Присвячується Камерному хору
Ленінградського хорового товариства
Вірш Олександра Блока, написане ним 24 квітня 1906 року, - приклад перетворення буденного факту буденної дійсності в образ високої поезії.При цьому вірш, безумовно, належить ліричному жанру по інтимності тону, за роллю особистого висловлювання.
У музиці Фаліка і хоровий «ми», і ліричне «я» тексту втрачають свою визначеність. Композитор відсуває на другий план жанрово-описові (2-6), 11-ю і 13-у строфи вірша, тим самим, підкреслюючи ліричний образ самої Незнайомки.
Хор ж у Фаліка стає найтоншим інструментом психологічного впливу. Також необхідно підкреслити, що змістом цього разу є не сюжет, не зорово-образна сфера вірші, а лише складне, майже невловиме враження, вірніше навіть, відчуття, яке виникає після безпосереднього сприйняття цього твору.
Вся композиція побудована на одній темі, яка ледь помітно варіюється; це дає особливе відчуття єдності емоційної сфери. Особливе значення у творі набуває остинатний ритм і близька до остинатність мелодійна лінія. У подібному музичному рішенні є щось спільне з манерою авторського читання віршів.
Однак у музичному тематизмі «Незнайомки» не можна угледіти бажання розкрити мовну поетичну інтонацію, тут немає наслідування живої мови. У ритмі музики вірші Блоку продекламувати не можна - їх можна тільки заспівати. Цьому заважають і staccato, і внутрислоговой розспіви, і паузи між складами, і акценти на ненаголошених голосних. Саме ці прийоми в першу чергу і створюють ірреальний, майже примарний характер звучання.
«Незнайомка» - одне з «полемічних» творів Ю. Фаліка. Не всім і не з першого разу дане композиторське рішення здається переконливим. Ця музика не повинна ілюструвати або доповнювати текст А. Блоку, так як художня суть «нової« Незнайомки »полягає у нерозривній єдності протилежностей тексту і музики.
4. «ЗИМОВІ ПІСНІ»
Цикл для змішаного хору a cappella (1975)
Присвячується Ризьким камерному хору
Як і в циклі «Осінні пісні», пейзаж, зображальність злиті тут з психологічним станом. Підтекст народжується завдяки складному, навіть парадоксального співвідношенню слова і музики.
У вірші А. Жигуліна «Білі заметілі» в центрі уваги світлий, спокійний зимовий пейзаж і йому відповідає холодно-умиротворений душевний стан. Зима життя, яка закриває своїм покровом всі душевні рани ...
От уже білими хуртовинами
Забинтована земля,
І снігами безмежними
Тихо світяться поля.
Ось вже довгими полотнами
Вкривається зоря,
Над рівнинами холодними
Червоним золотом горя.
А коли від снігу хрусткого
Світло струмує по межі,
Нема злого, немає сумного,
Нема гіркого в душі.
Нехай кидають нас улюблені,
Нехай року вже не ті -
Всі пристойні, всі терпиміше
У цій дзвінкою чистоті.
Тематизм хору складається на основі остинатно ритмічної фігури (11 / 8 + 5 / 4). Збої в ритмі теми, стрімкі злети в мелодії ніби уособлюють собою щось стихійне. У будові теми, однак, є якась закономірність: висхідного руху симетрично протистоїть спадний, і таким чином виникає більш крупний план ритму «розгойдування».
Друга частина - «Зимова ніч» (Б. Пастернака). Тут ясніше розкривається метафоричний образ хуртовини-пристрасті, непереборної сили та її приреченості. Такі образи тексту, як спливають свічка, кола і стріли снігових візерунків, мошкара, що летить на полум'я, і віск, сльозами капає,сприймаються як трагічні символи.
Музика виконана драматизму, хор звучить з епічним розмахом і силою. Форма будується на різко контрастних зіставленнях фактури і динамічних відтінків, що відповідає зіставленню у вірші зовнішньої стихії та інтимної сфери. Внутрішній сенс «Зимової ночі» - драматичне зіставлення двох сил, двох пристрастей. В кінці хору відбувається «перестановка» акцентів - кульмінація падає на слова: «І жар спокуси здіймав, як ангел, два крила хрестоподібно», а далі при повторенні початкових слів: «Мело, мело по всій землі, в усі межі, свічка горіла на столі, свіча горіла »- музика хуртовини звучить як відгомін, йдучи на задній план.
Перекладено порталом © за допомогою translate.google.com.
Редактор: Адаманов Дамир.
Оригінал: http:///10