Элвис Пресли: Жизнь и творчество (стр. 1 из 9)

Министерство образования Российской Федерации

Уральский институт экономики управления и права

Реферат на тему:

Реферат по предмету

История музыки

Выполнил:

Студент группы Ю-301

Чернышёв Е.А.

Преподаватель:

Собрекова Ю.С.

Екатеринбург 2003

СОДЕРЖАНИЕ

Глава 1 « Исторические мутации рок-н-ролла» 3

Глава2 « Краткая биография Элвиса Пресли» 7

Глава3 « Дискография Элвиса» 14

Глава 4 « Работа Элвиса над записью песен» 19

Глава 5 «Элвис Пресли, Битлз и Queen: флагманы мирового рок-н-ролла». 21

Глава 6 « Причины по которым Элвиса слушают до сих пор».24

Приложение 1 29

Приложение 2 32

Приложение 3 35

Использованные материалы 37

Глава 1. ИСТОРИЯ «МУТАЦИИ» РОК-Н-РОЛЛА

Рок-н-ролл – вот слово, которым сейчас принято называть все что угодно и ничего конкретно одновременно. Даже обычное дребезжание гитар уже зачастую называют этим словом., хотя в действительности изначально под этим подразумевалось нечто иное. В 50-х, когда он появился, словом рок-н-ролл называли некую смесь Ритма анд блюза и Хиллбили кантри – двух музыкальных стилей, существующих практически исключительно в Америке и имеющих богатую историю.
Первое – это подвид Блюза, который имеет давние традиции чернокожих исполнителей негритянских гетто США. Начиная с 50-х белые тоже начинают интересоваться этой музыкой, но чернокожим артистам вход на эстраду перекрыт так называемыми блюстителями нравственности, сующими свой нос везде где только можно. Эта музыка требует от исполнителя умения вести за собой оркестр, который как бы аккомпанирует ему.
Второе – это подвид музыки Кантри, которая существовала в Америке и имела богатые корни, уходящие еще во времена первых ее белых поселенцев. Вся прелесть этой музыки заключается в том, что она требует от певца, который поет кантри, сильные вокальные данные и умение красиво играть голосом. При этом конечно же ему активно подыгрывают соответствующие музыкальные инструменты. Но они – лишь подыгрывают ему и само собой подстраиваются под его голос. При этом если певец плохо справлялся со своей задачей – он рисковал попасть под агрессию публики, которая могла запросто закидать его помидорами или вытолкать в шею.
Как видно – оба эти стиля предъявляют прежде всего к певцу большие требования в части вокала и умения вести за собой аккомпанирующих ему музыкантов. Эти же традиции переняло и дитя этих двух также замечательных стилей – рок-н-ролл, рождение которого обычно связывают с 53 годом. Рок-н-ролл имеет несколько подстилей, один из которых изобрел сам Пресли – он называется Рокабилли, и по своему содержанию он немного ближе к кантри, нежели к блюзу (даже само название Рокабилли указывает на близость этому Кантри-подстилю), в отличие от музыки рок-н-ролльщиков других направлений 50-х.
Третья составляющая рок-н-ролла – это его особенный инструментарий, состоящий прежде всего из гитар, барабанных установок, иногда даже рояля, контрабаса и других инструментов.
В дальнейшем, после появления Элвиса, рок-н-ролльным исполнителям стала характерна особо эксцентричная и даже вызывающая манера поведения на сцене, телодвижений и даже сам голос из буйного, что допустим также характерно для кантри, превратился в неистовый и зачастую переходил просто в вопль.
Для Элвиса была характерна манера движений «Шатающегося медведя», как потом окрестили ее поклонники, разнообразные характерные только ему движения, включающие в себя прыжки, пританцовывания и порой даже стояния на голове, всего и не перечислешь, что он вытворял на сцене…
Вслед за ним пришло множество его последователей и подражателей, которые зачастую просто переходили все рамки приличия - крушили на своих концертах инструменты, устраивали погромы и пьяные дебоши. Друг Элвиса Джерри Ли Льюис любил посвирепствовать на сцене, при этом обязательно, когда играл на пианино, допустим, - неприменно ставил на него одну ногу, а сам он, полусидя-полустоя орал в толпу какой-нибудь рок-н-ролл. Еще один амбициозный певец – Литтл Ричард – зачастую вопил (и вопит по сей день, хотя это и выглядит забавно для пожилого дедули) на своих записях так, будто, извините, у него кто-то «хозяйство» отгрызает, иначе не скажешь, чтобы вы поняли о чем идет речь. Эти вопли можно сравнить разве что с криками дикой мартышки в девственных лесах где-нибудь в джунглях.
Подытоживая все вышесказанное, можно назвать основные черты, характерные для рок-н-ролла 50-х, то есть в его изначальном значении: - это элементы Ритм-энд-блюза и Хиллбили Кантри в его песнях, поскольку он является их гибридом; - это особый музыкальный инструментарий, характерный только для рок-н-ролла; - кроме того, певец ведет за собой музыкальное сопровождение, которое подхватывает его голос, а не наооборот; - наконец это эксцентричная манера пения и поведения на сцене.

