Введение
"Любовь это жизнь, это главное
От нее разворачиваются и стихи,
и дела, и все прочее. Любовь
это сердце всего. Если оно
прекратит работу, все остальное
отмирает, делается мнимым,
ненужным. Но если сердце
работает, оно не может не
проявляться в этом во всем."
(Из пиьма Маяковского
к Л.Брик
5 февраля, 1923 г.)
Маяковский и любовная лирика. Раньше я считала, что эти два
понятия несовместимы; ведь при изучении поэзии Маяковского обычно
обращают внимание на ее гражданские и философские аспекты. Это
вполне закономерно и определяется желанием представить автора как
главного поэта революции. К счастью, за последние годы стало
появляться все больше и больше материалов, заставляющих по новому
взглянуть на жизнь и творчество Маяковского. Причем, чем больше я
узнаю о Маяковском как о человеке, тем интереснее он мне становится
как поэт.
Настоящим откровением для меня стала любовная лирика Маяковского.
О месте любовной лирики в его творчестве свидетельствуют такие поэмы,
как "Облако в штанах", "Флейта-позвоночник", "Человек", "Про это".
Мне кажется, что именно любовная лирика может играть
важнейшую роль в осмыслении всего созданного Маяковским. Однако сразу
возникает вопрос, как отнестись к многочисленным стихотворным строкам
и высказываниям такого рода:"...поэт не тот, кто ходит кучерявым
барашком и блеет на лирические любовные темы" (М.В.В. Соч. в 2-х т.
- М.,1988 - Т.II - с.725); "меланхолическая нудь" ("О поэтах"), или:
"Бросьте! Забудьте! Плюньте и на рифмы, и на арии, и на розовый куст,
и на прочие мерехлюндии из арсеналов искусств..." ("Приказ N 2 Армии
Искусств"). Думается, что в этих и подобных строках речь идет не об
отрицании любви и любовной лирики, - это выступление против устаревших
форм в искусстве и неискренних, поверхностных отношений, обыденности
и пошлости. Такое отрицание любви направлено, как мне кажется, на
утверждение любви истинной; вся поэзия Маяковского устремлена к
искренним отношениям. Именно поэтому, для нее совершенно естественными
являются размышления:
"Эта тема придет, прикажет: - "Истина" -
Эта тема придет, велит: - "Красота"...
(из поэмы "Про это")
Любовная лирика Маяковского.
И, все-таки, возникает вопрос: чем была для Маяковского любовная
лирика? "Меланхолической нудью", или зеркалом душевных переживаний?
Чтобы ответить на этот вопрос, необходимо найти связь между
поэтическим и личным. Разобраться, какие обстоятельства, переживания
Любовь это жизнь, это главное, от нее разворачиваются и стихи, и дела, и все прочее. Любовь это сердце всего. Если оно прекратит работу, все остальное отмирает, делается мнимым, ненужным. Но если сердце работает, оно не может не проявляться в этом во всем."
(Из письма Маяковского к Л. Брик 5 февраля, 1923 г.)
О месте любовной лирики в его творчестве свидетельствуют такие поэмы, как "Облако в штанах", "Флейта-позвоночник", "Человек", "Люблю", "Про это". Мне кажется, что именно любовная лирика может играть важнейшую роль в осмыслении всего созданного Маяковским. Однако сразу возникает вопрос, как отнестись к многочисленным стихотворным строкам и высказываниям такого рода: "... поэт не тот, кто ходит кучерявым барашком и блеет на лирические любовные темы" (М. В. В. Соч. в 2-х т).
Думается, что в этих и подобных строках речь идет не об отрицании любви и любовной лирики, - это выступление против устаревших форм в искусстве и неискренних, поверхностных отношений, обыденности и пошлости. Такое отрицание любви направлено, как мне кажется, на утверждение любви истинной; вся поэзия Маяковского устремлена к искренним отношениям. Именно поэтому, для нее совершенно естественными являются размышления:
"Эта тема придет, прикажет:
"Истина"
Эта тема придет, велит:
-"Красота"...
(из поэмы "Про это")
"Даже если, от крови качающихся, как Бахус, пьяный бой идет слова любви и тогда не ветхи"
("Флейта-позвоночник")
И, все-таки, возникает вопрос: чем была для Маяковского любовная лирика? "Меланхолической нудью", или зеркалом душевных переживаний?
Чтобы ответить на этот вопрос, необходимо найти связь между поэтическим и личным. Разобраться, какие обстоятельства, переживания подтолкнули поэта к написанию того или иного произведения. Разрешение этой задачи я начала, конечно, с изучения личной жизни В. В. Маяковского.
Отношения Маяковского и Лили Брик.
В жизни Маяковского было немало женщин. Были и серьезные любовные увлечения, и быстротечные романы, и просто флирт. Но лишь три таких связи оказались достаточно долгими и глубокими, чтобы оставить след в его поэзии. Речь, конечно же, идет о Лиле Брик - героине почти всей лирики поэта; Татьяне Яковлевой, которой посвящены два превосходных стихотворения, и Марии Денисовой, ставшей одним из прототипов Марии "Облака в штанах".
