Вполне вероятно, что вокончательной редакции ясделал упор наэпизодах, которые показалисьбы Рихтеру малозначительными (сколько раз онсосмехом говорил, окончив рассказ окаком-нибудь забавном происшествии: «Ноэто все вздор, кмузыке это неимеет никакого отношения!»). Норазве неотвечал онвлучшем случае достаточно бегло навопросы, которые казались мне ввысшей степени важными? Инеследуетли видеть вэтом взаимообогащении мыслями одно изистинных наслаждений, доставляемых такого рода игрой между «я» и«ты»? Какбы тонибыло, яутверждаю, что ничего неприсочинил, ивтом, что касается конечного результата, яглубоко убежден, как это ниудивительно, что нинайоту непогрешил против Рихтера.
Сэкрана улыбались полные неизбывной печали глаза Рихтера, азаэкраном звучали двойные восьмые похоронного баса, которые Шуберт ввел дополнительно вкоду второй темы вкачестве аккомпанемента невыразимой тоске главной темы, затем шел крупным планом Рихтер, исполнявший эту сонату наконцерте двадцатишестилетней давности.
Эпизод был волнующий, нолишний, ияубрал его изокончательного варианта фильма, ибо небыло нужды пояснять, как яипублика признательны ему завсе, чем онодарил нас.