В конце 50-х – начале 60-х первая волна рок-н-ролла слегка отступает: Элвис уходит в армию на 2 года, а после возвращения он, после прекрасной записи, одной из лучших в его карьере Elvis is back уходит с головой в кино, где Голливуд ориентирует его на более ширпотребную музыку, ведь прибыль от проката фильмов как известно дают массы – домохозяйки, дети, семьи, бабушки и дедушки, для ушей которых классический рок-н-ролл в то время в особенности был слишком экстремален. Да и сам Пресли, похоже, что решил взять time-out в музыкальном творчестве, о чем говорит хотя бы отказ от концертной деятельности до 68 года. Что же касается остальных рок-н-ролльщиков – то они в 60-х один за другим сдают свои позиции, уступая место поп-командам и исполнителям.
Вот тут и появляется так называемое «Британское вторжение».
Говоря о британской музыке вообще, следует иметь в виду, что в Англии не было, в отличие от америки, исторических корней Блюза и Кантри. И единственное, что она могла им противопоставить – это поп-музыка.
Как же английская поп-музыка смогла отвоевать себе место под солнцем у американского рок-н-ролла видно на примере Битлз. Их музыка – это, по сути, тот же поп, только максимально стилизованный под классический рок-н-ролл. Этот эффект достигается прежде всего теми же самыми музыкальными инструментами, и даже более модернизированными. При этом драйв голоса исполнителя заменяется драйвом ревущих гитар, а певец лишь подпевает этому басовому гитарному оркестру, выполняя роль как бы дополнительного эффекта, лишь подкрашивающего немного гитарный оркестр, что характерно скорее для классической оркестровой музыки, нежели для рок-н-ролла 50-х. Что касается манеры поведения на сцене – то у тех же Битлов она также характерна скорее для исполнителей классической музыки – неподвижная, консервативная.
Сама музыка «Британского рок-н-ролла» 60-х лишь частично заимствовала что-то у американского рок-н-ролла, как бы скорее кося под него, нежели действительно его играя, при этом смешивая его с элементами поп-музыки. Эту-то смесь в дальнейшем и стали ошибочно именовать рок-н-роллом, выдавая желаемое за действительное. В действительности эту музыку можно именовать как угодно, но это рок-н-ролл лишь частично. По сути – это поп-музыка, максимально стилизованная под классический рок-н-ролл.
Таким образом, у британской музыки 60-х общего с рок-н-роллом только одно – музыкальные инструменты, остальное просто подгоняется под настоящий рок-н-ролл – это касается элементов Блюза и Кантри в музыке и более поздними буйствами на сцене того же Мика Джаггера – это лишь закос под рок-н-ролл, но это не рок-н-ролл (к сожалению, многие группы начиная с 60-х начали считать, что если они разбивают гитары и безобразно ведут себя на сцене, а также играют на рок-н-ролльных инструментах – значит этого достаточно для того, чтобы сказать, что они играют рок-н-ролл). Вообще же, в этой музыке тут и там просто просвечивается ее «посовость». Неудивительно, что Битлз приняло так много народу – ведь это, по сути, своей – просто «металлический поп», мне кажется это название более точным для нее. И суть этой музыки в том, что она изначально прежде всего популярная – потому и нашла отклик в душе массовой публики, в отличие от молодежи, которая ко второй половине 60-х перешла на Роллингов и других более «продвинутых» исполнителей, которые были ближе к рок-н-роллу по тем же самым параметрам, которые мы привели в этой статье. Но и их музыка – лишь частично рок-н-ролл, пусть в большей степени нежели у Битлов, но все же они слишком далеки были от американской музыки и ее корней, но все же немного ближе к нему и по эксцентричности поведения на сцене певца, и более агрессивному пению того же Мика Джаггера. Просто Роллинги - это более качественный закос как бы.
Теперь перейдем к Битлам. Вспомните, идет песня допустим Somethink. Вся музыка - это музыка машин-гитар. Сами Битлы лишь тихонько подвывают песне, чтобы не дай бог не испортить эффект от звучания гитар, да и слабо им было, в отличие от Элвиса, оркестр перекрыть пением даже вчетвером - они обычно хорошо начинают, но уже к середине песни еле-еле поют, будто померли на середине. Вспомните теперь ту же песню Somethink в исполнении Пресли - казалось бы та же песня. Но что изменилось? - Да прежде всего у Элвиса, как всегда и принято было в классическом рок -н- ролле (так же как и в его истоках кстати - кантри и блюзе) - певец своим голосом ведет песню за собой, а не наоборот, как у Битлов - когда инструменты указывают певцу его жалкое место среди этого бас-гитарного оркестра. И потому в интерпретации Пресли Somethink становится настоящим рок-н-роллом, а не искусственно «косит» под него.

