Полиморфизм вагнеровской композиции воплощает сложнейшую семантическую структуру его романтической мифотворческой музыкальной драмы. Смысловая насыщенность, объёмность, многозначность её текста обусловлена многомерностью предмета отражения. Основу полиморфизма у Вагнера составляет политематизм в условиях нарастающего значения тождества. Она выдвигает ряд канонов, действующих, начиная с Вагнера, на значительном историческом этапе. Прежде всего, она возвращает в качестве канона категории мифа.
Миф выступает как системообразующий феномен, призванный способствовать восстановлению единства мировоззрения, разрушаемого социальными условиями бытия. Благодаря мифу усиливается канонизирующее значение принципа обратимости, выдвигающего неизбежность вечного возвращения как эстетический канон. В технике тематической работы Вагнера воспроизводятся такие свойства мифологического сознания, как мышление на основе чувственного представления, обладающего вещностью, предметностью, конкретностью и в то же время представления, способного разворачиваться в бесконечную цепь разнообразных значений. Проявлением эстетики тождества оказываются вариантность, монотематизм, далее в XX столетии – серийность – способы тематической работы, которые позволяют показать многочисленные ипостаси одной идеи.
Вагнеру удалось заглянуть в «музыку будущего» прежде всего потому, что его оперная реформа, актуальная для своего времени, явилась выражением тенденций, которые возрождают многовековые культурные традиции.
Список литературы
1. Вагнер Р. Опера и драма. — М.: Изд. Юргенсона, 1906. — 262 с.
2. Вагнер Р. О применении музыки к драме // Избранные статьи — М., 1935. — С. 94-107.
3. Тараканов М. Музыкальная драматургия Вагнера в зеркале XX века // Рихард Вагнер: Сб. статей. — М., 1987. — С. 122-146.
4. Курт Э. Романтическая гармония и её кризис в «Тристане» Вагнера. / Пер. с нем. Г. Балтер. — М.: Музыка, 1975. — 544 с.
5. Асафьев Б. Музыкальная форма как процесс. — Л.: Музыка, 1971. — 380 с.
6. Lorenz A. Das Geheimnis der Form bei Richard Wagner. — Berlin, 1924-1933. — Bd. 1-4.
7. Бовтенко М. О понятии «совершенная арочная форма» (А. Лоренц о форме Рихарда Вагнера): Дипломная работа. — Новосибирск, 1984. — 75 с.
8. Барсова И. Сто лет спустя // Сов. музыка. 1983, № 11. — С. 112-120.
9. Ручьевская Е. А. «Тристан» Вагнера, «Руслан», Глинки, «Снегурочка» Римского-Корсакова. Стиль. Драматургия. Слово и музыка. — СПб.: Композитор, 2004. — 395 с.
10. Матросова Е. В. «Тристан и Изольда» Рихарда Вагнера: лейтмотивная система и формообразование: Автореф. дис. ... канд. искусствоведения. — СПб., 2005. — 18 с.
11. Гончаренко С. С. Зеркальная симметрия в музыке. — Новосибирск, 1993. — 234 с.
12. Кузнецова М. Некоторые особенности музыкальной формы в опере Вагнера «Тристан и Изольда». Дипломная работа. — Новосибирск, 1989. — 112 с.
13. Цуккерман В. А. Анализ музыкальных произведений. Сложные формы: Учебник. — М., 1984. Сс. 105-124: Глава 3. Обрамленные формы и концентрическая форма.
14. Гончаренко С. С. Драматургические и композиционные принципы концентрической музыкальной формы. Лекция для историко-теоретико-композиторских факультетов музыкальных вузов. — Новосибирск, 1984. — 52 с.
15. Друскин М. Вопросы музыкальной драматургии оперы: На материале русского классического наследия. — Л.: Музгиз, 1952. — 343 с.
16. Lorenz A. Der Musikalische Aufbau des Bühnenfestspieles. Der Ring des Nibelungen. — 1968. — Verlegt bei H. Schneider. — Tutzing. — 320 s.