* * *
Спор о том, кем быть: автором или исполнителем - не просто принцип. Это борьба за право считаться субъектом авторского права.
Субъектами авторского права могут быть российские граждане и иностранцы, их наследники, иные правопреемники, а также Российское государство в целом. Права на произведение для каждой категории субъектов возникают в связи с различными юридическими фактами - созданием произведения, переходом авторских прав по наследству, авторскому договору и т.д.
4.1 ст.44 Конституции РФ:
"Каждому гарантируется свобода литературного, художественного, научного, технического и других видов творчества"...
4.1 ст.29 Конституции РФ:
"Каждому гарантируется свобода мысли и слова".
Авторское право на произведение возникает автоматически - в силу факта создания произведения (выражения его в объективной форме). Никакой регистрации произведения или выполнения каких-либо иных формальностей - как для возникновения, так и для осуществления авторских прав не требуется. Наличие или отсутствие "С" в кружочке - "copyright" (знака охраны авторских прав) не имеет правового значения.
Авторское право может возникнуть только у физического лица. В связи с этим, субъекты авторских прав подразделяются на первоначальных и производных.
Первоначальными считают самих авторов. Производными - юридических лиц, которые могут получать по закону или по договору право на использование произведений с согласия их авторов. [Понятия "первоначальный или производный субъект авторского права" следует отличать от понятий "автор оригинального или зависимого произведения" (объекта авторского права) - переводов, переработок, копий изобразительного искусства и т.д.].
Ко второй категории относятся также наследники (по закону или по завещанию), которые становятся субъектами авторского права после смерти автора. Действующее законодательство не содержит четкой регламентации авторских прав наследников. Поэтому при решении споров в этой области применяется аналогия права или закона. Надо отметить, что в новом ГК присутствуют положения о том, что в случаях, когда отношения прямо не урегулированы законодательством или соглашением сторон и отсутствия применимого к ним обычая делового оборота, к таким отношениям, если это не противоречит их существу, применяется гражданское законодательство, регулирующее сходные отношения, т.е. аналогия закона. А при невозможности использования аналогии закона права и обязанности сторон определяются, исходя из общих начал и смысла гражданского законодательства (аналогии права), а также "требований добросовестности, разумности и справедливости" (ст.б ГК). Вот один пример такой "разумности ".
Александр Вертинский - едва ли не единственный из российских авторов и исполнителей песен "позапрошлого" поколения, пользуется особенной популярностью у сегодняшних певцов. Особую нежность к его романсам питает Борис Гребенщиков. Когда в 1989 году песня Александра Вертинского на стихи Николая Гумилева "Китай" была включена в альбом Гребенщикова Кфвшщ Ышдутсу, записанный в США, публика ожидала скандала. Но его не последовало - 25летний срок с момента смерти автора к тому времени уже истек. Однако после принятия в 1993 году нового Закона об авторском праве семья Вертинского предъявила претензии санкт-петербургской фирме грамзаписи "Курицца-рекордс", выпустившей кассовый диск "Борис Гребенщиков. Песни А.Вертинского". До суда дело не дошло, но растерявшаяся фирма грамзаписи была вынуждена выплатить авторский гонорар не только Борису Гребенщикову, но и семье наследников. Недавно СО с песнями Александра Вертинского "Вертинский" выпустила компания Great-hall Ltd.
В связи с его выходом РАО подало судебный иск о возмещении авторского гонорара восстановленным в правах наследникам. Тем временем, ныне здравствующая семья Вертинского получит гонорар еще и за альбом Александра Вертинского "Chansons d`Amour". вырученный компанией RDM. [Наследники пользуются авторскими правами в течение оставшегося от пятидесятилетнего срока действия авторских прав].
* * *
К особой категории относятся авторы аудиовизуальных произведений, которые вошли в их состав (например, автор романа, положенного в основу сценария, сценарист, режиссер-постановщик, художник-постановщик, художникмультипликатор и др.)
В соответствии с ЗоАПом аудиовизуальным произведением признается результат творческой деятельности, который состоит из зафиксированной серии связанных между собой кадров (с сопровождением или без сопровождения их звуком) и предназначенный для зрительного и слухового (в случае сопровождения звуком) восприятия с помощью соответствующих технических устройств. К таким произведениям относятся кинематографические и другие произведения, выраженные средствами, аналогичными кинематографическим (теле- и видеофильмы, диафильмы и слайдфильмы и тому подобные произведения), независимо от способа их первоначальной или последующей фиксации.
