вечная. Практически во всех национальных литературах она одновременно исток и русло эпической поэзии: у древних греков – гомерова «Илиада», у французов – средневековая «Песнь о Роланде», у испанцев – «Песнь о Сиде» и т.п. Тема войны сложная, так как все литературные памятники позволяют судить о ней как о богатом мотивно-тематическом комплексе. Важнейшими и самыми распространенными, на наш взгляд, подтемами (тематическими мотивами) являются такие, как:
1. Человек на войне. Авторы показывают поведение человека на войне, его душевное состояние, борьбу этого человека с самим собой и окружающими его людьми, его отношение к происходящим событиям. Важным фактором является и то, за что человек проливает свою кровь, т.е. значение, смысл его жертвы. Ветераны Великой Отечественной войны, понимали что они защищают свою Родину и свой народ от беспощадного врага - немецких оккупантов. Например, летчику - истребителю Алексею Маресьеву ампутировали обе ноги, на это он вернулся в небо и совершил много геройских вылетов. Его подвиг был описан в книге Бориса Полевого «Повесть о настоящем человеке».(1946) Подобный поступок не мог совершить человек, воевавший на Чеченской войне. Так, герой Вячеслава Миронова из романа «Я был на этой войне» что он может стать инвалидом на этой бессмысленной войне и что после этого он станет никому не нужным калекой, которому государство будет выплачивать издевательскую пенсию в 300 рублей. И единственный выход избавления от грядущих мучений он видит в одном - взорвать себя гранатой.
2. Эхо войны. Писатели ставят вопрос: может ли сформировавшийся в условиях войны человек адаптироваться к мирной жизни? Здесь, пожалуй, будет уместно вспомнить и опыт так называемого «потерянного поколения» после Первой мировой войны, и распространенный в современной медицине и общедоступный термин «афганский синдром», означающий неспособность вернувшегося с войны человека найти свое место в этом мире: молодой человек «падает» на самое «дно», попадает в маргинальную среду, становится профессиональным убийцей. Вот и герой романа «Двухсотый» Андрея Дышева, Валерий Герасимов, вернувшись с войны, чувствует себя абсолютно чужим в этом мире: близкие люди его не понимают, повсюду он чувствует опасность, в каждом проходящем мимо человеке он ищет врага.
3. Подвиг во имя жизни на земле.
Герои произведений о Великой Отечественной войне, вполне осознавали, что они проливают кровь во имя будущего на этой земле, во имя жизни своих родных и близких, во имя еще неродившихся детей, во имя свободы и процветания людей, населяющих нашу планету. Они боролись практически с абсолютным злом - нацистским режимом, провозгласившим превосходство арийской расы над другими народами
4. Мотив освободительной или противоположный ему мотив бессмысленной войны.
Великая Отечественная война носила характер освободительной войны: советский народ защищал свою Родину от фашистских захватчиков. Этого нельзя сказать ни о войне в Афганистане, ни о боевых действиях в Чеченской Республике. Целью обеих кампаний являлась защита интересов государства, выражавшихся различного рода псевдопатриотическими высокими формулами: «интернациональный долг», «наведение конституционного порядка» и др. Разумеется, сами военнослужащие через некоторое время вполне осознавали, что эти словосочетания пусты и они не что иное, как пушечное мясо».
5. Война как преступление против человечества.
Война, как правило, не может быть справедливой. По обеим сторонам страдает бесчисленное количество людей. Так, например, в произведении К. Ибрагимова «Прямой наводкой по ангелу» было показано крушение хрупкого детского мира маленького мальчика, талантливого скрипача, которого война доводит до самоубийства. Множество людей в условиях войны становятся инвалидами. Война калечит не только тело, но и душу человека. Но бывает и так, что война затевается как прибыльное дело, своеобразный бизнес. Война за передел государственной собственности - именно такое определение дает Вячеслав Миронов Чеченской компании в своем романе «Я был на этой войне».
6. Истинный и ложный (квасной) патриотизм.
