Крупным событием в истории флорентийского придворного театра стала постановка шести интермедий Джовамбаттиста Строцци, исполненных вместе с комедией Антонио Ланди «Коммодо» (Il Commodo) 9 июля 1539 года на празднествах в честь бракосочетания Козимо I де’ Медичи и дочери вице-короля Неаполя Элеоноры Толедской. Этот союз явился важным политическим шагом, предпринятым Козимо для укрепления дружественных отношений с императором Карлом V, поэтому свадьба была отпразднована с подобающей случаю торжественностью. Как и в спектакле 1518 года интермедии Дж. Строцци были связаны с действием комедии. Разыгрываемые перед восходом солнца, на рассвете, утром, в полдень, вечером и ночью соответственно, они «переключали» время суток по мере продвижения действия, подчеркивая «временную перспективу» пьесы4.
Объединенные тематически – изображением времени суток, – интермедии превратились, таким образом, из набора не связанных между собою сцен в логически выстроенное и более или менее завершенное целое, своего рода цикл, в котором каждая из интермедий, занимая определенное место, не могла быть заменена или изъята без нарушения общего замысла всей композиции. Музыку интермедий, равно как и большую часть музыки празднеств, написал Франческо Кортечча, органист и капеллан домашней церкви семьи Медичи Сан Лоренцо. Шесть интермедий (последняя состояла из двух номеров) представляли собой мадригалы, которые исполнялись певцами и инструменталистами, одетыми в роскошные костюмы и (за исключением второй и пятой интермедий) на фоне соответствующих декораций. В том же году по приказу Козимо Медичи были изданы описание празднеств, выполненное Пьерфранческо Джамбуллари5, а также – беспрецедентное событие – памятное собрание праздничных мадригалов, куда вошла и музыка интермедий6.
На мадригалах основывались как дорогие и зрелищные интермедии придворных празднеств, так и скромные, ставившиеся в академиях и домах флорентийских патрициев. В 1544 году Флорентийской академией была поставлена комедия «Кража» (Il furto) Франческо д’ Амбра с мадригалами Кортечча на слова молодого литератора Уголино Мартелли. Содержание каждого из семи мадригалов, написанных в простом гомофонном стиле, основывалось на одном из эпизодов пьесы. Среди других комедий, ставившихся во Флоренции без большого размаха и использовавших мадригалы в качестве интермедий, можно назвать «Бернарди» (IlBernardi, 1547) Ф. д’ Амбра, «Ревность» (Lagelosia, 1550) А.Ф. Граццини, «Услугу» (Ilservigale, 1555) Дж.М. Чекки, «Флору» (LaFlora, 1556) Л. Аламанни и др.
Новый этап в истории флорентийских интермедий открыла постановка комедии Ф. д’Амбра «Кофанария» (Lacofanaria), состоявшаяся 26 декабря 1565 года на празднествах по случаю бракосочетания наследника Козимо I де’ Медичи, Франческо, и Иоанны Австрийской, сестры императора Максимилиана II. Джовамбаттиста Чини, автор общего замысла и поэтического текста интермедий, использовал в качестве сюжета историю Амура и Психеи (по «Золотому ослу» Апулея), переработав ее в соответствии со спецификой жанра, а также основной фабулой пьесы. Отобранные эпизоды новеллы как нельзя лучше позволяли продемонстрировать техническое оснащение нового театра в палаццо Веккьо, построенного придворным художником и архитектором Дж. Вазари. Раздвигающиеся створки «небес», подъемно-спусковые механизмы, люки-провалы – благодаря всему этому сцена могла меняться прямо на глазах у изумленной публики, а набор «чудес» стал более разнообразным. Музыкальное оформление спектакля было заказано Кортечча (третья, четвертая, шестая интермедии), а также молодому придворному композитору Алессандро Стриджо (первая, вторая и пятая). Из всей музыки, сочиненной для интермедий, сохранились только две пьесы: восьмиголосный мадригал Венеры и ее спутниц «Мне, позабытой, одинокой» (Ame, chefatta, sonnegletta, esola) из первой интермедии и lamento Психеи «Надежда, прочь беги» (Fuggi, spememia) из пятой. В музыкальном отношении интермедии по-прежнему основывались на жанре мадригала, однако с развитием сценографии музыка потеряла свое доминирующее положение в спектакле, уступив место чудесным эффектам сценических трансформаций, которые часто совершались без какого бы то ни было музыкального сопровождения. Вместе с тем, возросло количество музыкальных номеров, увеличился состав инструментов, но наиболее значительные новшества произошли в тех интермедиях, музыку к которым написал Стриджо. Инструментальная синфония, небольшой диалог Венеры и Амура, равно как и почти «оперное» lamento Психеи – все это станет характерным для более поздних интермедий и, прежде всего, интермедий самого Стриджо. Так, например, вторая из его интермедий к комедии Лотто дель Мацца «Фабианцы» (IFabii, 1568) содержала уже значительно более развернутый диалог между Гераклом и Наслаждением, а в интермедиях, исполненных перед австрийским эрцгерцогом Карлом в 1569 году, форма диалога абсолютно преобладала.
