Смекни!
smekni.com

Пособие адресовано студентам высших учебных заведений, практи­ческим работникам культурно-досуговой сферы, педагогам-воспитателям. Удк 791. 45 (стр. 29 из 34)

Несмотря на то, что члены киноклуба объединены общностью интересов, они не представляют собой однородной массы. Как пра­вило, внутри клуба складываются микрогруппы: возрастные, при-


ятельские, профессиональные, на основе вкусовых предпочтений, по месту жительства. Прибавим к ним семейные диады и триады (кино­клуб - это одно из редких объединений по интересам, где неплохо уживаются родители и их собственные дети).

Даже в сплоченных, стабильных киноклубах неизбежно перио­дическое обновление состава. По тем или иным причинам кто-то пе­рестает посещать клубные вечера, что может быть связано как с лич­ными причинами (переезд в другой населенный пункт, ухудшение здоровья, семейно-бытовые проблемы, чрезмерная занятость на службе, изменение социального статуса), так и с клубными (неудов­летворенность репертуаром, временем проведения занятий). Им на смену приходят новички, обычно сагитированные кем-то из "ветера­нов". Задерживаются не все, но многие активно включаются в клуб­ную жизнь, проходя известный период адаптации. Под последней подразумевается не пассивное подчинение среде, а самоутверждение в ней, когда человек остается самим собой, в то же время принимая и разделяя ценности сообщества.

Обычно в Уставе клуба определяется основная направленность его деятельности (тип клуба), скажем культурно-просветительный или дискуссионный киноклуб. С. Н. Пензин, анализируя бытовав­шие в восьмидесятые годы модели киноклубов, выделяет следующие наиболее распространенные варианты: 1) собрание зрителей в кино­зале по интересам; 2) разновидность школьного или вузовского фа­культатива; 3) самодеятельное объединение зрителей для пропаган­ды киноискусства [27, с. 127]. Полифункциональной моделью, объе­динившей три названных типа клубов, является воронежский город­ской киноклуб "Друзья десятой музы". Возможны и другие типоло­гии киноклубов, например по возрастному принципу: подростковый, молодежный, разновозрастный; по составу аудитории: университет­ский, при Доме ученых, при Союзе художников, при педагогическом обществе. По-своему резонным представляется и деление киноклу­бов на "синефильские", где главное - изысканный репертуар, отве­чающий элитарным вкуса знатоков, и, условно говоря, "социокуль­турные" - более демократичные по отношению к художественным предпочтениям аудитории, а по своим задачам - полифункциональ­ные, то есть стремящиеся к удовлетворению достаточно широкого спектра социальных и духовных потребностей участников объедине­ния.



122


123


Конкретные виды и формы деятельности клуба определяются его типом, задачами, местными условиями, инициативой участников Как уже отмечалось, традиционной для клубных собраний является трехступенчатая модель: представление фильма, просмотр, обмен впечатлениями. Роль вступительного слова перед фильмом чрезвы­чайно велика. Ведущий в своем коротком выступлении должен не просто представить кинокартину в виде фильмографической справки (название, страна, дата выпуска, режиссер, актеры, другие участники съемочной группы), указания ее места в современном кинопроцессе (участие в кинофестивалях, номинации, премии, резонанс в печати, мнения авторитетов) и так далее. Его главная задача - дать зрителям некоторые эстетические ориентиры, создать соответствующий эмо­циональный настрой, предрасположенность к восприятию фильма. Естественно, что делать это нужно крайне деликатно: не следует пе­ресказывать сюжет и навязывать свою точку зрения на фильм. В то же время, созданная вступительным словом адекватная установка на восприятие картины способствует ее лучшему пониманию, не лишая последнее ни личностной окраски, ни творческого начала. Та­кое эстетически и психологически подготовленное знакомство с произведениями киноискусства постепенно развивает культуру ки­новосприятия, способность быстро адаптироваться к образной сис­теме художника, улавливать ее закономерности и своеобразие.

Об уникальных киноклубных условиях просмотра, совместного восприятия и переживания фильма уже говорилось. Сошлемся на мнение "ветерана" киноклуба "Контакт" Г. Н. Евстратовой: "Мне в нашем клубе нравится все: и сам приход туда как в оазис культуры, и атмосфера при просмотре - эта затаенность дыхания, солидарная ти­шина, и то робкие, то страстные выступления членов киноклуба при обсуждении просмотренных кинолент". Такая трепетная, одухотво­ренная атмосфера общения с искусством сегодня бывает, пожалуй, лишь на концертах классической музыки.

Теперь об обсуждении фильмов. Проведение обсуждения - это, без преувеличения, самый сложный вид деятельности руководителя киноклуба. Иногда бывает, что фильм настолько потрясает, что у зрителя буквально язык не поворачивается что-то говорить, подыс­кивать какие-то слова, выдавливать их из себя. Но в то же время есть потребность осмыслить свои впечатления и обменяться ими с окру­жающими. Разговорить аудиторию в таких случаях весьма непросто.


