Смекни!
smekni.com

Пособие адресовано студентам высших учебных заведений, практи­ческим работникам культурно-досуговой сферы, педагогам-воспитателям. Удк 791. 45 (стр. 24 из 34)

Специфика клубного объединения, по мнению Е. И. Смирновой, определяется следующими признаками:

1. Длительный (или продолжительный) контакт участников объединения, то есть относительная стабильность состава.

2. Совместная деятельность участников, то есть групповая, а не индивидуальная форма работы.

3. Добровольное, свободное самоопределение участников.

4. Организационное оформление группы любителей, которые осознают себя членами клубного объединения.

5. Активное участие членов объединения в его работе [37, с. 15].
Дать классификацию клубов по интересам на основании такого

критерия, как предмет интереса, весьма сложно в силу чрезвычайно­го многообразия человеческих увлечений. Да это и не входит в зада­чу настоящего пособия. Ограничимся несколькими примерами. Так, в Москве существует Ассамблея клубов самых разных направлений, насчитывающая 157 объединений ("Джаз-арт-клуб", Гитарный клуб, Атлантида" - объединение женщин-писательниц и так далее). Во многих городах есть клубы поклонников Толкиена, клубы любителей фантастики, литературные, музыкальные, краеведческие клубы, клу-бы коллекционеров. В Тамбове, например, при областном краеведче-



100


101


ском музее плодотворно работает "Клуб друзей Мары", объединив­ший энтузиастов, пекущихся о возрождении родового имения Е. А. Бо­ратынского, гордостью библиотечно-информационного факультета Тамбовского государственного университета имени Г. Р. Державина является Клуб "ЖЗЛ". Этот перечень легко продолжить, но вернемся к киноклубам, которые в ряду клубных объединений занимают свое, бесспорно заметное место.

Что же все-таки такое киноклуб и каковы его специфика и воз­можности как формы социокультурной работы? Чтобы ответить на этот вопрос нужно хотя бы пунктирно проследить генезис киноклуб­ных объединений, осмыслить их современный статус и оценить пер­спективы.

Как уже было ранее сказано, киноклуб - это инициативное объе­динение зрителей с целью удовлетворения своих, прежде всего эс­тетических потребностей, самодеятельная общественная органи­зация любителей киноискусства, или как сегодня говорят, арт-кино. Это особенно принципиально, потому что потребителям массовой культуры нет никакой необходимости объединяться, их запросы удовлетворяются с избытком. Именно на них в первую очередь и ра­ботает практически вся современная кинотелевидеоиндустрия. И только приверженцам истинного киноискусства, его энтузиастам и знатокам приходится взять заботу о себе в собственные руки. Впро­чем, у данного обстоятельства есть и позитивная сторона: сходство интересов помогло им встретиться, узнать друг в друге единомыш­ленников и сообща реализовать потребность не только в кинемато­графе высокого класса, но и в столь необходимом общении по пово­ду предмета своего увлечения.

Киноклубы как форма социально-культурной деятельности - яв­ление международное, они существуют во многих странах мира и имеют тенденцию к дальнейшему распространению. Прослеживая динамику киноклубного движения, убеждаешься, что среди люби­тельских объединений по интересам киноклубы выделяются своей жизнестойкостью, способностью гибко адаптироваться к новым ус­ловиям, не изменяя при этом своей сути.

Киноклубы как самодеятельные зрительские объединения стали возникать еще в двадцатые годы, первым из которых принято счи­тать созданный во Франции в 1920 году клуб "Друзья седьмого ис­кусства". В 1925 году был открыт Лондонский киноклуб, а уже


1932 - учреждена Британская Федерация киноклубов. В двадцатые годы киноклубные объединения появились в других европейских странах, а также в США. Особенно популярны киноклубы были в послевоенной Франции, где из них вышло немало выдающихся дея­телей киноискусства (Франсуа Трюффо, Андре Базен и другие). В 1947 году создается Международная Федерация киноклубов, объе­динившая несколько десятков национальных киносообществ. В 1989 году в нее была принята Федерация киноклубов СССР, чему предше­ствовал долгий и трудный процесс становления и развития кино­клубного движения, берущий начало в ячейках и кружках Общества Друзей Советской Кинематографии (ОДСК), которое просущество­вало с 1925 по 1934 годы. Целью ОДСК было кинопросвещение мас­сового зрителя, пропаганда советского кино и усиление его воспита­тельного воздействия. Но уже в тридцатые годы, когда возобладало мнение об автоматическом успехе хорошего советского фильма, оно оказалось ненужным.

Своим вторым рождением киноклубное движение обязано хру­щевской "оттепели". Тогда, во второй половине пятидесятых, отече­ственный кинематограф сделал мощный рывок вперед, появились яркие, проблемные, необыкновенно искренние фильмы, отличавшие­ся к тому же непривычным, новаторским киноязыком. Они провоци­ровали полемику, споры, столкновение мнений. И зрители отреаги­ровали на это созданием любительских объединений дискуссионного характера.

