История Искусства Эрнст Гомбрих (стр. 97 из 102)

2-е изд.: перев. П.В. Мелковой под ред.

М.А. Бессоновой; М.: Республика, 1995) Robert L. Herbert. Impressionism: Art, Leisure and
Parisian Society (New Haven-London:
Yale U.P., 1988) Albert Elsen. Rodin (New York: Metropolitan
Museum of Art, 1963) Catherine Lampert. Rodin: Sculptures and Drawings
(London: Hayward Gallery, 1986) Andrew Maclaren Young, ed. The Paintings of James
McNeill Whistler (New Haven-London:
Yale U.P., 1980) K.E. Maison. Honore Daumier: Catalogue of the paintings,
Watercolours and Drawings (2 vols., London:
Thames and Hudson, 1968) Quentin Bell. Victorian Artists (London: Routledge
and Kegan Paul, 1967) Graham Reynolds. Victorian Painting

(London: Studio Vista, 1966)

26
ВПОИСКАХНОВЫХНОРМ
Robert Schmutzler. Art Nouveau - Jugendstil
(Teufen: Niggli, 1962) Roger Fry. Cezanne: A Study of his Development
(London: Hogarth Press, 1927;
нов. изд., Chicago U.P., 1989) William Rubin, ed. Cezanne. The Late Work
(London: Thames and Hudson, 1978) John Rewald. Cezanne: The Watercolours
(London: Thames and Hudson, 1983) John Russell. Seurat (London: Thames
and Hudson, 1965) Richard Thomson. Seurat (Oxford: Phaidon, 1985;
переизд. 1990) Ronald Pickvance. Van Gogh in Aries (New York:
Metropolitan Museum of Art, 1984) Онже. Van Gogh in Saint Remy and Auvers
(New York: Metropolitan Museum of Art, 1986) Michel Hoog. Gauguin (London: Thames
and Hudson, 1987) Gauguin (Paris: Grand Palais; Chicago:
Art Institute; Washington: National Gallery of Art,
1988) Nicolas Watkins. Bonnard (London: Phaidon, 1994) Gotz Adriani. Toulouse-Lautrec (London: Thames
and Hudson, 1987) Онже. Post-Impressionism: From Van Gogh to Gauguin
(New York: Museum of Modern Art, 1956;

3-еизд., London: Secker and Warburg, 1978)

27
ЭКСПЕРИМЕНТАЛЬНОЕИСКУССТВО.
Robert Rosenblum. Cubism and Twentieth-Century
Art (London: Thames and Hudson, 1960;
переработ. изд., New York: Abrams, 1992) John Golding. Cubism: A History and an Analysis,
1907-1914 (London: Faber, 1959; 3-еизд., 1988) Bernard S. Myers. Expressionism (London: Thames
and Hudson, 1963) Walter Grosskamp, ed. German Art in the Twentieth
Century: Painting and Sculpture 1905-1985
(London: Royal Academy, 1985) Hans Maria Wingler. The Bauhaus (Cambridge, Mass.:
MIT Press, 1969) H. Bayer, W. Gropius, I. Gropius, Hrsg.
Bauhaus 1919-1928 (Teufen: Niggli, 1959) William J.R. Curtis. Modern Architecture since 1900
(Oxford: Phaidon, 1980; 2-еизд., 1989;
переизд. London, 1994) Robert Hughes. The Shock of the New: Art and the
Century of Change (London: BBC, 1980; переработ.
ирасширен. изд., 1991) William Rubin, ed. «Primitivism» in 20th Century Art:
Affinity of the tribal and the Modern (2 vols.,
New York: Museum of Modern Art, 1984) Reinhold Heller. Munch: His Life and Work
(London: John Murray, 1984) C.D. Zigrosser. Prints and Drawings of Kathe Kollwitz
(London: Constable; New York: Dover, 1969) Werner Haftmann. Emil Nolde. (5 Aufl., Koln:
Du Mont Schauberg, 1966) Richard Calvocoressi, ed. Oskar Kokoschka 1886-1980
(London: Tate Gallery, 1987) Peter Vergo. Art in Vienna 1898-1918: Klimt, Kokoschka,
Schiele and their Contemporaries (London:
Phaidon, 1975; 3-еизд., 1993, переизд. 1994) Paul Overy. Kandinsky: The Language of the Eye
(London: Elek, 1969) Hans Kroethel, Joan K. Benjamin. Kandinsky:
Catalogue Raisonne of the Oil Paintings
(2 vol., London: Sotheby's, 1982-4) Will Grohmann. Wassily Kandinsky: Life and Work
(New York: Abrams, 1958) Sixten Ringbom. The Sounding Cosmos
(Abo: Academia, 1970) Jack Flam. Matisse: The Man and his Art, 1869-1918
(London: Thames and Hudson, 1986) John Elderfield, ed. Henri Matisse (New York:
Museum of Modern Art, 1992) Pablo Picasso: A Retrospective (New York: Museum
of Modern Art, 1980) Timothy Hilton. Picasso (London: Thames