После визита эрцгерцога интермедии, о которых можно было бы сообщить дружественным дворам посредством напечатанного описания, не ставились во Флоренции вплоть до 1583 года, когда «в присутствии великих принцесс Тосканских» Элеоноры и Вирджинии Медичи, была исполнена комедия Джованни Федини «Две персиянки» (LeduePersiglie). Среди композиторов, принимавших участие в создании музыки для шести интермедий (утеряна), были Стриджо, капельмейстер собора и баптистерия Кристофано Мальвецци, а также его ученик Я. Пери.
Постановке знаменитых интермедий к комедии «Паломница» непосредственно предшествовали интермедии, исполненные в новом театре палаццо Уффици 16 февраля 1586 года вместе с комедией Дж. Барди «Верный друг» (L’amicofido, утеряна) по случаю бракосочетания младшей дочери Козимо де’Медичи, Вирджинии, и Чезаре д’ Эсте, будущего герцога Модены и Реджо. Этот спектакль чрезвычайно интересен с исторической точки зрения, так как является, по-видимому, самым большим из реализованных музыкальных проектов Барди. Тем более досадно, что музыка интермедий вновь не была напечатана и вследствие этого утеряна, хотя в описании Бастьяно де Росси7 и сообщается о ее предстоящей публикации. Желая объединить шесть интермедий в единое целое, но вынужденный в то же время заботиться и о непременном разнообразии сценических эффектов, Барди выбрал в качестве главной темы дары богов, возвращающие, в честь новобрачных, Золотой век: «Юпитер посылал на землю Блага»; «Ад разверзался, чтобы поглотить все Зло»; «Зефир и Флора приносили вечную Весну»; «Нептун усмирял морские шторма»; «Юнона умеряла воздушные стихии»; спектакль завершался хором тосканских пастухов и пастушек, радующихся наступлению Золотого века и прославляющих узы нового Гименея8. В четырех центральных интермедиях были представлены также четыре элемента – огонь, земля, вода и воздух, – составляющие, как полагали, земной мир. Помимо общего замысла и поэтического текста интермедий, Барди являлся автором музыки к последней из них, а также главным распорядителем всего спектакля. Музыка для остальных интермедий снова была заказана Стриджо (первая, вторая и пятая) и Мальвецци (третья и четвертая). Как полагает Ф. Гизи, интермедии уже здесь достигли своей завершенности «и как театрально-мифологическое действо, и в музыкальном отношении, благодаря соединению сольно-монодических эпизодов и хоровых разделов, сопровождаемых богатым и разнообразным набором инструментов, которые использовались и по отдельности, и группами, и все вместе»9.
***
Наиболее роскошные и дорогостоящие интермедии из всех, когда-либо ставившихся во Флоренции, были исполнены в 1589 году на грандиозных торжествах в честь бракосочетания Фердинандо I де’ Медичи, великого герцога Тосканского, и Кристины Лотарингской, внучки Екатерины Медичи. Задуманные как главное событие празднеств, интермедии были показаны четыре раза: 2 мая с ученой комедией Джироламо Баргальи «Паломница» (La Pellegrina), 6 и 13 мая – с комедиями масок труппы Джелоси «Цыганка» (La Zingana) и «Безумие» (La Pazzia), 15 мая, по просьбе послов венецианской республики, состоялось еще одно, дополнительное представление с комедией «Паломница». В историю искусства эти торжества вошли под названием maggio fiorentino («флорентийский май»).
Общий замысел, включая выбор литературных первоисточников и разработку подробной программы пластико-живописного, поэтического и музыкального его воплощения, вновь принадлежали Барди. Однако с приходом Фердинандо его влияние на постановку интермедий, равно как и на празднества вообще, было существенно ограничено назначением на пост главного управляющего придворных артистов, ремесленников и музыкантов Эмилио де’ Кавальери, человека разнообразных талантов, а, кроме того, друга нового герцога. Столкновения, которые не замедлили возникнуть между Барди и Кавальери, оставили свой след в описании Росси10, принадлежавшего к ближайшему окружению Барди, и в издании музыки интермедий, подготовленном Мальвецци11. Известно, в частности, что Росси получил выговор от самого герцога за то, что приписал всю честь создания и постановки интермедий Барди и придворному архитектору Бернардо Буонталенти – т.е. старой команде, отвечавшей за придворные празднества еще при Франческо Медичи. Сохранился экземпляр описания с пометкой, сделанной кем-то по приказу Фердинандо: Писатель ошибся касательно некоторых вещей, не назвав синьора Эмилио дель Кавальери с почестями, которые тому причитаются, редакция должна принять во внимание, что означенный синьор Эмилио во всех отношениях равен синьору Джованни де’ Барди, поэтому все должно быть перепечатано заново. Так повелел Великий Герцог12. Впрочем, умышленное замалчивание заслуг представителей враждебной партии свойственно обоим авторам. Не останавливаясь подробно на этом вопросе, отметим только, что постановка 1589 года открывает серию громких скандалов, ознаменовавших музыкальную жизнь Флоренции конца XVI века и сопутствовавших рождению первых опер.