Ведущему нужно уметь стимулировать начало разговора, а затем тактично направлять его, предоставляя возможность участникам об­суждения сформулировать свою точку зрения, аргументировать ее, сопоставить с мнением других.

Вновь обратимся к опыту тамбовского киноклуба "Контакт". Здесь порой бывали бурные обсуждения, споры, столкновения абсо­лютно разных точек зрения. Иногда расходились так и не сблизив позиций, оставаясь каждый при своем. Доспоривали по дороге до­мой, на следующий день на работе, перезванивались, приводили но­вые доводы. И это, безусловно, хорошо, что каждый член клуба име­ет право на свою точку зрения, на то, что ему может не понравиться картина, невзирая на ее киноведческую репутацию. Другое дело, что нужно уметь уважать чужое мнение, чужой вкус, быть терпимым, если речь идет об искусстве, пусть и не близком тебе, а не о спекуля­тивной подделке под него. Прежде чем "разгромить" какой-то фильм, надо все же попытаться понять авторский замысел, предложенные художником условия игры, а поняв, можно и поспорить, и отверг­нуть, причем сделать это достаточно жестко, но обязательно компе­тентно. Нужно уметь уважать авторов - создателей фильма и не упо­добляться иным современным молодым критикам - злым, нетерпи­мым, безапелляционным. Самым трудным в отношении к искусству является баланс уважения к художнику, его творческому поиску и независимости, самостоятельности своих суждений. В "Контакте" никогда не было снобизма, здесь умеют любить кино разное, непо­хожее, но непременно талантливое и умное. Здесь, как и в любом киноклубе, не всегда приходят к единому мнению, тем приятнее ра­дость совместного открытия, разделенного переживания, согласия.

Из дру< их форм деятельности киноклуба отметим тематические вечера, встречи с творческими работниками, лекции, проведение кинопремьер, фестивалей, ретроспективных показов, конкурсов и киновикторин. В свое время в "Контакте" популярными были вечера мультипликационного и документального кино. На одном из таких вечеров зрители познакомились с короткометражкой С. Стародубце­ва и С. Рашидова "Пейзаж" о самодеятельной тамбовской художнице В. В. Луженской, открывшей в себе талант и страсть к живописи в семидесятилетнем возрасте. В фойе кинотеатра была устроена вы­ставка ее картин. А перед фильмом выступил один из его создателей кинооператор С. Рашидов. В следующий раз С. Стародубцев и



124


125


С. Рашидов представили на суд киноклубной аудитории свой новый фильм "Автопортрет в гробу, в кандалах и с саксофоном" о творчест­ве замечательного скульптора В. Сидура. Событием также стала де­монстрация новой тогда картины А. Сокурова "Круг второй", кото­рую привезла и представила, обстоятельно рассказав о творчестве режиссера, киновед И. Гращенкова. Побывал в киноклубе и лен-фильмовский режиссер В. Студенников с картиной "Комедия строго­го режима".

Памятуя о том, что кино - искусство синтетическое, неразрывно связанное с другими видами искусства, "Контакт" не ограничивал себя узкокинематографическими рамками. Членам клуба безусловно запомнился "Вечер современной поэзии", в котором приняли участие московские поэты И. Кутик, А. Парщиков, С. Соловьев и член кино­клуба - поэт и литературовед С. Бирюков. На вечере у А. Парщикова спросили: какой фильм из увиденных в последнее время произвел на него наибольшее впечатление? И он назвал философско-поэти­ческую сказку В. Вендерса "Небо над Берлином", тем самым как бы подтвердив еще раз, что поэзия - это прежде всего способ художест­венного мышления. Фильм Вендерса при всей своей изысканной ки­нематографичности во многом перекликается с поисками поэтиче­ского авангарда двадцатого века. Такие вечера расширяли кругозор членов киноклуба и создавали культурный контекст для восприятия киноискусства.

Также следует отметить вечер, посвященный изобразительному искусству двадцатого столетия, который вел С. Бирюков. В програм­ме были представлены документальные фильмы "Черный квадрат" И. Пастернака и "Павел Филонов. В воспоминаниях современников" В. Наумова. А знакомство с классическим фильмом Р. Вине "Каби­нет доктора Калигари" состоялось в рамках киновечера, посвященно­го немецкому экспрессионизму, который был подготовлен вместе с литературной студией "Слово", работавшей при Доме учителя. Мно­голетнее содружество "Контакта" и "Слова" поддерживалось серьез­ным и требовательным отношением к искусству, взаимным интере­сом ко всему в нем талантливому, неординарному, поисковому.

Традицией стало празднование каждого пятилетия жизнедея­тельности клуба. Специально созданный оргкомитет заблаговремен­но начинает подготовку к юбилейному вечеру: подбирается "удар­ная" кинопрограмма, выпускается юмористическая стенгазета, празд-