Смекни!
smekni.com
Журналистика

Издательское дело 2 (стр. 12 из 22)

•ОфицйнаСане(ЭрикШрикерман, пс, 1990) иОфицинаСерйф (Э. ШрикерманиЮстванРоссум, ITC, 1990) —пара«машинопис­ных»шрифтов, одинизкоторыхрубленый, другойимеетярковыра­женныезасечки; кириллическаяверсияэтогомодногошрифтараз­работанадизайнеромТ. Сафаевым («ПараТайп», 1994); гарнитуры удобнывработе, обладаютхорошейёмкостью, имеютмножество начертаний-оттенковпонасыщенности, экспертныефонтысостроч­нымицифрамиикапителью. ПТОфицинаСанеиспользуетсявнаборе этойкниги.

•ФранклинГдтик(МоррисБентон, ATF, 1904). Кириллическая версияразработананаосновегарнитурыПСFranklinGothic(Виктор Карузо, ITC, 1990) И. СлуцкеромиТатьянойЛысковой («ПараГраф», 1995). Имееткрупноеочколитеры (чтопозволяетиспользовать егонамелкихкеглях), несколькооттенковпонасыщенности, экс­пертныеначертания. Всовременнойкнигешрифтсмотритсяпросто иестественно, хотядлянаборахудожественнойлитературыподхо­дит, вероятно, вменьшейстепени.

•Миньон(РобертСлимбах, «AdobeSystems», 1989) —шрифт, выполненныйвнеогуманистическомстиле (вотечественнойтради­цииподобныешрифтыпринятобылоназыватьмедиевальными); кириллическаяверсиягарнитуры, выпущеннаяфирмой-произво­дителемв 1994 г., помнениюэкспертов, вхудожественномсмысле уступаетлатинской—вчастности, из-занепривычногодлярусской графикирешениябуквЛ, л, ид.

Антиква—шрифт, вобщихчертахразработанныйтипографами XIV-XVвв. наосновегуманистическогописьма, вXXвекеполучает новоеразвитиевработахсовременныххудожниковшрифта. Наи­болееизвестнымиотечественнымигарнитурамиэтоготипаявляют­сяМысль, разработаннаяИ. Слуцкером, СветланойЕрмолаевойиЭм­мойЗахаровой (нпо«Полиграфмаш, 1986) наосновегарнитуры Политиздатовской(ВераЧиминова, 1966), игарнитураЛазурского (В. Ефимов, нпо«Полиграфмаш», 1984, воссозданнаянаоснове оригиналовшрифтаВ. В. Лазурского, 1962).

Средипрочих«привычных»гарнитуротечественногопроисхож­дениябольшинствобылотакжесоздановXXвеке. Восновемногих изнихлежатболееилименееизвестныелатинскиепрототипы.

Вкнижно-журнальномнабореэтоговременииспользовались гарнитурысловолитниБертгольдаЛитературно}/ (Латинская, 1901) иАкадемическая(1910); Обыкновеннаяновая(группахудожников подрук. АнатолияЩукина, ЛабораториянаборныхшрифтовНИИ издательскойтехники, 1940); Журнальнаярубленая(А. Щукин, там же, 1940-56), Букварная(ЕленаЦарегородцена, 1958); Балтика (ВераЧиминова, И. Слуцкер, 1951-52) идр.; внабореподарочных изданийхудожественнойлитературы, литературыпоискусствутра­диционноприменялисьвыразительныеЕлизаветинская(словолитня Лемана, 1904), Банниковская(ГалинаБанникова, 1946-51), Светла-

222

Главаседьмая. Художественноеоформлениекниги

на(МихаилРовенский, 1976-1981); вболеепоздниегоды—гарни­тураЛазурского.

ЧтокасаетсягарнитурыТайме(ВикторЛардент, СтэнлиМорисон, 1932), рекомендованнойостом 29.124-94 длянаборанаучнойли­тературыкакнаиболееинформативной, то, кромеширокоизвестной цифровойверсииТаймеНьюРоманфирмы«Монотайп», справедли­востирадиследуетназватьещёдве, возможно, болееудачные— Тайме 10 («Линотайп», 1993) иПТНьютон(В. Ефимов, А. Тарбеев, 1990). Последняя, также, какбольшаячастьвсехперечисленных вышегарнитур, разработанывцифровойформевнпп«ПараТайп».

Размершрифта. Выборразмерашрифта, иливеличиныкегля длянабора (точнеесказать—вёрстки) текста, нередкопорождает виздательствахгорячиеспоры. Многиеавторыпредпочитают, что­бытекствкнигебылнабран«покрупнее»: одни—всилувозраста иослабленногозрения, другие—опятьжеврасчётенато, чтобы книгаполучилась«потолще». Чемруководствуются, приступаякре­шениюэтойпроблемы, специалисты?

ост 29-124-94 «Изданиякнижные. Общиетехническиеусловия» средигигиеническихтребованийкоформлениюкнижныхизданий ограничиваетминимальнуювеличинукегляшрифтаосновноготек­ставлитературно-художественныхизданиях 9 пунктами, внаучно-популярных, научных, справочных, нормативныхипроч. изданиях длявзрослыхчитателей— 8 п. Вэнциклопедияхисловаряхдопус­каетсяиспользованиеиболеемелкого— 7 п. —шрифта. Втоже время, припечатинагазетнойбумаге, обладающейпониженнойбе­лизнойи, соответственно, контрастом, минимальнодопустимыекег­лишрифтовосновноготекстаувеличиваютсяна 1 п.

