П. часто обращается к музыке, к композиторам, к отдельным музыкальным произведениям. Но гораздо существеннее не эти тематические элементы, а то внутреннее сродство поэзии П. с музыкой, которое находит свое отражение и в композиционном строении его произведений, и в их ритмике, и в их эвфонии, и в характере их метафор. Музыкальна фонетика стихов П., — в ней нет оглушающей звуковой трескотни, свойственной напр. Бальмонту
(«Чуждый чарам черный челн»). Вот напр. отрывок («Шекспир») со сложной игрой на «о», «у», «п», «т», «с», создающей звуковое представление о сумрачном туманном городе:
«Извозчичий двор и встающий из вод
В уступах — преступный и пасмурный Тауэр,
И звонкость подков и простуженный звон
Вестминстера, глыбы, закутанной в траур».
Разнообразие ритмики, умелое сочетание в одном небольшом произведении различных тем и вариаций, богатая инструментовка стиха — все это делает музыкально-выразительной поэтическую технологию П. Лирике его присуще стремление давать два параллельных разреза образа, два параллельных мотива, две параллельные стороны одной и той же темы. Его поэзия, как он сам говорит, — «гипнотическая отчизна». Стихи его «переметафоризованы». Тот опыт, который выражает в своем творчестве П., ограничен. Это зачастую опыт отвлеченной книжной культуры. Это, далее, опыт сочувствующего революции интеллигента, стремящегося стать и разглядеть жизнь «поверх барьеров», поодаль от социальных схваток. И даже теперь, когда П. пишет о социализме, он создает метафоры, основанные на бытовой домашности. «Размокшей каменной баранкой в воде Венеция плыла»; «народ потел, как хлебный квас на леднике»; «прибой, как вафли, их печет»; Дагестан дымится, «как в печку вмазанный казан»; Кавказ был «весь как смятая постель» и т. д. — такие примеры одомашненных метафор можно черпать в произведениях П. в изобилии.
Показательна беспомощность П. в создании крупных по композиции вещей. Так, поэма его «Спекторский», написанная с большим мастерством в отдельных своих главах и строфах, в целом распадается на серию мелких стихотворений, связанных между собой не теснее, чем стихотворения любого цикла любой из его книг.
Книгой «Второе рождение» П. вплотную подходит к новым для него темам, к новому комплексу идей, к новому способу художественного освоения мира. Подходит — и останавливается. Это — грустное прощание с прошлым, это — признание бессилия индивидуализма, это — еще неуверенная попытка посмотреть вперед.
Крупное поэтическое дарование П. обусловило за ним репутацию большого и своеобразного поэта, оказавшего влияние на советскую поэзию.
Список литературы
I. Близнец в тучах, Стихи, изд. «Лирика», М., 1914
Поверх барьеров, 2-я книга стихов, изд. «Центрофуга», М., 1917
То же, Гиз, М., 1929
То же, изд. 2-е, дополненное, ГИХЛ, М., 1931
Сестра моя жизнь, Лето 1917 года (Стихи), изд. Гржебина, Берлин, 1922
Темы и вариации, 4-я кн. стихов, изд. «Геликон», Берлин, 1923
Рассказы, изд. «Круг», М., 1925
Карусель, Стихи, Гиз, Л., 1925
Избранные стихи, изд. «Узел», М., 1926
Девятьсот пятый год, Стихи, Гиз, М., 1927
То же, изд. 2-е, М., 1930
Две книги, Стихи, Гиз, М., 1927
То же, изд. 2-е, Гиз, М., 1930
Избранные стихи, изд. «Огонек», М., 1929
Зверинец, Гиз, М., 1929
Охранная грамота. Воспоминания (1900—1930), «Издательство писателей в Ленинграде», 1931
Спекторский, ГИХЛ, М., 1931
Второе рождение, Стихи, изд. «Федерация», М., 1932
Книжка для детей, Избранные стихи, изд. «Советская литература», М., 1933
Стихотворения, в одном томе, «Издательство писателей в Ленинграде», Ленинград, 1933
Воздушные пути, ГИХЛ, Москва — Ленинград, 1933 (книга прозы)
Избранные стихотворения (со вступительной статьей А. Н. Тарасенкова), ГИХЛ, Москва, 1934.
II. Правдухин В., В борьбе за новое искусство, «Сибирские огни», 1922, V.
Черняк Я., «Печать и революция», 1922, VI (рец. на «Сестра моя жизнь»)
Эренбург И., Портреты русских поэтов, Берлин, 1922
Асеев Н., Организация речи (Б. Пастернак, «Темы и вариации», 4-я кн. стихов), «Печать и революция», 1923, VI
Груздев И., Утилитарность и самоцель, сб. «Петроград», П., 1923
Кузьмин М., Говорящие, см. его «Условности», П., 1923
Парнок С., Борис Пастернак и другие, «Русский современник», 1924, I
Лелевич Г., Гиппократово лицо, «Красная новь», 1925, I
Локс К., «Красная новь», 1925, VIII (рец. на «Рассказы»)
Лежнев А., Борис Пастернак, «Красная новь», 1926, VIII (или в кн. «Современники», М., 1927)
Красильников В., «На литературном посту», 1927, XXII—XXIII
Поступальский И., «Печать и революция», 1927, VIII
Степанов Н., «Звезда», 1928, I
Сергиевский И., «Молодая гвардия», 1928, VIII (рец. на «Девятьсот пятый год»)
Красильников В., Борис Пастернак, «Печать и революция», 1927, V
Перцов В., Новый Пастернак, «На литературном посту», 1927, II
Степанов Н., «Звезда», 1927, XI
Сергиевский И., «Молодая гвардия», 1928, VIII (рец. на «Две книги»)
Поступальский И., Борис Пастернак, «Новый мир», 1928, II
Манфред А., «Книга и революция», 1929, XXIII
Локс К., «Литературная газета», 1929, № 28 (рец. на «Поверх барьеров»)
Эльсберг Ж., Мировосприятие Б. Пастернака, «На литературном посту», 1930, VII
Тарасенков Ан., Охранная грамота идеализма, «Литературная газета», 1931, № 68
Его же, Борис Пастернак, «Звезда», 1931, V
Селивановский А., Поэзия опасна, «Литературная газета», 1931, № 44
Прозоров А., Трагедия субъективного идеалиста, «На литературном посту», 1932, VII
Прозоров А., «Художественная литература», 1932, № 24
Тарасенков А., «Литературная газета», 1932, № 56 (отзыв о книге «Второе рождение»)
К., О Пастернаке, «Литературная газета», 1932, № 24
Миллер-Будницкая Р., О «философии искусства» Б. Пастернака и Р. М. Рильке, «Звезда», 1932, V
Селивановский А., «Поэт и революция», «Литературная газета», 1932, 55
Его же, Борис Пастернак, «Красная новь», 1933, I
То же, в сб. его критических статей «Поэзия и поэты», М., 1933, стр. 155—178
Зелинский К., Лирическая тетрадь, альманах «Год шестнадцатый», М., 1933, № 1.
III. Владиславлев И. В., Литература великого десятилетия (1917—1927), т. I, Гиз, М. — Л., 1928
Писатели современной эпохи, т. I, ред. Б. П. Козьмина, изд. ГАХН, М., 1928.