Итак, Лилия Юрьевна Брик. Ее отношения с Маяковским начались с посвящения ей поэмы, на которую его вдохновила другая, а закончились тем, что он назвал ее имя в посмертной записке.
Отношения Владимира Маяковского и Лили Брик были очень непростыми, многие этапы их развития нашли отражение в произведениях поэта; в целом же, показательным для этих отношений может быть стихотворение "Лиличка! " Оно написано в 1916 году, но свет впервые увидело с заглавием-посвящением "Лиличке" только в 1934 году.
Сколько любви и нежности к этой женщине таят в себе строки:
"... Кроме моря любви твоей, мне нету моря,
а у этой любви твоей и плачем не вымолишь отдых.
Захочет покоя уставший слон царственный ляжет в опожаренном песке.
Кроме любви твоей, мне нету солнца, а я и не знаю, где ты и с кем. "
Интересно знакомство Маяковского и Лили Брик. Ведь раньше он узнал родную сестру Лили - Эльзу, которая впоследствии переехала во Францию и стала знаменитой писательницей Эльзой Триоле, женой писателя-коммуниста Луи Арагона. Это она ввела Маяковского в семью Бриков. (Забегая вперед, хочу заметить, что именно в доме Эльзы Триоле произошло знакомство Маяковского с Татьяной Яковлевой) . Итак, знакомство с Лилей Брик состоялось в 1915 году, летом, на даче в подмосковной Малаховке. Поразительно, что Маяковский, увидев Лилю, мгновенно переключился с тогда еще незамужней Эльзы на ее уже замужнюю сестру. И все это творилось в присутствии законного супруга.
Трудно отказаться от мысли, что и сам Брик способствовал сближению Лили и Маяковского - ведь на почве ревности у супругов не возникло ни единой ссоры. Да и вообще они практически не ссорились. Маяковский оказался поначалу находкой для обоих. "Интеллектуальный" брак Бриков приобрел некую завершенность. Появился как бы "человек-ребенок", который мог расти и развиваться на их глазах.
Эстетически Маяковский интересовал обоих супругов, но философски - только Осипа. Они стали наседками" Маяковского, и в этом смысле их можно считать его родителями. Но роль обоих в большей степени олицетворял Осип Максимович. Лили Юрьевна, пожалуй, не вполне справилась бы с ролью матери-наставницы, если бы "собственный ребенок" не влюбился в нее по уши...
Лили Юрьевна, несомненно, восхищалась Маяковским как поэтом огромного дарования, как незаурядной личностью, как человеком с широкой душой. Притом на ее восхищение Маяковским накладывалось восхищение поэтом Осипа Максимовича.
Тем не менее, рождение любви, по-видимому, не произошло.
Маяковский, «одинокий человек».
Юноши мечтают о поклонницах и путешествиях, - Маяковский немало ездил по миру, и поклонницы у него были не только на родине. Юноши грезят любовью без границ, до обожания, до умопомрачения. Маяковский мог так любить. Но юноши еще верят, что и они могут внушать такую любовь. А вот этого в жизни Владимира Владимировича, пожалуй, не было. Этим он был обделен в юношеском и зрелом возрасте.
А какая боль и горечь неразделенной любви в строках поэта: "Значит опять темно и понуро Сердце возьму, слезами окапав, нести, как собака, которая в конуру несет перерезанную поездом лапу".
Не знаю почему, но у меня сложилось такое впечатление, что Маяковский был одиноким человеком. Его не всегда понимали мать и сестра. У него не было друзей, которым он мог бы открыть свою душу.
Наконец, его по-настоящему не любила ни одна женщина. И Лиля Брик в том числе.
На старости лет в минуту какой-то особой откровенности, Лили Юрьевна призналась поэту Андрею Вознесенскому: "Я любила заниматься любовью с Осей. Мы тогда запирали Володю на кузне. Он рвался, хотел к нам, царапался в дверь и плакал. " "После такого признания, 0 писал Вознесенский, - я полгода не мог приходить к ней в дом. Она казалась мне монстром. Но Маяковский любил такую, с хлыстом. Значит она святая... " Когда я прочла эти воспоминания, обнажившие очень личную сторону взаимоотношений Брик и Маяковского, мне на память пришли строки из поэмы "Флейта-позвоночник"
"... А я вместо этого до утра раннего в ужасе,
что тебя любить увели,
метался и крики в строчки выгранивал,
уже наполовину сумасшедший ювелир.
В карты б играть!
В вино выполоскать горло сердцу изоханному.
Не надо тебя!
Не хочу!
Все равно Я знаю,
Я скоро сдохну. "
Теперь, сопоставляя факты из жизни поэта и эти строки, становится совершенно ясным, что личное и поэтическое у Маяковского не существуют сами по себе, они тесно связаны, переплетены, одна переходит в другую. Поэзия делается из простой, реальной жизни, в самой этой жизни существует, из нее рождается.