В конце 60-х – начале 70-х Элвис вернулся на сцену и снова продемонстрировал всему миру, что же такое настоящий рок-н-ролл. Первую половину 70-х он здорово выступал, сделав прекрасные записи прежде всего в стилях Рок-н-ролл и Кантри, но затем – по всей видимости увлекся наркотиками и умер в 77-м году, унеся с собой в могилу знания о том, как же нужно делать настоящий рок-н-ролл в его классическом понимании.
После этого – вплоть до нашего времени – рок-н-ролл встречается все реже и реже, чаще под ним понимается смесь поп-рокового характера, хотя и здесь естьгруппы и исполнители, которые близки рок-н-роллу. Например группа Queen и Фредди Меркури – они как мне кажется просто хорошо знали историю американского рок-н-ролла и потому чем-то близки ему, есть также некоторое количество групп и исполнителей, которые пытались петь рок-н-ролл и поют его сейчас, но все же, если говорить об общей картине, то можно констатировать тот факт, что рок-н-ролл умер, существуя лишь отчасти в той или иной мере у той или иной группы. Но самое печальное заключается в том, что он окончательно ассимилировал с поп-музыкой и любые проявления настоящего, классического рок-н-ролла сейчас воспринимается как анахронизм и единственное, чем он сегодня живет – так это записями Пресли и других ранних рок-н-ролльщиков. Хотя, конечно же, в той же России (как и во всем мире), есть группы, пытающиеся играть рок-н-ролл – например группы Браво и Мистер Твистер – но это лишь узенький ручеек в океане всеобщей попсы.
Возможно, кто-то со мной не согласится и назовет мне массу прекрасных групп, играющих как я называю эту музыку, Металлический поп, имеющей какие-то элементы классического рок-н-ролла – допустим там Металлика, Нирвана, Алиса… - Все это лишь отдаленный мутировавший потомок, у которого рок-н-ролл – это папа, поп-музыка – это мама. Блюз и Кантри – соответственно дедушка и бабушка по отцовской линии. И Классическая оркестровая музыка и еще неизвестно что по материнской. Ну и добавим сюда еще трудное детство и плохое воспитание – вот что мы имеем сегодня и вовсе не удивительно, что сейчас то, что ошибочно именуют рок-н-роллом находится в упадке и на сцене процветает дрянной поп, загнавший первого на задворки мирового шоу-бизнеса.
К сожалению, как мне кажется, именно такие группы как Битлз повернули рок-н-ролл лицом к поп-культуре, отказавшись от богатых корней этой замечательной музыки и показав дурной пример остальным группам и исполнителям, ставший впоследствии заразительным.
Подытоживая все сказанное я могу сказать только одно, что у сегодняшней рок-музыки есть только один-единственный способ выживания – возврат к корням и традициям американского классического рок-н-ролла, в особенности музыки Элвиса Пресли, как известно, вдохнувшего в нее жизнь и выведшего ее из андеграунда. А также постепенный отказ в ней от элементов поп-культуры, вцепившейсяся в нее как клещ в кожу своей жертвы.