Они пользуются авторским правом каждый на свое произведение, но не считаются авторами аудиовизуального произведения в целом и, соответственно, не имеют права определять порядок его использования. Так что если, допустим, художнику не понравилось, что изображенная им солнечная поляна послужила площадкой не для резвящихся оленей, как ему было обещано, а для "эротической сцены с элементами насилия", то защитить свои права он сможет только пусканием обильной пены изо рта.
Авторами аудиовизуального произведения считаются режиссер-постановщик, сценарист, а также автор текста, идеи. специально созданного для этого музыкального произведения (если таковые имеются). Имена авторов должны быть указаны на всех экземплярах аудиовизуального произведения. Автор музыкального произведения, которое хотя и было использовано в аудиовизуальном, но существовало ранее, не входит в число таких авторов.
[Имена других лиц, чьи произведения были там использованы, должны указываться на экземплярах лишь в случаях, когда между ними существует договоренность].
* * *
"Только здесь, в сумасшедшем доме, мы можем спокойно думать".
[Фридрих Дюрренматт. "Физики"].
4.1 ст.29 ГК:
"Гражданин, который вследствие психического расстройства не может понимать значения своих действий или руководить ими, может быть признан судом недееспособным...".
Создателем произведения литературы, науки или искусства может быть кто угодно, независимо от пола, возраста, гражданства и состояния дееспособности. Так что любой бред сумасшедшего может войти в школьную Хрестоматию. Гениальность и безумие - две стороны одной медали, которой награждают за необычность мышления и поведения. Путаницы здесь - предостаточно. Например, вопрос: был ли Гоголь "идиотом", когда писал вторую часть "Мертвых душ" и "нормальным", когда ее сжигал, - еще не раз будет темой кандидатских диссертаций литературоведов.
* * *
"...жил поэт - волшебник слова, вдохновенный рифмоплет". [Из песни к художественному фильму "Мери Поплине, до свидания!"].
Вундеркиндам не нужно просить у мамы разрешения опубликовать в "Юности" свои творческие свершения. Закон от этого "цветы жизни" освобождает. Правда, если ребенку нет еще четырнадцати лет - кому-то из родителей все-таки придется поучаствовать в творческом процессе - прийти за гонораром.
Дело в том. что несовершеннолетние в возрасте от четырнадцати до восемнадцати лет вправе самостоятельно, без согласия родителей, усыновителей или попечителя осуществлять права авторов произведений науки, литературы или искусства. Но за несовершеннолетних, не достигших 14 лет (малолетних), сделки могут совершать от их имени только их родители, усыновители или опекуны.
* * *
Авторские права у "творца" возникают сразу, как только душевный или умственный порыв облекается в объективную форму. При этом не имеет значения:
обнародовано произведение или нет, является ли оно полностью законченным или находится в "некондиционном" состоянии. Для возникновения авторского права на производное произведение не важно, охраняется ли законом первоначальное. Необходимо только, чтобы "первичный" автор не возражал против такого использования своего труда. Например, Гете, если бы понял, что господин Жуковский из его баллады "Лесной царь" создал новое произведение (правда, честно назвав его литературным переводом), очень бы расстроился.
"Ездок погоняет, ездок доскакал... В руках его мертвый младенец лежал".
[Иоганн Гете "Лесной царь", перевод В.Жуковского]
Во-первых, никакой не "младенец", т.к. на протяжении всего стихотворения сын разговаривает с отцом, а младенцы, если, конечно, они не растут "не по дням, а по часам", говорить не умеют. Но даже если такое допустить, то, отмечает Марина Цветаева, у Гете "младенец" вовсе "мертвым нележал", а исчез с коня, на котором он ехал вместе с папой, и стал как бы сыном Лесного царя. Писательница, хотя с нежностью пишет о творчестве Жуковского, все-таки полагает, что в такой трактовке конец этого произведения не совсем логичен.
А многочисленные переводы Гамлета? "Родной" принц Датский вряд ли бы мог с таким многовековым упорством покорять женские сердца, так как он был "толстым лысеющим стариком".