Кромесоображенийчистоэкономическогохарактера, застав­ляющихиздателязаботитьсяоповышенииёмкостикнижнойполо­сы, набортекстаболеекрупнымкеглемнередкодоставляетмного проблемпривёрстке: буквыразъезжаются, словапереносятсяне­удовлетворительно, зрительнотеряютсямежсловныеинтервалы. Можноопределённосказать, чтовеличинакегляобъективносвяза­насформатомнабора (следовательно, исформатомиздания). Чем меньшеформат, темменьшедлинастрокиитеммельчедолженбыть набрантекст.

Свеличинойкегляизвестнымобразомсвязанинтерлиньяж— расстояниемеждудвумястрокамиповертикали. Слишкомплотный (также, какислишкомжидкий) интерлиньяжотрицательносказы­ваетсянакомфортностичтения, понижаетудобочитаемостьтекста. Прииспользованиималыхкеглейинтерлиньяжобычноувеличива­ютна 1-2 п.

Следуетиметьввиду, чтовысотаочкалитеры, т. е. видимоеизоб­ражениебуквыилизнака—величинанеравнозначнаядляразных шрифтов. Тексты, набранныеоднимитемжекеглем, норазными шрифтами, могутобеспечиватьразнуюудобочитаемость (ил. 7.8). Длямножестваразработанныхзапоследниедесятьлетцифровых гарнитурнетединыхрецептовпоопределениюразмерашрифта. Поэтомувконкретномслучаеоптимальнаявеличинакеглядляос­новногоивспомогательноготекстачастоустанавливаетсяспециа­листамиэкспериментальнымпутём.

СучётомэтойпроблемывпервойтретиXXв. американскимити­пографамибыларазработанаособаягруппат. наз. удобочитаемых шрифтовтипаСенчури—СенчуриСкулбук(М. Бентон, atf, 1915-1923), Эксцельсиор(С. Гриффит, 1931) ит. д. ВРоссииперваяизна­званныхгарнитурлеглавосновурисункагарнитурыШкольной (группахудожниковподрук. Е. Царегородцевой, оншнииполи­графическогомашиностроения, 1949-1961), втораяпослужила прототипомдляЖурнальной(ЛевМаланов, Е. Царегородцева; там же, 1951-1953). Шрифтыэтойгруппыобладаютширокимипро­порциями, низкимконтрастомштриховикрупнымочкомлитеры, чтопозволяетиспользоватьихбезущербадляудобочитаемостина самыхмелкихкеглях.

Сдругойстороны, любителямсэкономитьзасчётиспользования слишкоммелкихкеглейследуетучитыватьпроблемувоспроизведе­нияшрифтаприофсетнойпечати. Слишкомконтрастныешрифты (возможно, внаибольшейстепени—прекраснаягарнитураБодо-ни), созданныеврасчётенапечатьподвысокимдавлением, при офсетномметодепечатитеряютвсякуюпривлекательность: навы­водеоригиналов-макетовнакальку, изготовлениипечатныхформи самойпечатитонкиештрихи«съедаются», текствыходит«слепым». Выводитьжеоригиналы-макетыкнигнафотовыводномустройстве,

* Вэтойкниге, кпримеру, основнойтекстнабранна10/i2 (т. е. высотакег­ляравна 10 п., интерлиньяж— 12 п.), атекстыраздела«Авторуназаметку»— 9/i2. Интерлиньяжостаётсянеизменным, однакорасстояниемеждустроками зрительноувеличивается (засчётуменьшениякегля).

Гарамон 123 а 6 в Д е ж 3 11 к л м и о и р с т У ф
Кэзлон 123 а 6 V, Д е ж 3 II к лм // о и V с г У ф
Баскервилл 123 а 6 в д е ж 3 11 й Л м II 0 п р с г У ф
Бодони 123 а 6 i; д е ж :$ II /.■ л .1/ II о II |> V 1 у ф
Футура 123 а 6 в д е ж 3 и к п /и ч о п р с т У ф
Оптима 123 a 6 И д е Ж 3 и К Л м // о II р с т У ф
Миньон 123 a 6 В д е Ж 3 и к л м // 0 п р с т У ф
ОфицинаСане 123 a 6 В д е ж 3 и к л м н 0 п р с т У ф
Академическая 123 a б В д е ж 3 и к л м и 0 п р с т У ф
Литературная 123 a 6 в д е ж 3 и к Л м II о п р с т У ф
Обыкнов. новая 123 a 6 в д е ж 3 1! к л м II 0 п I» с г У ф
Петербург 123 a 6 в д е ж 3 11 к л м И 0 II р с т У ф
Школьная 123 a 6 в д е ж 3 и к л м и 1) п р с т У ф
Букварная 123 a 6 в д е ж 3 и к л м н 0 11 р с т У ф
Балтика 123 a 6 в А е ж 3 и к Л м II о п р с т У ф
Газетнаярубл. 123 a 6 в д е ж 3 и к л м н о п р с т У ф
Эксцельсиор 123 a 6 в д е ж 3 и к л м 11 о )1 р с I У ф
Журнальная 123 a 6 в д е :з и к л м и 0 п р с г У ф
Елизаветинская 1 23 a 6 в д е ж ;t II к л м II о п |> с т У ф
Светлана 123 a r, 1? А е ж 3 и к л м 11 о II р с т У ф
Мысль 123 a 6 в д е ж 11 к л м и о и р с т У ф
Лазурского 123 a б в А е ж 3 и к Л м н 0 п р с т У ф
Тайме 10 123 a 6 в д е ж 3 11 к л м II о п р с г У ф
Ньютон 123 a 6 В д с ж 3 11 к л м и 0 11 |) с г У ф
Гельветика 123 a б в д е ж 3 и к л м н 0 п р с т У ф
Ариал 123 a б в д е ж 3 и к л м н 0 п р с т У ф

Некоторыетекстовыегарнитуры

 
назад
читать дальше
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
НАПИШИТЕ НАМ
Copyright © Smekni.com. All rigths reserved.