Разработка и изготовление декоративной резной вазы с подставкой (стр. 1 из 18)
СОДЕРЖАНИЕ
Введение 3
1 О древесине 3
1.1 Резьба по дереву. Краткая историческая справка 3
1.2 Виды древесины, произрастающей на территории Новгородской области 5
1.2.1 Сосна и ель 5
1.2.2 Лиственница 8
1.2.3 Берёза 9
1.2.4 Осина 10
1.2.5 Липа 11
1.2.6 Ольха 12
1.2.7 Тополь 13
1.2.7 Яблоня 13
1.2.8 Вишня 14
1.2.9 Дуб 15
1.2.10 Орех 15
1.2.11 Клён 16
1.2.12 Рябина 16
1.2.13 Ясень 17
1.2.13 Можжевельник 17
1.2.14 Ива 17
1.2.15 Пихта 18
1.3 Сравнительная характеристика древесины различных пород,
используемой в резьбе 19
2 Основная часть 21
2.1 Рабочее место 21
2.2 Меры предосторожности при работе 23
2.3 Зависимость резьбы от инструмента 23
2.4 Приобретение и изготовление инструмента 24
2.4.1 Изготовление ручек и черенков для инструментов 26
2.5 Закалка инструмента 27
2.6 Заточка инструмента 28
2.7 Слесарный инструмент для изготовления
резчицкого инструмента 32
2.7.1 Тиски 32
2.7.2 Напильники, надфили 32
2.7.3 Свёрла 33
2.7.4 Пёрки, метчики 33
2.7.5 Точильный круг 33
2.8 Столярный инструмент 34
2.9 Резчицкий и специальный инструмент 37
2.10 Инструмент для токарных работ 37
2.11 Прочий инструмент 38
2.11.1 Разметочный и измерительный инструмент: 38
3 Обработка древесины 39
3.1 Физические и механические свойства древесины 39
3.1 Сушка древесины 40
3.2 Склеивание 44
3.3 Заделка трещин и сучков. Исправление сколов 44
3.4 Шлифовка и полировка древесины 45
3.5 Тонирование 45
3.6 Прозрачная отделка 45
4 Технологическая часть 47
4.1 Характеристика изделия 47
4.2 Оборудование и инструменты 47
4.3 Краткий технологический процесс изготовления вазы 47
4.4 Технологический процесс
для изготовления подставки по вазу 49
5 Компьютерная часть 51
5.1 Работа с пакетом 3D Studio MAX.
Преимущества компьютерного проектирования объектов 51
5.1.1 Создание объёмного объекта, основанного на сечениях 52
5.2 Профессиональная обработка изображений
в редакторе Adobe Photoshop 5.0 56
Список используемых адресов сети Internet 57
Список используемых источников 58
Введение
1 О древесине
1.1 Резьба по дереву. Краткая историческая справка
И
Рисунок 1 — Различные виды розеток.
здавна из дерева возводили дома, изготовляли утварь, посуду, делали игрушки. Художественная обработка древесины у многих народов — самый развитый и наиболее древний вид народного декоративного искусства. Исследования археологов раскрыли и неизвестные раньше деревянные скульптурные изображения зверей и птиц Алтая V в., новгородскую утварь IX — XV вв., украшенную резьбой и росписью. Древнерусские плотники и столяры строили хоромы и терема, ставили ендовы и скобари для кваса и медовых напитков, делали и красивую бытовую утварь, например плоские и широкие корыта для теста — дежи. Бочары из дубовых дощечек-клепок собирали бочки, жбаны, токари из мягкой древесины вытачивали чашки, миски-ставцы. Из луба гнули короба для приданого, из клёна резали изящные звонкие ложки.
Докрашенной резьбой щедро украшались дворцы, палаты и терема Древней Руси. На ярком солнце блистала расписанная киноварью, ярь-медянкой и золотом рельефная резьба наличников и крылец. За красоту и великолепие дворца в Коломенском современники считали его одним из чудес света. В XVII — XVIII вв. искусство художественной резьбы по дереву получило развитие в оформлении иконостасов, дворцовых интерьеров, в мебели, где преобладала объемная, горельефная, накладная и пропильная резьба. Многоцветная резьба украшала грузовые парусники, в частности борта и надстройки волжских белян и расшив, а также боевые корабли — галиоты и корветы, под бушпритами которых красовались скульптуры птиц, зверей и морских божеств.
Все созданное человеком из дерева всегда имело практическое назначение и вместе с тем выражало духовный смысл, так как самой характерной чертой прикладного искусства является то, что вещи, создаваемые для практического применения, становятся носителями настроения мастера, его чувств и мыслей. Человек улучшал вещь по форме и восприятию, а в процессе труда совершенствовалась его рука, воспитывалось чувство формы, цвета, материала, пропорции, симметрии, ритма и в целом "чувство вещи"
До наших дней на русском Севере, в Поволжье, на Урале и в Сибири сохранились крестьянские дома — произведения неизвестных ваятелей и резчиков. Высокие фронтоны завершаются мощными брёвнами-охлупнями, один край которых вырезан в виде головы рогатого оленя, круглогривого коня или птицы. Доски-причелины и спускающиеся с них доски-полотенца заполнены растительным орнаментом либо пропильным геометрическим узором.
