Галерею строили в подражание самым современным пассажам Парижа и Лондона, с применением высоких технологий XIX в. В плане она представляет собой крест под крышей из стекла и металла. Протяженность галереи север-юг - 196 м, а запад-восток — 105,5 м, при ширине 14 м и высоте 21м. Верхняя точка купола, перекрывающего круглый зал, расположенный в месте их пересечения, находится на высоте 47 м.
Проход галереи Виктора Эммануила II, ведущий с p. del Duomo на р. della Scala, заканчивается у южного фасада дворца Марино, в котором размещается муниципалитет. Здание построено для генуэзца Томмазо Марино, одного из самых важных представителей миланского делового мира своего времени. Большой интерес представляет внутренний дворик, образованный галереями, арки которых опираются на парные колонны, и украшенными лепниной (гротескные маски, раковины, пышные гирлянды) верхними лоджиями.
Западный фасад палаццо обращен на p. della Scala и смотрит на театр «Ла Скала». Между дворцом и театром стоит памятник Леонардо да Винчи.
Один из символов Милана — театр «Ла Скала», разочаровывает простотой. Здание построено по проекту сторонника неоклассицизма Дж. Пьермарини, и фасад его может служить образцом стиля: выступающий вперед корпус с тремя нижними арками, балюстрада и окна, разделенные двойными колоннами. Однако лаконичность архитектурных форм многократно искупается роскошью интерьеров.
Строительство финансировала Мария-Терезия, императрица Австро-Венгрии. Театр торжественно открыли в 1778 г. оперой Антонио Сальери «Признанная Европа».
«Музыкальная столица Италии уже не Неаполь, а Милан», - записал 6 октября 1816 г. в своем дневнике Стендаль. По поводу дирижера тремя днями раньше: «Полиция просила его не выступать с игрой на альте: она вызывала у женщин нервные припадки».
Во время Второй мировой войны опера сильно пострадала. Вторым рождением «Ла Скала» считается 1946 г. По традиции, театральный сезон в Милане открывается 7 декабря, когда горожане празднуют день покровителя города св. Амвросия Медиоланского.
В театральном музее «Ла Скала», вернувшемся 7 декабря 2005 г. на свое старое место, собраны экспонаты, связанные с зарождением и развитием оперного искусства. В нем выставлены, например, дирижерская палочка Артуро Тос-канини и фортепьяно Ф. Листа, но самое главное, из музея можно пройти в одну из лож зрительного зала.
В музее хранится коллекция графа Джан Джакомо Польди-Пеццоли, переданная городу в конце в 1881 г. Ее наиболее существенная часть -живопись старых мастеров: портреты Лютера и его жены работы Лукаса Кранаха, знаменитый профильный портрет флорентийской девушки с длинной шеей неизвестного автора, который приписывали то Поллайоло, то Вероккьо, - безусловно, лучшая картина собрания, «Снятие с креста» и «Мадонна с младенцем» Боттичелли, «Мертвый Христос» Джованни Беллини, «Портрет куртизанки» Пальмы Старшего, картины Пинтуриккьо, Перуджино, Лотто, таких художников Венеции XVIII в., как Франческо Гварди, Каналетто, Тьеполо. Значительное место в собрании занимает местная ломбардская живопись эпохи Возрождения, включая ее самых значительных художников: Фоппа, Боргоньоне, Соларио, Больтраффио, Луини и Предиса.
По сторонам пешеходной виа-деи-Мерчанти, идущей от Миланского собора по направлению к замку Сфорца, и на одноименной площади (piazza dei Mercanti) высятся несколько примечательных древних сооружений. Дворец Юрисконсультов (Palazzo dei Giureconsuiti) построен в 1564 г. Его фасад украшает статуя, изображающая раннехристианского епископа Медиолана, святого покровителя города -Амвросия. На живописной площади находится Лоджия-дельи-Осии (Loggia degli Osii, 1316), украшенная геральдическими щитами и статуями святых. С ее балкона объявлялись судебные приговоры. Налево от Лоджии — барочный дворец Палатинской школы, со статуями поэта Авсония и св. Августина, установленными в нишах.
По другую сторону улицы расположен Палаццо-делла-Раджи-оне (Palazzo della Ragione или Broletto Nuovo), в котором со времени постройки в 1233 г. до 1770 г. находилась резиденция Миланской коммуны — органа городского самоуправления. Название Broletto происходит от итальянского brolo — огород. В раннее Средневековье на огороде работал суд, а затем был возведен дворец в форме лоджии. Palazzo della Ragione состоит из единственного большого зала площадью 1000 м2. Отличный барельеф позднего романского искусства с изображением всадника украшает его экстерьер.
