Проведенный анализ дает дополнительное представление о сложности рассматриваемой проблемы, одновременно проливая свет и на ее системность. Такие взаимосвязанные системы как культура и субкультуры представляют собой своеобразную синергетическую пару, особенности внутренних динамических связей которой не могут быть поняты без интегрального подхода. При этом нельзя обойтись без обращения к моделям. Поскольку синергетическое единство указанных систем существует и диалектически движется в пространстве и времени цивилизаций, модель субкультуры рока удобно рассматривать в понятиях пространства, времени и аксиальности развития цивилизаций.
Заключение
Проведенный анализ дает дополнительное представление о сложности рассматриваемой проблемы, одновременно проливая свет и на ее системность. Такие взаимосвязанные системы как культура и субкультуры представляют собой своеобразную синергетическую пару, особенности внутренних динамических связей которой не могут быть поняты без интегрального подхода. При этом нельзя обойтись без обращения к моделям. Поскольку синергетическое единство указанных систем существует и диалектически движется в пространстве и времени цивилизаций, модель субкультуры рока удобно рассматривать в понятиях пространства, времени и аксиальности развития цивилизаций.
Движение по оси времени любой цивилизации, включенной в пространство духовных и иных ценностей, постоянно сопровождается изменениями радиус-векторов уровней развития составляющих культуры и включенных в нее субкультур. Такое взаимодействие пространственно-временных отношений цивилизации иллюстрируется образами спиралей, радиусы которых и положение на любом отрезке времени определяется законами перехода количества в качество и отрицания. Поскольку система культуры вообще является более сложной и доминантной, все субкультуры оказываются внутри ее спирального образа. Последний имеет прогрессивно расширяющийся характер, определяемый развитием цивилизации.
Взлеты и падения субкультур не проходят незаметно для самой культуры цивилизации, внося в нее соответствующие изменения через интериоризацию людьми того, что привнесла субкультура и ее экстериоризацию своего вклада в общую культуру. Таким образом, несомненно то, что присутствие или отсутствие любой субкультуры, ее субъективная желательность или нежелательность не могут повлиять на объективный закон развития цивилизации в ее пространственно-временном континууме. Рок-культура не умерла, ее наличие так же объективно, как законы диалектики.
Список литературы
I. Монографии, учебники, учебные пособия
1. Адорно Т. Избранное: социология музыки. М., СПб.: Университетская книга, 1998.
2. Алексина Т.А. Время в культурах мира // Вестник РУДН, 2002, № 2.
3. Антонен Арто. Театр и его двойник. / Пер. с фр., комм. С.А. Исаева. М., 1993.
4. Бабушкина Д.А., Крылов Н.А. Тема старости в русском роке: 70-80 гг. или «блуждая по территории текста». // Философия старости: геронтософия. Сборник материалов конференции. вып. 24, Спб., 2002, с. 25
5. Васильева А.А. Российская рок-музыка 1970-х – 1980-х гг. как социокультурное явление: опыт культурологического анализа. Челябинск, 1999.
6. Голубев В.А., Цыбин Ю.Е. Музыка в сфере молодежного досуга. М. 1991, с. 24
7. Деррида. Ж. Письмо и различие. М., 2000, с. 29.
8. Деррида Ж. О грамматологии. М., 2000
9. Деррида Ж. Театр жестокости и закрытие представления.// Деррида Ж. Письмо и различие. СПб., 2000.
10. Инглхарт Р. Постмодерн: меняющиеся ценности и изменяющиеся общества // Политические исследования. 1997. №4, с. 23
11. Кнабе Г. Феномен рока и контркультура // Вопросы философии. 1990. № 8. с. 40.
12. Конен В. История зарубежной музыки. М., 1981.
13. Левикова С.И. Молодежная субкультура. М., 2004.
14. Орлова Е.В. Политизация некоторых направлений рок-музыки за рубежом. // Культура и искусство за рубежом. Экспресс-информация. М., 1985, вып.1.
15. Оруэлл Дж. Скотный двор. М., 1984
16. Петров Д.В. Молодежные субкультуры. Саратов, 1996
17. Покровский Н.Е. Транзит российских ценностей: нереализованная альтернатива, аномия, глобализация//Традиционные и новые ценности: политика, социум, культура. М, 2001. С.53.
18. Риккерт Г. Науки о природе и науки о культуре. М, 1992. С.22.