and Hudson, 1975) Richard Verdi. Klee and Nature (London: Zwemmer, 1984)

Margaret Plant. Paul Klee: Figures and Faces
(London: Thames and Hudson, 1978) Ulrich Luckhardt. Lyonel Feininger
(Munchen: Prextel, 1989) Pontus Hulten, Natalia Dumitresco, Alexandre Istrati.
Brancusi (London: Faber, 1988) John Milner. Mondrian (London: Phaidon, 1992) Norbert Lynton. Ben Nicholson (London: Phaidon, 1993) Le Douanier Rousseau (New York: Museum of Modern Art, 1985 Susan Compton, ed. British Art in the Twentieth Century:
The Modern Movement (London: Royal
Academy, 1987) Joan M. Marter. Alexander Calder, 1898-1976
(Cambridge U.P., 1991) Alan Bowness, ed. Henry Moore: Sculptures and Drawings
(6 vols., London: Lund Humphries, 1965-7) Susan Compton, ed. Chagall (London: Royal
Academy, 1985) David Sylvester, ed. Rene Magritte, Catalogue Raisonne
(2 vols., Houston: The Menil Foundation;
London: Philip Wilson, 1992-1993) Yves Bonnefoy. Giacometti (New York: Abbeville, 1991) Robert Descharnes. Dali de Gala: Le monde de
Salvador Dali (Paris: Bibliotheque de arts, 1962);
русск. перевод: Р. Дешарн, Н. Дешарн.
СальвадорДали. Лозанна: Эдита, 1996) Dawn Ades. Salvador Dali (London: Thames and

Hudson, 1982)

28
ИСТОРИЯ БЕЗ КОНЦА
John Elderfield. Kurt Schwitters (London: Thames
and Hudson, 1985) Irving Sandler. Abstract Expressionism: The Triumph
of American Painting (London: Pall Mall, 1970) Ellen G. Landau. Jackson Pollock (London: Thames
and Hudson, 1989) James Johnson Sweeney. Pierre Soulages
(Neuchatel: Ides et Calendes, 1972) Douglas Cooper. Nicolas de Stael
(London: Weidenfeld and Nicolson, 1962) Patrick Waldburg, Herbert Read, Giovanni de
San Luzzaro, eds. Complete Works of Marino Marini
(New York: Tudor Publishing, 1971) Marilena Pasquali, ed. Giorgio Morandi 1890-1964
(London: Electa, 1989) Hugh Adams. Art of the Sixties (Oxford: Phaidon, 1978) Charles Jencks, Maggie Keswick. Architecture Today
(London: Academy, 1988) Lawrence Gowing. Lucian Freud (London: Thames
and Hudson, 1982) Naomi Rosenblum. A World History of Photography
(New York: Abbeville, 1989) Henri Cartier-Bresson, photographe (Paris: Delpire, 1980) Hockney on Photography: Conversations with Paul Joyce
(London: Jonathan Cape, 1988) Maurice Tuchman, Stephanie Barron, eds.
David Hockney: A Retrospective (Los Angeles:
Los Angeles County Museum of Art;

London: Thames and Hudson, 1988)

ХРОНОЛОГИЧЕСКИЕ ТАБЛИЦЫ. КАРТЫ

Нижеследующие таблицы должны помочь читателю сопоставить временные рамки тех историко-художественных периодов и стилей, о которых шла речь в этой книге. Таблица I охватывает последние 5000 лет человеческой истории (от 3000 года до н.э. до наших дней), исключая, таким образом, доисторический период наскальной живописи.

Следующие три таблицы (II—IV) освещают последние двадцать пять столетий более детально. Необходимо учитывать иной масштаб обозначения времени для ближайших к нам 650 лет. В них включены только упоминавшиеся в тексте художники и произведения. То же самое, за немногими исключениями, относится к выборке событий и персонажей, представленных в нижней части каждой таблицы. Во всех таблицах серым цветом обозначены исторические отрезки.