За станцией метро Cordusio, улица via dei Mercanti поменяет название на via Dante и выведет (идти придется ок. 1 км) к замку Сфорца.
Крепость средневекового вида, которую называют замком Сфорца, - сооружение с долгой историей. На ее месте между 1360 и 1370 гг. был возведен и впоследствии расширялся замок Висконти. По имени калитки в прилегающей городской стене он назывался замком у ворот Юпитера (Castello di Porta Giovia). Здесь был заточен и умер низложенный родным племянником Бернабо Висконти. После смерти последнего правителя из рода Висконти, миланцы до основания разрушили Кастелло-ди-Порта-Джиова - символ ненавистного режима.
Нынешнюю крепость на старом месте стали строить Франческо Сфорца и его наследники. Над созданием и украшением замка в разное время трудились архитекторы Филиппе Брунеллески, Джованни да Милано, Филарете, Гадио да Кремона, и уже к XV в. он по праву считался самым роскошным в Северной Италии. Настоящего великолепия замок достиг при Лодовике Моро, который пригласил для архитектурных работ Донато Браманте и Леонардо да Винчи.
Позже он был и тюрьмой, и оборонительным сооружением, его разрушали и бомбили, достраивали и восстанавливали. В конце XIX в. сооружение пришло в столь плачевное состояние, что городские власти хотели полностью снести его, но Историческое общество Ломбардии запретило трогать старинный Кастелло — сердце Милана. Реставрационные работы, проведенные между 1893 и 1905 гг., не отличались исторической точностью.
Об их качестве можно судить по центральной проездной четырехгранной башне Филарете. Названная по имени флорентийского архитектора А.-П. Аверулина, или Филарете, она была уничтожена в 1521 г. Во время Итальянских войн здесь размещался пороховой склад, взорвавшийся от удара молнии. В 1904 г. башню отстроили, однако реставраторы не стремились воссоздать постройку XV в., а исполнили вольную фантазию на тему «средневековая башня», что, впрочем, не помешало ей стать одним из символов Милана.
На барельефе над воротами изображена сцена убийства короля Умберто I.
В замке по единому расписанию работают несколько музеев: Музей города, Герцогский двор, Музей музыкальных инструментов и Музей декоративного искусства. Однако самое замечательное художественное собрание хранится в Музее древнего искусства.
Шедевр музейного собрания - «Пьета Ронданини». Микеланджело приступил к работе над ней в 1552 г., постоянно возвращался в течение десяти лет, но так и не успел закончить. Название сцены не совсем точно. Сюжет изображает не оплакивание, а положение во гроб. Истонченное тело сына неостановимо соскальзывает в могилу, разрывая кольцо материнских объятий. В двух одиноких фигурах, затерянных в огромном мире, нет красоты, и даже слово «драматизм» применительно к «Пьета» кажется затасканным штампом. Тема скульптуры - горе, оставляющее человека без слов.
На первом этаже музея выставлена романская, готическая, ре-нессансная скульптура главным образом ломбардских мастеров. О ломбардской скульптуре можно сказать, что она остается приложением к архитектуре, в ней больше инстинкта украшения и ремесла. Специально надо отметить: гробницу Бернабу Висконти XIV в., портал Банка Медичи, приписываемый Микелоццо, ренессансную статую Гастона де Фуа и 20 других статуй его погребального памятника.
Коллекция живописи демонстрируется на втором этаже. В зале 21 представлены работы Винченцо Фоппа, с творчества которого начинается ренессансная ломбардская живопись. В зале 23 собраны абсолютные шедевры, среди которых «Св. Бенедикт» Антонелло да Мессина, «Мадонна с тремя святыми» Андреа Мантенья, «Мадонны» Джованни Беллини и Филиппо Липпи. В зале 25 - портреты кисти Тинторетто и Тициана. В зале 26 — ведуты (итал. veduta - вид, панорама) Каналетто и Гварди.
Парк некогда принадлежал роду Сфорца. В конце XIX в. архитектор Алеманья перепланировал его в английском стиле. Аллеи, переплетаясь, образуют живописные тенистые лужайки. В южной части парка, за холмом Монте-Тордо стоит памятник Наполеону III (ск. Ф. Барцаги, 1881). Статую перевезли сюда из Палаццо-дель-Се-нато, где она находилась до 1927 г., и поставили на пьедестал, украшенный двумя барельефами. Другая достопримечательность пар- ка - Палаццо-дель-Арте, расположенный в северной его части. В нем проводятся выставки декоративного искусства. Интересны также Старая арена и стадион Чивико эллиптической формы (неоклассицизм, 1806).