В
Рисунок 2 — Разделочная доска, украшенная резьбой.
Если для архитектурной резьбы характерны крупные монументальные формы, то в резьбе предметов обихода масштаб меняется, став им соразмерным. Ткацкие станки и прялки, вальки для выколачивания белья, трепала для льна, рубеля — крестьянские утюги для разглаживания, катания белья и тканей, праздничные сани-кошовки и выездные телеги, дуги, солоницы и жбаны щедро покрывались узорочьем простого геометрического орнамента: квадратами, треугольниками, розетками и ромбами самых различных сочетаний.
В прошлом мотивы резьбы имели вполне определённый символический смысл, связанный с языческими представлениями наших далеких предков. Например, круги, изображения коней и птиц были связаны с культом солнца, от которого зависела судьба урожая, а значит, и будущее крестьянина-земледельца.
В крестьянском искусстве XVIII — XX вв. геометрическая резьба была не только красивым узором — народ помнил заключенный в нём глубокий смысл.
Цвет и текстура древесины бесконечно разнообразны, а это открывает перед мастером богатые возможности выявить красоты материала, не прибегая к подсобным средствам создания художественной композиции.
Искусство — это воспитание души и уважения к духовным ценностям, именно оно создает у нас представление о прекрасном и делает нашу душу богаче, заставляет задумываться. Искусство начинается с уважения к вещам. Но и вещи нужно создавать такими, чтобы они вызывали уважение.
Говоря о резчике, нужно иметь в виду не исполнителя, а резчика-хужожника, поэтому такому мастеру необходимо иметь представление и об изобразительном искусстве, однако станковую живопись не следует переносить в декоративную резьбу, так как у кисти и ножа совершенно разные возможности в создании художественных произведений. Только неустанный творческий труд, а не слепое копирование и подражание позволит в короткий срок с совершенстве овладеть ремеслом столяра и мастерством резчика.
1.2 Виды древесины, произрастающей на территории Новгородской области
1.2.1 Сосна и ель
По внешнему виду растущего дерева едва ли кто спутает сосну и ель. Но всё-таки укажем хотя бы на один характерный признак, по которому безошибочно можно их различить: у сосны обыкновенной хвойные иголки расположены на кистях парами (у некоторых видов сосен их больше), у ели они рассредоточены по веточкам одиночно. Резчику по дереву желательно различать ель и сосну по древесине, но сделать это уже значительно сложнее. Что касается древесины, у сосны имеется более тёмное ядро и светлая заболонь (внешняя по стволу часть), у ели ядра не бывает, она относится к так называемым безъядровым породам древесины. Но этот признак ненадёжный — у сосны только в возрасте 30-35 лет (по данным литературы), да и то не всегда, появляется ядро. У резчика же заготовка может оказаться только из одной ядровой части, когда цветовая граница тёмного ядра и светлой заболони отсутствует. Бывают сосны и со слаборазличимой цветовой разницей ядра и заболони, что особенно характерно для внешней поверхности лежалого пиломатериала.
Но есть и другие признаки различия ели и сосны, которые должен знать резчик, работающий с древесиной. Именно их совокупность позволяет в некоторых случаях безошибочно указать породу. Свежеобструганная древесина ели ярко-светлая (сосна темнее, охристее), контрастность годичных колец её выражена менее четко. От времени ель темнеет медленнее, чем сосна, но тон их все равно постепенно выравнивается. Древесина сосны пахнет смолой, а запах еловой древесины напоминает запах её хвои. В текстуре ели отчетливо выражена прямослойность, она легко колется. В продольном разрезе её видны мелкие, изолированные, как бы вставленные, отторженные от остальной древесины и идущие в стороны от сердцевины сучочки; они даже иногда выпадают из поделки во время работы.
По текстуре сосну легко спутать с лиственницей, также ядровой древесиной, тем более что у взрослой сосны такие же крупные годичные кольца. Рекомендуемое в литературе их различие по смоляным ходам (у сосны они более крупные и многочисленные) на практике трудно осуществимо. Надёжный признак — опустить в воду кусочек древесины толщиной 5-7 мм: через две-три недели древесина лиственницы намокнет и потонет.
Среди смешанных необрезных досок хвойной древесины еловые доски отличаются от сосновых тёмной, вплоть до чёрной, и более гладкой корой. Кора же лиственницы на досках под действием кислорода воздуха и света приобретает красно-вишнёвый цвет, резко отличный от цвета коры сосны и ели. Кроме того, доски лиственницы заметно тяжелее. У лиственницы, даже молодой, отчетливо выделяется большое тёмно-бурое ядро, а на светлую заболонь остаются узкие полоски по бокам, тогда как у ели ядра совсем не бывает, у сосны же оно узкое и то лишь на широких досках.