Здесь можно было поспорить, "обкатать" свою точку зрения, по­искать убедительные аргументы в ее защиту, послушать других. Здесь собирались люди социально неравнодушные, увлеченные, лю­бящие кино и ждущие от него откровений и открытий, новых идей и ответов на мучающие вопросы. В кино они искали не развлечения, а повода для размышлений, диалога как с автором фильма, так и меж­ду собой. Это, может быть, главная отличительная особенность ки-ноклубников-"шестидесятников".

В шестидесятые годы впервые в печати обозначилась проблема неоднородности зрительской аудитории, эстетической неразвито­сти значительной ее части. Тогда же появилось понятие "трудный" фильм - трудный для восприятия неподготовленной аудиторией, сложный по стилистике, но, несомненно, обладающий художествен­ными достоинствами. Прокатчики с ними работать не умели и не хо-



102


103


тели. А заинтересованные, но разобщенные зрители вынуждены бы­ли их "отлавливать" на случайных, единичных сеансах. В этих усло­виях киноклубы стали основной формой дифференцированного, точ­нее специализированного проката. Они помогали сложным, неза­урядным кинопроизведениям встретиться со "своим" зрителем, а зрителям - с интересующими их фильмами.

Киноклубы стали очагами культуры в социуме. Многие из них вели помимо внутриклубной и внеклубную культурно-просвети­тельную работу, направленную на приобщение населения к ценно­стям киноискусства. В то же время они противостояли, с одной сто­роны, насаждаемой официозом идеологически безупречной серости и конъюнктуре, а с другой - столь любезной сердцу прокатчиков без­думной "развлекаловке", коммерческим поделкам, дававшим льви­ную долю плана.

Тогда, во второй половине шестидесятых, появилась пресловутая "полка", на которую стали укладывать не пришедшиеся по вкусу властям, иногда по самым абсурдным причинам, и потому запрещен­ные к показу фильмы. О роли киноклубов в тех условиях режиссер "полочной" "Интервенции" Г. Полока сказал: "В годы застоя, когда картины лежали на полке, киноклубы помогли нам выстоять. Именно клубы поняли те направления и веяния в нашем кино, которые оказа­лись закрытыми для критики". Этим объясняется более чем осто­рожное отношение к киноклубному движению властей и в центре, и на местах. С одной стороны, деятельность киноклубов как добро­вольных пропагандистов подлинного искусства, противников мас-скульта не вызывала возражений, напротив, заслуживала поощрения, но нежелание участвовать в пропагандистских акциях по поводу очередной Всесоюзной премьеры, "элитарный", то есть ориентиро-ванный на неглупого и культурного зрителя репертуар, казались по-дозрительными, попросту раздражали.

В правовом отношении киноклубы были абсолютно незащище-ны и зависели от интеллектуального уровня и настроения любого чиновника, который мог запросто запретить киноклуб как "идейно вредный", чему, увы, в те времена примеров было немало. Такого рода эксцессы усиливали стремление киноклубов обрести статус Всесоюзной общественной организации и объединить свои силы, чтобы успешнее противостоять давлению и невежеству и активнее влиять на культурную жизнь страны.

104


Эту заветную цель киноклубное движение смогло реализовать лишь на волне общественного подъема "перестроечных" восьмидеся­тых. В 1988 году было создано Общество друзей кино СССР, а в его составе - Федерация киноклубов СССР. В течение трех ноябрь­ских дней в Москве в Центральном доме кинематографистов работал Учредительный съезд этих новых общественных организаций, заду­манных как массовое демократическое движение в сфере кино, со­действующее повышению его роли в духовной жизни общества. Председателем Федерации киноклубов СССР была избрана киновед И. Н. Гращенкова.

Создание Федерации стало триумфом киноклубного движения, получившего, наконец, долгожданный статус, который открывал пе­ред ним, казалось, небывалые возможности и перспективы: создать альтернативный кинопрокат, стать влиятельным участником совре­менного кинопроцесса в качестве авангарда кинозрителей, войти в мировое сообщество киноклубов и так далее. Это был романтиче­ский, по-своему прекрасный, но, к сожалению, недолгий период в истории киноклубного движения. Хроника последующих событий драматична. Распад СССР и соответственно Общества друзей кино и Федерации киноклубов СССР. Обреченная попытка сохранить былое киноклубное пространство в виде Федерации киноклубов Евразии. Создание в ноябре 1991 года Федерации киноклубов России. Развал государственной системы проката и появление множества прокатных фирм, заполонивших экраны американской киномакулатурой. Прак­тически полное вытеснение отечественного кино из репертуаров ки­нотеатров. Экономические катаклизмы, вызвавшие подорожание в числе прочего кинокопий, транспортировки фильмов, кинобилетов. Наивная попытка киноклубов развернуть коммерческую деятель­ность в надежде "заработать на хорошее кино". Окончательный крах идеи специализированного киноклубного проката. Невозможность влиять на ситуацию, на кинопроцесс. И в результате - кризис кино­клубного движения. Значительное сокращение числа клубов. Утрата ими ощущения своей востребованности и перспективы.