В произведениях военной литературы практических всех эпох, очень значимой является тема патриотизма. Не секрет, что не всякий человек способен искренне чувствовать и проявлять любовь к своей Родине. Патриотизм некоторых людей, к сожалению, носит чисто декоративный характер, то есть за высокими речами таких людей, как правило, ничего не стоит. Такова русская офицерская элита в «Севастопольских рассказах» Л.Н Толстого, таковы некоторые аристократы из его произведения «Война и мир». Носителем именно показного патриотизма предстает перед нами высшее московское командование в произведении Миронова «Я был на этой войне». Лжепатриотами являются многие отрицательные персонажи произведений Александра Тамоникова - Гломов, Кварцов. («Афганский гладиатор», «Солдаты необъявленной войны, «Грозовые ворота»)
В ходе исторического развития в русской военной прозе сложилась своя типология и разветвленная система жанров. Подробнее об этом будет говориться в параграфе 1.2 настоящей главы.
Вся русская военная проза делится на две части – эпическую и лирическую.
Первое направление в типологии русской военной прозы начало складываться в глубокой древности, а окончательно оформилось в творчестве Л.Н. Толстого в его «Севастопольских рассказах» (1855 – 1856). В отечественной литературе ХХ века в рамках этого направления были созданы произведения К. Воробьева («Это мы, Господи!», 1943), М. Шолохова («Судьба человека», 1956 – 1957) и др. Для эпического направления русской военной художественной прозы свойственно отражение военных событий в их глобальных масштабах. Героями эпических военных произведений является сам народ в своей совокупности, важен не столько характер того или иного человека, сколько значимость того или иного сражения.
Для лирической военной прозы характерна концентрация на внутреннем мире человека находящегося на войне отражение, его чувств, мыслей, переживаний, авторы лирической военной прозы раскрывают перед читателем не только какие – либо военные события, они стремятся познать душу русского солдата. Второе направление русской военной прозы тоже сложилось в XIX столетии. Его представляют, например, романтические повести А.А. Бестужева-Марлинского и Н.Н. Загоскина, а в ХХ столетии – «Повесть о настоящем человеке» (1946) Б. Полевого.
Жанровый диапазон русской военной прозы очень широк. Художественная эпическая литература о войне представлена новеллами, рассказами, повестями, романами; военная публицистика – записками, очерками, дневниками, эссе. Например, «Бортжурнал» Игоря Фролова выдержан в жанре «журнал», роман Вячеслава Миронова «Я был на этой войне» можно отнести одновременно и к военно – полевому роману и к жанру романа – исповеди.
Сегодня в связи с развитием информационных технологий, произведения новейшей военной литературы распространяются в электронном виде. Многие молодые писатели смогли заявить о себе благодаря ресурсу http://artofwar.ru
Таким образом, можно прийти к выводу, что военная проза - это прежде всего творчество ветеранов тех или иных войн, основанное на реальном боевом опыте. Военная проза развивалась на протяжении всей истории всемирной литературы, начиная с античности и до наших дней. Проблематика военной литературы обширна. Военная проза актуальна для всех поколений. Лучшие произведения награждаются различными литературными премиями. Так, М. А. Шолохов был награжден сталинской премией первой степени за роман «Тихий Дон» в 1941 году, а спустя двадцать четыре года был так же награжден Нобелевской премией по литературе. Б.Л. Васильев был удостоен Государственной Премии СССР в 1975 году за произведение «А зори здесь тихие». В 1999 году он был удостоен премии Президента Российской Федерации за вклад в литературу и искусство.
1.2 История и типология русской военной прозы
Формироваться русская военная проза начала еще в Древней Руси. Представляют ее на этом этапе развития летописи, повести, сказания, а также такой жанр, как слово.
Летопись – это жанр древнерусской литературы, представляющий собою подробный рассказ о тех или иных исторических фактах: об организации государств, жизни древних городов и монастырей, святых и князей, военных походах, сражениях, т.д. Летописание начало формироваться примерно в VI веке нашей эры в Киеве, и наиважнейшую роль в этих записях играли именно события военного характера. Например, в «Повести временных лет» можно найти сведения о столкновении славян с половцами и хазарами.