19. Савицкая Е.А. Принципы стилеобразования в рок-музыке (на материале зарубежного хард- и арт-рока 60-70-х гг.). М., 1999.
20. Суминова Т.Н. Текст, контекст, гипертекст… //Общественные науки и современность. 2006. №3. С.169-176
21. Сыров В.Н. Стилевые метаморфозы рока или путь к «третьей» музыке. Нижний Новгород, 1997, С.23
22. Хейзинга Й. HomoLudens. Опыт определения игрового элемента культуры. М., 1992. С. 197.
23. Чижова А.И. Рок музыка как культурно-исторический феномен. М. 1993. с. 103.
II. Иностранная литература
24. Lyotard J.-F. La condition postmoderne: Rapport sur le savoir. P., 1979
III.Материалы сети Интернет
25. Все о метал-музыке. http://www.metallibrary.ru
26. Свиридов С.В. Рок-искусство и проблема синтетического текста.
http://goldenunder.sakhaworld.org/books-r/poeza6/01.htm#_ftn3
27. Суханцева В.К. Музыка как мир человека.http://www.philosophy.ru/library/suhanceva/index.html.
[1]ХейзингаЙ. Homo Ludens. Опыт определения игрового элемента культуры. М., 1992. С. 197.
[2]Суханцева В.К. Музыка как мир человека. http://www.philosophy.ru/library/suhanceva/index.html.
[3] Алексина Т.А. Время в культурах мира // Вестник РУДН, 2002, № 2.
[4] Адорно Т. Избранное: социология музыки. М., СПб.: Университетская книга, 1998.
[5]Савицкая Е.А. Принципы стилеобразования в рок-музыке (на материале зарубежного хард- и арт-рока 60-70-х гг.). М., 1999.
[6] Конен В. История зарубежной музыки. М., 1981.
[7] Васильева А.А. Российская рок-музыка 1970-х – 1980-х гг. как социокультурное явление: опыт культурологического анализа. Челябинск, 1999.
[8] Левикова С.И. Молодежная субкультура. М., 2004.
[9] Петров Д.В. Молодежные субкультуры. Саратов, 1996.
[10] Сыров В.Н. Стилевые метаморфозы рока или путь к «третьей» музыке. Нижний Новгород, 1997, С.23
[11] Кнабе Г. Феномен рока и контркультура // Вопросы философии. 1990. № 8. с. 40.
[12] Lyotard J.-F. La condition postmoderne: Rapport sur le savoir. P., 1979
[13] Деррида. Ж. Письмо и различие. М., 2000, с. 29.
[14] Цит. по Скоропанова И.С. Русская постмодернистская литература:новая философия, новый язык. СПб, 2001. С.11
[15] см. Деррида Ж. О грамматологии. М., 2000
[16] Голубев В.А., Цыбин Ю.Е. Музыка в сфере молодежного досуга. М. 1991, с. 24
[17] Чижова А.И. Рок музыка как культурно-исторический феномен. М. 1993. с. 103.
[18] Антонен Арто. Театр и его двойник. / Пер. с фр., комм. С.А. Исаева. М., 1993.
[19] Жак Деррида. Театр жестокости и закрытие представления.// Деррида Ж. Письмо и различие. СПб., 2000.
[20] Суминова Т.Н. Текст, контекст, гипертекст… //Общественные науки и современность. 2006. №3. С.169-176
[21] Оруэлл Дж. Скотный двор. М., 1984
[22] более подробно об этом см.: Орлова Е.В. Политизация некоторых направлений рок-музыки за рубежом. // Культура и искусство за рубежом. Экспресс-информация. М., 1985, вып.1.
[23] Риккерт Г. Науки о природе и науки о культуре. М, 1992. С.22.
[24]Инглхарт Р. Постмодерн: меняющиеся ценности и изменяющиеся общества // Политические исследования. 1997. №4, с. 23
[25] Свиридов С.В. Рок-искусство и проблема синтетического текста. // http://goldenunder.sakhaworld.org/books-r/poeza6/01.htm#_ftn3
[26] Бабушкина Д.А., Крылов Н.А. Тема старости в русском роке: 70-80 гг. или «блуждая по территории текста». // Философия старости: геронтософия. Сборник материалов конференции. вып. 24, Спб., 2002, с. 25
[27] Покровский Н.Е. Транзит российских ценностей: нереализованная альтернатива, аномия, глобализация//Традиционные и новые ценности: политика, социум, культура. М, 2001. С.53.