В дополнение к хронологическим таблицам, располагающим имена и события на оси времени, приведенные здесь карты мира, средиземноморского бассейна и Западной Европы должны помочь читателю представить их соотношение в пространстве. При изучении карт необходимо не упускать из виду, что географические особенности оказывали свое воздействие на ход развития цивилизаций: горные хребты препятствовали сообщению, судоходные реки и близость морей облегчали торговлю, плодородные долины способствовали росту городов, многие из которых существовали столетиями, пережив политические потрясения и вызванные ими изменения границ и даже названий государств. Ныне, когда воздушные сообщения сократили дистанции, нужно помнить, что в давние времена путешествовали чаще всего пешком, что касается и мастеров, странствовавших в поисках работы, и художников, пересекавших Альпы с познавательными целями.

¦ Некоторые столицы и крупные города
• Географические названия, упоминаемые в тексте
------ Границы

ПОСЛЕСЛОВИЕ ПЕРЕВОДЧИКА

Читатель познакомился с Историей искусства Эрнста Гомбриха - книгой подлинно популярной, не только по намерениям, четко обозначенным автором в предисловии и последовательно выдержанным в тексте, но и своим огромным успехом во всем мире.
Замысел общедоступного изложения безусловно удался. Эта книга приобщила к искусству миллионы людей, надеемся, что и в нашей стране она сослужит добрую службу всем, кто, попав в музей, заинтересовался загадками разных стилей и направлений, творчеством великих мастеров.
Скажем несколько слов об авторе. Эрнст Ханс Гомбрих, выдающийся историк и теоретик искусства, родился в 1909 году в Вене. Незадолго до присоединения Австрии к нацистской Германии он эмигрировал в Англию, где долгие годы работал в авторитетнейшем Институте Варбурга, возглавляя его в качестве директора с 1959 по 1976 год. Среди его научных трудов следует прежде всего назвать две теоретические работы -Искусство и иллюзия. Опыт психологического изучения изображения (1960) и Чувство порядка. Опыт психологического изучения декоративного искусства (1979), а также глубокие исследования по искусству эпохи Возрождения, собранные в книгах Норма и форма (1966), Символические образы (1972), Наследие Апеллеса (1976), Новый взгляд на старых мастеров (1986). Научные достижения Гомбриха широко признаны и высоко оценены. Он является членом нескольких академий, обладателем многих почетных званий и наград. Отметим лишь две из них - рыцарское звание, которое дается королевой Великобритании за выдающиеся заслуги, и премию имени великого гуманиста Эразма Роттердамского, которой Гомбрих удостоен за просветительскую деятельность, то есть в первую очередь - за настоящую книгу.

В гуманитарных науках - как, впрочем, и в любых других - нельзя достичь крупных успехов, не приведя знания о своем предмете в связную систему, не выработав теории, объясняющей известные факты. Читатель, наверное, обратил внимание на то, как логично выглядит в изложении Гомбриха история искусства, как естественно, в силу некой внутренней необходимости, развиваются стили и направления. Перед нами развертывается картина творческой эволюции, отчасти сходной с эволюцией органического мира в дарвиновском описании: здесь роль наследственности выполняет традиция, изменчивость создается новаторскими находками, среди которых происходит отбор - наиболее ценные открытия отдельных художников включаются в свод общего достояния, и обновленная традиция порождает новые проблемы, требующие индивидуальных решений. При этом Гомбрих сильно ограничивает роль внешних факторов - общественного строя, социальной среды, доминирующих в ней представлений, идейных течений и тому подобного. В его понимании общество, являясь «институциональным обрамлением» художественной деятельности, задает ей первоначальные ориентиры, цели, но движущие силы исторического процесса порождаются ею самой, определяя логику саморазвития искусства. Приведем только один пример. Как Гомбрих объясняет слом единой традиции на рубеже XVIII-XIX веков, ее раскол на множество направлений? Любой искусствовед многое мог бы сказать по этому поводу, обратившись к социальным и культурным реалиям времени. Английский ученый сознательно ограничился лишь двумя аспектами, относящимися к собственно художественной жизни: изменения в системе образования и роль выставок, появившихся в XVIII веке. С какой ясностью предстает в его анализе суть случившихся перемен: с возникновением академического образования цепочка непосредственной передачи опыта от мастера к ученику